回复：【转载】电影《火星救援》原著小说《The Martian》

腾讯文化：接下来你会忙什么？
安迪·威尔：《火星救援》要写续集，我感到有点压力。忘了哪个音乐人说过：你花了一辈子制作出了第一张专辑，可你只有一年的时间去制作比第一次更好的作品。《火星救援》现在这么火，我只能希望续集出来后，大家的反应是“没第一部那么好，但也还不错”。这就够了。
我正在写一部科幻小说，内容比较接近老派科幻小说，里面也有外星人，在星际旅行的速度比光速还快……但我会有自己的套路。我还可能会给一个电视剧写剧本，所以也可能搬去洛杉矶，这也挺好，因为我的女朋友就住洛杉矶。
腾讯文化：你有恐飞症，怎么解决呢？
安迪·威尔：我正在想办法慢慢解决。医生开了一些药，我觉得很有用。每个月我尽量都飞一次吧，也希望慢慢减少用药。最终能飞长途就最好了。
今年4月，NASA(美国国家航空航天局)邀请我到休斯顿的太空中心去做客，我想过开车或者坐火车的，但路程实在太远了。
腾讯文化：你对写作环境有什么要求？
安迪·威尔：我必须一个人待着才能写出东西来——我要不断把里面台词和主人公的感受大声地喊出来，觉得够真实了，才能继续写下去。
现在我接受采访的时间比写作时间更多，我想我大概已经用了“成名15分钟”（注：艺术家安迪·沃霍尔曾预言，每个人都能出名15分钟）里的7分钟了吧，哈哈。到电影下线，我就可以回到我的洞里去了。
腾讯文化：你觉得你会见证人类登陆火星这一天吗？
安迪·威尔：我当然希望，可是我不大确定实现的可能性。比起“阿波罗计划”的时代，我们现在的计算机和机器人技术先进得多，因此我们大概不会轻率地用人去冒险，而是会制造更好的智能机器人做这事吧。
腾讯文化：如果有机会见一位宇航员，包括已经去世的，你最想见谁？
安迪·威尔：约翰·杨（John Young，阿波罗10号和16号的宇航员）。他绝对是宇航员中不可或缺的一位：有能力、大无畏、绝顶聪明，并且似乎对压力免疫。当阿波罗16号发射时，他的心率从没超过70，而大部分宇航员的心率都飙升到了120以上。
腾讯文化：如果只能带一本书上火星，你会带哪本？
安迪·威尔：太难选了。在长大的过程中，我最爱海莱因的书，如果只能选一本，那我就带《星际迷航》吧，绝地求生的书我喜欢。

记者：马特，片中大部分时间都是你的独角戏，这是否是一种挑战？
马特·达蒙：就像雷德利刚才说的，剧本已经写得太棒；故事时常会切换到其他演员们的精彩表演，这让我心里有底气，我知道我不会把观众烦死，因为一旦我开始烦人，镜头就会切回到其他演员。所以我演得时候很放心。我一开始读剧本的时候，读完了一遍立刻又读了第二遍，因为剧情推进的速度快到难以置信。我有点想回头看看德鲁究竟是怎样做到的，怎样构建故事。就像雷德利所说的，我感到拍摄过程中的一切都按部就班、水到渠成，因为剧本是如此紧凑。

记者：雷德利，外太空有何种因素让你能够比在地球上更多地揭示关于人性真相的内容？
雷德利·斯科特：天哪，这个问题太难回答了。太空幻想在我眼中是另一种现实，它是一个壮阔的平台，一种任何事情都可能发生的戏剧形式。然而当"任何事情都可能发生"，不管是你在做一部舞台剧，一本书或者是一部电影，你必须创造出一套规律法则，并且从头到尾地遵从和运用这套规律法则。当我拍太空幻想题材的时候，不管是《异形》还是《普罗米修斯》，我都创造出了一套严格的规律法则，而在这之下，仍然是一出永远都不能真正发生的幻想。《火星救援》事实上要容易很多，因为能在很大程度上依赖原著中所描述的科学，依赖角色的设定以及NASA和喷气推进实验室人员的特殊性，因而对我来说这是一部远远更加现实的电影。

