人好少，继续更
刚才编辑时，有一大段重复了，所以只好几楼全删掉重发……
第三讲、近体诗的概念、格律规范，五言律句和五言律绝
范例
1.渡汉江 宋之问
岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。（真韵）
●●○○●，○○●●◎。●○○●●，●●●○◎。
2.问刘十九 王维
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？（虞韵）
●●○○●，○○●●◎。●○○●●，○●●○◎？
3.经檀道济故垒 刘禹锡
万里长城坏，荒营野草秋。秣陵多士女，犹唱白符鸠。（尤韵）
●●○○●，○○●●◎。●○○●●，○●●○◎。
劳劳亭 李白
天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。（青韵）
○●○○●，○○●●◎。○○○●●，●●●○◎。
5.听筝 李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（先韵）
○○○●●，●●●○◎。●●○○●，○○●●◎。
【金粟柱】精美的弦轴。金粟，桂的别名，以其花蕊如金粟。
【周郎】周瑜，精晓音乐，听人奏曲有误必顾看。时人云：“曲有误，周郎顾。”此借指弹筝女属意的男子
6.山中 王勃
长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。（微韵）
○○○●●，●●●○◎。●●○○●，○○○●◎
7.和张仆射塞下曲（其三） 卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（豪韵）
●●●○◎，○○●●◎。○○○●●，●●●○◎。
8.离骚 陆龟蒙
天问复招魂，无因彻帝阍。岂知千丽句，不敌一谗言。（元韵）
○●●○◎，○○●●◎。●○○●●，●●●○◎。
9．闺人赠远（其一） 王涯
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。（真韵）
○○●●◎，●●●○◎。○●○○●，○○●●◎。
【绮陌】纵横交错的道路
【御沟】流入宫中的河道。
10.从军行 令狐楚
胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出塞声。（庚韵）
○○○●◎，●●●○◎，●●○○●，○○●●◎。
近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗，而有“近体”“今体”之名；与古体诗最大的区别，就是近体诗的格律较严密。兴起于唐代，代表诗人有李白、杜甫、李商隐、陆游等。不仅是唐朝的新体诗，也是中国诗歌的正宗。
近体诗，唐代形成的格律诗体。也因其字数、句数、平仄和用韵等都有一定的严密格式和规律，犹如法律、纪律一样，所以后人也称其为律体诗。（以上均摘自维基百科）
近体诗发源于南北朝，定型并兴盛于唐朝。它的雏形最早出现于南北朝沈约提出的“四声八病”中。南北朝便渐渐出现了类似于律诗和排律的诗，是为“齐梁体”诗。后经唐代陈子昂、宋之问等人的改革和完善，最终完善了律诗的声律。
从篇幅上讲，近体诗可以分为律绝和律诗，其中律诗又可以分为一般律诗和排律。从每句的字数上看，又分为五言和七言。近体诗的句数一定是偶数，绝不允许有奇数句的近体诗。大多数近体诗押平声韵，也有一小部分押仄声韵的近体诗。
近体诗从首句开始，每两句称作一联。该联上句称“出句”，下句称“对句”。近体诗每一联对句的最后一字押韵，称作“韵脚”，首句也可以押韵。如果押平声韵，则每联出句的最后一字必为仄声。
近体诗讲究平仄交替与谐和，以形成抑扬顿挫的节奏感和音律美。一般情况下，近体诗每句的二四（六）字平仄交替
近体诗从首句开始，每两句称作一联。该联上句称作“出句”，下句称“对句”
近体诗符合一以下四个特征：
1.“律”，就是用律句，下文会讲；
2.“对”，指的是一联中出句与对句平仄相对或基本相对。违之称作“失对”
3.“粘”，指该联出句的第二个字平仄应与前一联对句第二字的平仄相同。另有一种说法为该联出句与前一联对句平仄基本相同。违之称作“失粘”
4.“韵”，指的是律诗的押韵。律诗除了不可平仄通押外，其韵脚必须出自于同一韵部。只是在盛唐之后，近体诗如果首句押韵，则该句可以使用邻韵，被称作“衬韵”或“孤雁入群”。违背这一规则的称作“出韵”
五言近体诗有以下四种基本句型：
1.仄仄平平仄（首字可仄）
2.平平仄仄平（腰字可平，这比较特殊）
3.平平平仄仄（首字可仄）
4.仄仄仄平平（首字可平）
【注】腰字指五言句中第三字
这种被律化的句子，被称作“律句”。
根据近体诗的四个特征，可以总结出五言律绝的四种声律格式：
1．仄起首句押韵
中仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
2. 仄起首句不押韵
中仄平平仄，平平中仄平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
3．平起首句押韵
平平中仄平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平中仄平（韵）‘
4．平起首句不押韵
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平中仄平（韵）。
【注】中的意思是指可平可仄。
平仄是近体诗最重要的格律要素，学诗者须切实掌握。