早上好呀
（感觉怪怪的）

坐等更新

已经加精

可不可以认为平就是一二音，仄就是三四音？

补充一下，入声比较短促

默默地更新第二讲
二、古诗的押韵和古绝
范例
1．鹿柴 王维
空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。（上声养韵）
○○●●○，●○○●◆，●●●○○，●●○○◆。
2.衔鱼翠鸟 钱起
有意莲叶间，瞥然下高树。擘波得潜鱼，一点翠光去。（去声御遇韵）
●●○●○，●○●○◆。●○●○○，●●●○◆。
3．寻隐者不遇 贾岛
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 （去声遇韵）
○●●○●，○○●●◆。●●●○○，○○●○◆。
4．送灵澈上人 刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。 （上声阮韵）
○○●○●，●●○○◆。●●●○○，○○●○◆。
5.悯农 李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 （上声麌韵）
○○●○◆，●●○●◆。○○○○○，●●○○◆。
6．秋夜寄丘员外 韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。 （平声先韵）
○○●○●，●●●○◎。○○○●●，○○○●◎。
7．新嫁娘 王建
三日入厨下，洗手做羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。 （平声阳韵）
○●●○●，●●●○◎。●○○●● ，○●●○◎
8.终南望馀雪 祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。 （平声寒韵）
○○○●●，●●○○◎。○●○●●，○○○●◎。
9.静夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 （平声阳韵）
○○○●◎，○●●●◎。●○●○●，○○○●◎。
10．长干行（其二）
家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。 （入声职韵）
○○●○●，○●●○◆。○●○○○，○●●○◆。
11.洛阳道 储光羲
洛水春冰开，洛城春树绿。朝看大道上，落花乱马足。（入声沃韵）
●●○○○，●○○●◆。○○●●●，●○○●◆。
12.邀花伴 孟郊
边地春不足，十里见一花。及时须遨游，日暮饶风沙。（平声麻韵）
○●○●●，●●●●◎。●○○○○，●●○○◎。
13.赋菊 黄巢
待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。（入声黠洽韵）
●●○○●●◆，●○○●●○◆。○○○●●○○，●○●●○○◆。
14.三绝句（其三） 杜甫
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。（平声东韵）
●○○●○○◎，●●●●○○◎。○●●○●●●，●●○●○○◎。
15.田园乐（其四） 王维
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。（平声寒韵）
○○○●○●，●●○○●◎。○○●○○●，○●●●○◎。
上图○为平声，●为仄声，◎为平韵，◆为仄韵。
我们先看古诗的押韵。押韵是古典诗最基本的一个格律要素。“无韵不成诗”，可见押韵的重要性。大概来讲，韵母相同或相近，且声调相同或相近的字可以互相押韵。平仄声韵不可通押。
例如，开和来，韵母都是ai，且音调都是平声，故可以押韵；东和风，虽然韵母不同，但相近，故可以押韵；纸和势，韵母都是i，且一个上声，一个去声，音调相近，故可以押韵；又例如长和漾，虽然韵母都是ang，但一个平声，一个仄声，音调不同，故不能押韵。
注意：很多古诗初学者可能受现代诗和现代歌曲的影响，常忽略音调这一要素，并会犯平仄通押的毛病，这一点要注意。
另外需注意，入声的音调与其他三声不同，因此不能与其他三声的字通押，只能单独使用。
古典诗用的是古音韵。唐宋人据以确定字音平仄和用韵的韵书是《切韵》或《广韵》。二书韵目繁多，后来自平水县的宋人将其归并为106韵，是为《平水韵》，沿用至今。
古音韵中，几个大致相同的韵部称为邻韵，例如学诗者所熟悉的平声一东与二冬韵。
现在，由于语言的发展与演变，读以平水韵为准的诗可能会感觉不大悦耳，甚至会感觉不押韵。因此，越来越多的人主张用新韵（即今韵，普通话韵）。不过，由于学习古诗需要读古人诗，并且平水韵四声俱备，所以还需要了解平水韵。
平水韵查询链接如下：www.sou-yun.com/QR.aspx
下面讲古绝。
古绝，是古体绝句的简称。绝句每首四句，有五言绝句、七言绝句和六言绝句。其中六言绝句极为罕见，如例15，一般不论。
五言即一句五字，七言即一句七字，以此类推。但没有八言绝句及以上。
一般学习古诗，都是从古绝（尤其是五言古绝）开始，概其格律较为宽松，限制少，较容易写成。
古绝二四句押韵，首句一般不押韵。既可以用平声韵，也可以用仄声韵。必要时可用邻韵，如例2、例13。第三句话句末字的平仄一般和韵脚的平仄相反，以显得悦耳。古绝不拘平仄，只要符合上面的规则，有诗意即可。