记者：马特和雷德利，能不能谈谈同阿克塞尔·亨涅合作的感受？
雷德利·斯科特：我看过他演的《猎头游戏》，我认为那是一部相当出色的作品。近些年来我看了很多斯堪的纳维亚以及北欧的电影，因为很多演员来自那儿。他给我的印象很深刻。因为我在挑选演员的时候--我对挑选演员非常重视，因为一旦挑中了谁，接下来就是他们照顾我了。说的是真心话。如果我挑对了人，接下来就能省心，将精力集中到其他细节和导演工作。如果到了片场的时候，我们能一起坐下来谈谈角色，每个人都做了自己的功课，这就会让我很放松。至于阿克塞尔·亨涅，事实上除了《猎头游戏》之外我没看过他别的演出，但是当为那个角色挑选演员的时候，我就脱口而出他的名字。我就是忘不了他，见到了之后很喜欢他，一切都很自然--这里面没有什么科学。我所靠的一切都是直觉。
马特·达蒙：比起我，杰西卡（查斯坦）更适合回答这个问题，因为他们的对手戏比我多。我和阿克塞尔私下相处得很好--我们一起去洗了土耳其浴。不知道你们想不想要听，话扯远了（笑）。然而很遗憾，其他人都是在一起拍戏，就我一个人落单。事实上直到今天我才第一次见到全剧组！我开始拍摄的时候他们五十五名演员们已经完成所有戏份彻底收工了。所以我拍的似乎是另外一部电影。
杰西卡·查斯坦：我想听关于土耳其浴的故事（笑）。阿克塞尔很棒。我们每个人都相处得很好，他在片场很了不得，为人十分慷慨，还有点胆儿肥--我们一起尝试过隧道飞行，超级有趣。用餐的时间很长，他喜欢他的红酒，我们都尝试了一点。在一起度过了美好的时光。

记者：德鲁，你曾经说过雷德利的"创作性DNA"已经被植进了你的DNA。能谈谈你是怎么想的吗？
德鲁·高达：他是所有时代导演中我最喜欢的导演。我记得第一次看到《银翼杀手》时的情形：我爸带着七岁的我去看，他作为家长真是种失职，他没有意识到这片不适合小孩看。你知道片子里有什么，哈里森·福特朝着没穿衣服的女人背后开抢。那时的我立刻意识到"就这个了，这就是我余下一辈子都想做的事情"（笑）。太不妙了。然而从《异形》到《末路狂花》，他是我们最伟大的电影导演。我很抱歉现在让他感觉很尴尬，但这是事实。《火星救援》对我来说是梦想成真--你得以同偶像合作，而且又有如此出色的卡司。就像安迪刚才说的，像做梦一样。你还以为是有人在跟你开玩笑。
安迪·威尔：有件事我很欣赏，那就是在原著中主人公有句台词，马克·沃特尼说"在太空，没有人会听到你像个小姑娘一样尖叫"（注：引用了《异形》台词），但在电影里却没有这段。我猜雷德利不愿意在自己的电影里加上对自己的致敬（笑）。

记者：杰西卡、凯特，能不能谈谈你们是如何"适应"太空的？
杰西卡·查斯坦：除了与雷德利·斯科特合作之外，这是加盟这部电影第二棒的部分。我一直很想体验一把零重力环境。我到片场才发现拍这场戏是个大工程，需要动员很多人。光是操纵皮带轮就需要好多号人。你要把动作做得像是你自己在做一样，事实上它的每一英寸都是精确设计好的。当我第一次在银幕上看到的时候--我至今还没看过全片，所以今晚马上就能看到让我很激动，但是我看过片段，我就像一个孩子，梦想电影中的情景有一天会发生在自己身上，结果真的发生了。我并不想到去外太空，但是我想假装在外太空，这过程太美妙了。
马特·达蒙：拍这部电影另外很有趣的一点，也是我们作为成年人却这样做非常可笑的一点，那就是拍摄有一些超近景街头的时候，常常并不需要那样复杂地去吊钢丝，只需要把动作"演"出来。我们在拍《星际穿越》的时候也是这样做的。我最喜欢的两位导演，雷德利和诺兰都是这样拍太空戏，"假装"你在太空，就像这样（边说边演哑剧）。就靠一只脚站着，然后演，缓缓地移动，看起来非常好笑，但是在电影里它却是有效的，看不出来破绽。不管电影的投资有多高，场面有多大，最终你都要像是在卧室里瞎胡闹的孩子一样，假装在太空里那样走路，这是最有趣的地方。

