发点图，抛个砖。看墨先看对错，再看年代和烟料，好多朋友着急上手，结果买到不对的墨，着实可惜，所以墨对是第一位的。看对错（注意：我基本不会说真假）主要看描金、墨面状态。对于灰头土脸的墨、描金里出外进的墨要慎重再慎重。

有的朋友看到一团‘老气’的墨再听卖家讲讲这墨的渊源历史就忍不住出手，这样欠妥，不听忽悠很重要。明、清墨块上品也讲究历历如新，最起码要温和工稳。再有就是看墨盒子，锦盒、木盒是主旋律。另需提醒，清同光之前鲜有4两以上的大墨，所以遇到看着很到一斤来重的大墨告诉你说这是‘明墨’那就得注意了。

‘80后的看打码，80前的看描金’这算是个靠谱的办法，但屯歙两厂打码稍乱，所以要结合描金、墨体状况、盒子综合来看。

几天来没有墨友跟帖，兄弟只能自说自话了。第一部分自然应该先普及概念，这个‘概念’是广义的。应该先从一个我的感受说起。
既然选择了用墨块，我们就应该知道用墨块是为了什么。我想不过是两个目的：一是为了追求墨块更细腻的墨色变化，浓的精神淡的素雅，这些是墨汁无论如何不能企及的；二是为了追求磨墨的感受，磨心境，为的是让自己平和下来，从而抛离用墨汁的急功近利。但是问题来了：既然用墨块是为了追求更高的用墨享受，那为什么还挑便宜的墨块买？！！这明显是个悖论！！虽然底价墨也有好的，但百里挑一，且墨条没经过20、30年的时间淬炼几不可得。所以，别捡便宜的墨块买，没有任何意义，还不如用墨汁！

继续聊上墨。上海墨厂建国后制墨从产量到质量来划分大约分几个阶段：建国初期，几个墨庄合并成立上海制墨厂，沿革了清代制墨宗师曹素功的传承。从60年代到70年代初期，因时代的特质其产品几乎全部出口，顶款、 边款大多沿用老款。目前这个时期的墨非常少见，去年西泠拍卖出现了一组100条这个年代的墨，拍到了17500元，其他都是零星出现。70中期到80年，上墨做了一些主旋律的墨，例如油烟102系列的长征组墨，101系列的奋发图强、乘风破浪、自力更生、星星之火等，这批墨无论从制版、选烟、配料、描金都代表了那个时代的巅峰，且存世量不多，已然成为收藏品级之物。80年到86年，上墨仍保持了很高的制墨标准，以’大好山水‘’铁斋‘’鲁迅诗‘等101为主的产品产量远超屯胡、歙胡两厂之和。期间又出现了我上面提到的书画院定版等经典，所以从那个时代起，上墨的影响力开始逐渐能够与屯歙代表的胡开文墨分庭抗礼甚至犹有过之。2000年之后，随着全国经济大潮一波波袭来，上墨未能独善其身，墨品质量一跌再跌，如今已再不见上墨油润有紫光与墨分五色的风采了。