学诗者不妨先写几首古绝，我来评点（写的不好没关系）

早上好。我虽年近古稀，但很爱这门艺术，愿做你的学。请介绍几本初学者的书。你写得很好。

从军
朝与爷娘别，前路千山雪。得擒单于归，何吝健儿血。

坐等更新

人好少，继续更
刚才编辑时，有一大段重复了，所以只好几楼全删掉重发……
第三讲、近体诗的概念、格律规范，五言律句和五言律绝
范例
1.渡汉江 宋之问
岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。（真韵）
●●○○●，○○●●◎。●○○●●，●●●○◎。
2.问刘十九 王维
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？（虞韵）
●●○○●，○○●●◎。●○○●●，○●●○◎？
3.经檀道济故垒 刘禹锡
万里长城坏，荒营野草秋。秣陵多士女，犹唱白符鸠。（尤韵）
●●○○●，○○●●◎。●○○●●，○●●○◎。
劳劳亭 李白
天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。（青韵）
○●○○●，○○●●◎。○○○●●，●●●○◎。
5.听筝 李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（先韵）
○○○●●，●●●○◎。●●○○●，○○●●◎。
【金粟柱】精美的弦轴。金粟，桂的别名，以其花蕊如金粟。
【周郎】周瑜，精晓音乐，听人奏曲有误必顾看。时人云：“曲有误，周郎顾。”此借指弹筝女属意的男子
6.山中 王勃
长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。（微韵）
○○○●●，●●●○◎。●●○○●，○○○●◎
7.和张仆射塞下曲（其三） 卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（豪韵）
●●●○◎，○○●●◎。○○○●●，●●●○◎。
8.离骚 陆龟蒙
天问复招魂，无因彻帝阍。岂知千丽句，不敌一谗言。（元韵）
○●●○◎，○○●●◎。●○○●●，●●●○◎。
9．闺人赠远（其一） 王涯
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。（真韵）
○○●●◎，●●●○◎。○●○○●，○○●●◎。
【绮陌】纵横交错的道路
【御沟】流入宫中的河道。
10.从军行 令狐楚
胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出塞声。（庚韵）
○○○●◎，●●●○◎，●●○○●，○○●●◎。
近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗，而有“近体”“今体”之名；与古体诗最大的区别，就是近体诗的格律较严密。兴起于唐代，代表诗人有李白、杜甫、李商隐、陆游等。不仅是唐朝的新体诗，也是中国诗歌的正宗。
近体诗，唐代形成的格律诗体。也因其字数、句数、平仄和用韵等都有一定的严密格式和规律，犹如法律、纪律一样，所以后人也称其为律体诗。（以上均摘自维基百科）
近体诗发源于南北朝，定型并兴盛于唐朝。它的雏形最早出现于南北朝沈约提出的“四声八病”中。南北朝便渐渐出现了类似于律诗和排律的诗，是为“齐梁体”诗。后经唐代陈子昂、宋之问等人的改革和完善，最终完善了律诗的声律。
从篇幅上讲，近体诗可以分为律绝和律诗，其中律诗又可以分为一般律诗和排律。从每句的字数上看，又分为五言和七言。近体诗的句数一定是偶数，绝不允许有奇数句的近体诗。大多数近体诗押平声韵，也有一小部分押仄声韵的近体诗。
近体诗从首句开始，每两句称作一联。该联上句称“出句”，下句称“对句”。近体诗每一联对句的最后一字押韵，称作“韵脚”，首句也可以押韵。如果押平声韵，则每联出句的最后一字必为仄声。
近体诗讲究平仄交替与谐和，以形成抑扬顿挫的节奏感和音律美。一般情况下，近体诗每句的二四（六）字平仄交替
近体诗从首句开始，每两句称作一联。该联上句称作“出句”，下句称“对句”
近体诗符合一以下四个特征：
1.“律”，就是用律句，下文会讲；
2.“对”，指的是一联中出句与对句平仄相对或基本相对。违之称作“失对”
3.“粘”，指该联出句的第二个字平仄应与前一联对句第二字的平仄相同。另有一种说法为该联出句与前一联对句平仄基本相同。违之称作“失粘”
4.“韵”，指的是律诗的押韵。律诗除了不可平仄通押外，其韵脚必须出自于同一韵部。只是在盛唐之后，近体诗如果首句押韵，则该句可以使用邻韵，被称作“衬韵”或“孤雁入群”。违背这一规则的称作“出韵”
五言近体诗有以下四种基本句型：
1.仄仄平平仄（首字可仄）
2.平平仄仄平（腰字可平，这比较特殊）
3.平平平仄仄（首字可仄）
4.仄仄仄平平（首字可平）
【注】腰字指五言句中第三字
这种被律化的句子，被称作“律句”。
根据近体诗的四个特征，可以总结出五言律绝的四种声律格式：
1．仄起首句押韵
中仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
2. 仄起首句不押韵
中仄平平仄，平平中仄平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
3．平起首句押韵
平平中仄平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平中仄平（韵）‘
4．平起首句不押韵
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平中仄平（韵）。
【注】中的意思是指可平可仄。
平仄是近体诗最重要的格律要素，学诗者须切实掌握。

注意：讲律句时 仄仄平平仄 括号里应该改成 首字可平

乡夜
夜暗风入户,
雾漫将行路。
丽春似月影,
欲问情如故。