记者：我们的确在迈克尔的角色身上看到了幽默感。
迈克尔·佩纳：是的，不过我不会把这叫做喜剧。仅仅是一种科学家式的幽默，太空船里的人才会有的幽默，仅仅是他们为了适应太空生活而形成的一种特殊的幽默--我拍摄《警戒结束》的时候对此也深有体会--有时候，实在太无聊了，你就会编造出一些东西，让时间过得快一点。
记者：电影中有着很多女性角色和不同人种的角色。雷德利，此前你拍摄《出埃及记》的时候，因为让白人演员化妆演非白人受到过非难，这是否影响到这一部电影？
迈克尔·佩纳：第一位进入太空的墨西哥人（笑），就是我，请大家都记下来。
马特·达蒙：我在电影里一个人都没见着，对此我不加评论。
杰西卡·查斯坦：我很开心电影里有着多样的演员。我也很开心6名太空员中有2名女性。比例要比NASA实际上的比例高很多， Tracy 告诉我大概有十分之一是女性。
雷德利·斯科特：事实上，我对过去做过的事情从来不后悔。我很骄傲我拍了《出埃及记》，然而有人却说，"摩西不应该是黑人吗？他老婆不应该是埃塞俄比亚人吗？"我就很来气，"我不知道。我又没见过他们，好吧？"所以说，你问题中的说法并不成立。在《火星救援》里面一共有四重不同的空间。并非是我担心马特一个人撑不起银幕--并没有。但是确实发生过这种情况，马特跟我抱怨电影里的旁白太多了。不过在旁白中我们创造出很多语调的变换，加入了很多的幽默，用一种轻描淡写的语气。电影里有四重空间，分别是火星流浪汉、喷气推进实验室、飞船以及NASA，一旦我觉得什么地方节奏不对，大可以删掉，然而最终的节奏一点也不拖沓，我认为这是因为电影有着完美的引擎。
记者：唐纳德，你知道"轨道动力学家"是干什么的吗？
唐纳德·格洛弗：你为什么要考我？（笑）我相信是研究在太空轨道上运行的人造物体的人，就像是卫星之类。我加盟影片后读了一大堆东西，他们还让我见了一个真正的轨道动力学家，他是个光头，就好像对我说"干这行的就得长这样"。我觉得挺酷。我开始读关于那些人们工作的内容，而且我想要这个角色能够有人缘--并不是那种不需要和别人沟通的怪人。他们不奇怪，将自己的工作看得很普通。就像切瓦特说的，这并非是"绞刑架幽默"。我觉得我的脑子里一直在考虑如何和别人互动，因为我并不需要真正去计算那些科学和物理的问题。

记者：杰夫，你能谈谈与雷德利的合作吗？他与其他你合作过的导演有哪里不同？
杰夫·丹尼尔斯：他和那些伟大的导演没什么不同。他们都是同样的。他刚才也说过，他对选角很认真，然后给你不多不少刚刚好的信息去准备角色。他很会挑演员，并且很专业。我并没有同约翰·福特合作过，但雷德利是与霍华德·霍克斯、比利·怀尔德一样伟大的导演。作为一名演员，能够与这样顶级专业的导演合作是最棒的的经历。演员和他在一起很放心。
马特·达蒙：还有关键一点是雷德利一次拍摄四个角度的镜头，就像是同时操作四台摄影机的约翰·福特。
杰夫·丹尼尔斯：没错，他拍摄的速度很快。就像是克林特（伊斯特伍德）。很酷，我很享受。

记者：能谈谈你准备角色的过程吗？谈谈你的"土豆减肥餐"。
马特·达蒙：我们在附近的一个录音棚里中了土豆，因为很显然电影里不论多高的土豆苗都是真的，我们必须自己种，来真的。关于土豆还有很多搞笑的情节，但这都是原著里本来就有的，德鲁从原著中找来了也不知多少的机智的台词，好多我们都放不进电影里去。就像雷德利说的一样，剧本太出色了，拿到这样的剧本，你可不希望搞糟了，就快到手的金牌不能被你弄成了银牌。关键只是在于知道自己什么时候应该努力地耍起来，什么时候应该闭嘴和说台词。

