昨天试墨，还出现了一个意想不到的事，古梅园曾参黑又亮，适合条幅，但是竟然有砂，差点刮坏我的砚台，看来确实是个练习品的定位，目前3.5--4元/克的价位，性价比几乎没有。

自三辊机进入制墨领域后，清、透这两个传统标准失去意义了。比如木炭粉用三辊机制作的松烟墨也可以达到清透的效果，但是墨色太平，无层次，无机理感。

早年神五对超细颇有微词，老四也说过柔媚无骨。早年屯胡为江湖定制过一批墨皇，因膨化剂塑化，几年以后就磨不动了。

超细工艺对胶的处理是先膨化降低密度，使之易磨，再使用甘油一类消除气泡，同时增黑增亮。如时间过长，甘油挥发析出，墨迹返灰，膨化剂塑化磨不动。

搞不懂屯胡为什么有那么多精美的墨板不用，非要用个墨皇墨圣的名子，让人觉得很山寨。一般都是些不知名的三无企业才喜欢吹嘘自己是什么皇什么圣的。

超细工艺产品的墨版都很简单，且集中在中间。原因就是膨化剂至墨身肿胀、轻微变形，所以超细工艺产品从来不敢使用边框一类复杂的墨版，也无正常的收缩表现。

上墨紫玉光是一款传统产品，虽然烟标是104，但不少批次的烟料很好，且80年代使用广胶，也有单独盒签，可见品质不俗。但缺点就是过于平和，所以认可度一直不高。
早期以清透为标准的时候，曾经出现过不少红极一时的产品，后来发现都是三辊机的功劳，墨色太过平淡、无骨、无层次、无机理感，都慢慢淡出了。

用墨猪形容此类产品的浓墨、次浓墨比较准确，里面还有胶的作用。为了追求层次、叠加、机理、骨力等表现，老屯胡才被追捧，至今价格领先三大厂产品。后来又发现三大厂不少产品也不错，但始终没有动摇老屯胡的地位。

中国的审美历史有一个变化过程，秦人尚黒紫气东来，是直白到含蓄的转变。建筑有紫光阁，朝堂有紫袍大员，江湖有紫衣候。见过不少制墨史料记载紫光为上，黑次之，或为下。从书法看不重要，国画区别就大了，太黑没有空间，无法层层积染。当代又有向冷的转变，所以传统墨的紫玉光泽有点受冷落。

新徽墨、日本墨有选择菜种、麻油等烟料的，是取其冷色调，不同于桐油的暖色调。同样是上墨的大好，五石漆烟与101比较也稍微偏冷，似乎烟料有区别，估计是更受欢迎的原因。

早期认识不足的时候，这是好墨的标准，从照片看，淡墨也可以用墨猪形容。

统一之后的标准，这个过程从03到13左右大约用了10年。墨是清代的。

今天试了下墨运堂青松烟，相比较吴竹青兰花（图4），浓墨发灰，淡墨更透，磨感软糯，下墨超快，确是好墨！

这帖子好长，楼上都是高人

学生砚专治各种不服，你倒是跳啊！近期开磨一锭墨，跳墨特别厉害，分别试了麻子坑、坑仔、宋坑，各种跳，超难磨，弄的衣服上都有墨汁，太气人啦。今天偶尔找到当年在文具店买的20块钱的罗纹砚，一试，还真就不跳了，发墨如油20块钱的干过了200块钱的！我重新认识了这方砚台，确实有它的价值存在！不是越贵越好，有时候合适最好！