记者：雷德利，你如何看待科幻这种类型？你如何评价《地心引力》这部电影？
雷德利·斯科特：科幻片领域的教父是斯坦利·库布里克。我记得从前在伦敦看新上映的《太空漫游2001》的情形，那是下午两点钟，当时的电影院里可以抽烟，我就那样一边抽着烟，坐在只有我一人的诺大的影院里，一边看着《2001》。那就是我的起点，"现在我想拍科幻片"。我永远也忘不了斯坦利。斯坦利当时正在与NASA合作又争分夺秒地赛跑--他可不想看到他们的人比自己的电影先到达月球。他还用了NASA那边的设计师，后者设计的宇航服、太空舱内部装饰品全都被斯坦利拿走了。这后来也影响到了乔治（卢卡斯）拍《星球大战》--我认为乔治·卢卡斯执导的第一部意义重大。我自己执导的《异形》受到了斯坦利以及一点《星球大战》的影响。所以说这都是一条线传承下来的。（阿方索）卡隆的电影（《地心引力》）很棒，很精彩，然而那是一部写实的电影，展现的是实际发生的情况。敢在太空里那样拍很了不起，过程也应该是难的，我很佩服。

记者：塞巴斯蒂安，拍摄这部影片与你拍摄漫威电影的过程有何不同？
塞巴斯蒂安·斯坦：最大的区别在于没有绿幕。片场做得很逼真，所有东西都是手工做出来的，所以这对我来说是一部十分写实的电影。我的意思是火星旅行在我们的时代肯定将会得到实现，而且我打小就对火星旅行以及NASA很着迷，能够参与这样一部发生在地球与火星之间但同时又是很真实和接地气的电影，真是太和我心意了。可以和所有那些可爱的人共事，我感觉自己的逼格瞬间提高了。
记者：影片的预告片里有句台词："每个人都有着帮助别人的人性本能"。您能否就这方面谈一谈叙利亚难民危机？你是否认为现在的社会缺乏同情心？
马特·达蒙：读报纸的时候的确会有这种感受。然而这部电影是为了树立榜样，是一部非常乐观和让人充满希望的电影。作为演员，有的时候这是我们的责任，让人在艰难的时期看到希望，获得鼓励。记得第一次见面的时候，德鲁把《火星救援》描述成"写给科学的情书"，我们也谈了很多关于影片中乐观主义和向上精神，这让我觉得，"真的应该让人们看到这部电影，也许它的精神会感染很多人"。
切瓦特·埃加福特: 还有我想说，政治家并非能够代表人性的本能，很多重大的决定都是由政治家作出的，它们不能代表我，更不能代表人性的本能。事实上，他们的决定有可能是出于其他的原因故意地与人性的本能相悖。所以说我完全相信（《火星救援》）这个故事中的情感力量，我认为它代表了我们天性中最美好的一部分。
马特·达蒙：我还必须说我被一张布达佩斯链桥上的移民人群的照片震撼到了。那是我们拍摄这部电影的地方，从酒店的窗户刚好可以看到那座桥。看到成千上万的人们通过那座桥前往奥地利，作为一个六个月前曾到过那里的人情感上受到了很大的冲击。
唐纳德·格洛弗: 这让我回想到了之前关于电影中人种多样性的那个提问。问题只要靠大家齐心协力才能解决。我认为是互联网带来了这样的思想转变，"自我"毫无意义。我喜欢这部电影因为它明确地传达给你，一个人是无法做到所有的。一个人再强大，最终还是需要别人的帮助，需要很多不同的人，很多不同的想法，合在一起，我们就像是瑞士军刀。
马特·达蒙；除非你是加拿大人，讲真，我们想在北边竖一道墙（笑）。

记者：马特，演独角戏和与许多人一起拍戏有什么不同？
马特·达蒙：反正和别人一起拍戏我也从来不听他们说台词（笑）。不，开玩笑，这就是我非常想参与这部电影的原因--我知道雷德利会一直在我身边，这大大地降低了风险，然而依然是种挑战。这个挑战也很有趣，我们在一起研究。开拍前，我们坐下来将剧本讨论得很彻底，然后制定我们的策略。我们两个人都没有拍过类似的东西，我们并不知道会不会成功，但这也正是乐趣所在。

火星救援取景、拍摄地：约旦瓦迪拉姆沙漠