暂时到这，下回预告：歙县徽墨。

继续开讲，说两胡墨之前先普及一下墨款的知识。墨的等级看顶款，即烟料标，在此简单说一下。
五石（dan）漆烟：选上好的油烟料加入生漆提亮提黑，为常见墨的最高级，上墨对应油烟101，歙县胡开文对应超漆烟，屯溪胡开文对应超顶漆烟。
桐油漆烟：桐油取烟加漆，和五石漆烟其实是一样的，此顶款只见于歙县胡开文82之前的墨，比如歙胡出口的名墨‘书画墨’
活油漆烟：取动物油加入烟料中，目的是增加墨韵变化，此顶款多见于民国墨，建国之后三大产偶有此烟标墨品。
两淮贡烟：只见于屯溪徽墨厂，是清代老版子进贡墨品的款识，屯溪墨厂在60年代仍有沿用，比如棉花图套墨，75年之后消失。
超贡烟：本是牵强附会的款识，因为‘贡烟’是晚清之前给皇家供奉的最顶级墨品，超贡烟的意思是比贡烟还好，这个顶款出现在民国，对应上墨的102,两胡墨仍用此款。
贡烟：不用多说了，对应上墨103.
顶烟：清代文人定版大多用此款，比如左世家藏（左宗棠）等，60年代后上墨对应104.
松烟：松节烧烟，加胶成墨。两胡80年之前的松烟顶款叫‘大卷松烟’，81年歙县胡开文应日本书道协会要求做过一批‘特制松烟’，这批墨已成为建国后松烟的精品。
余者选烟、净烟，从民国开始就以炭黑为主要原料，绘画力有不逮，但写字还是可以胜任。需要说明的是，上墨厂在80年之前选烟净烟中也有精品，比如气叶金兰、紫英等。
还有书画青墨，以松烟为主加入部分油烟，配料中加入花青，墨色青黑素雅。

歙胡，歙县胡开文墨厂，后改名歙县老胡开文。曾经辉煌，文革刚结束就开始大量出口，其墨品轻胶烟细，制作精到。在一段时期内几乎成为‘胡开文’的代名词。其厂产品中70年代后期梅花万朵（水洗版）、天女散花、墨宝、仁者寿、报春图等超漆烟几乎达到当时制墨业的巅峰，现在更是墨友追逐的精品。歙胡以‘超漆烟’顶款为最高级别，之下有贡烟、顶烟等。80年代早期也与上海墨厂一样给知名书画家制作了一个系列的定版墨，这批墨恢复了部分古法工艺，顶款为‘古法油烟’，轻胶十万杵，难得的是都为套墨，程十发、张大千、谢稚柳等系列制版精彩，包装考究，为墨友珍爱。

文房四宝，笔墨纸砚，我个人认为纸墨最重要，其次是笔，最次是砚，但现在砚是文房市场上最活跃的品种。且不论古董砚，只说新制砚，一方坑仔（非老坑仔）品相好些的动辄3、5大千，实际使用并不见得就非他不可。不说端歙，即便很多小砚种中也有很多价格不贵实用上乘的好石头。纸要求退火、要求绵密、要求柔韧、要求生熟，不论书画对纸都是要稍微讲究些，所以纸的重要毋庸置疑。笔不必细说，目前几个名笔庄的笔还都能达到尖圆齐健的要求，唯一稍觉退步的是好狼毫较难得。
而我独爱墨，是因为我觉得墨块是中国传统工艺集大成者！
从取油烧烟到和胶兑料，鹿角胶或皮胶、金箔、胆、冰片、麝香等2、30味，然后锤捣十万杵。取木制模，老匠人去桐木开片打磨，按誊好的图案，一刀一刀刻在备好的木板上，前后磨去毛茬才能把捣好的墨膏压进墨模子。用重物压住放置暗室3到6个月取出，成型的墨条再阴干一两个月，然后把边角打磨圆滑才算定型。然后是描金匠人取金取染料，稀释兑胶再按照墨上的图案笔笔勾勒、一丝不苟。描金后的墨条还要再放15天到20天才能装盒。
可以说墨条的制作涉及的工艺在四宝中最为广泛，墨中加入的金箔等料都是一代一代制墨匠人一点点摸索总结出来的，各有用途，比如金箔提亮、大漆增黑、熊胆范紫光等。一条成墨从烟到墨要历时大半年甚至更久，其中匠人的辛苦不足与外人道。我去歙胡、屯胡墨厂参观过，亲眼看和墨的工人在密不透风的屋里光着身子带着褡裢捣墨，汗流浃背，据说身上的黑渍很难洗掉。还有雕版的老艺人，双手粗糙得难以描述。
之所以爱墨除了喜爱这些黑炭条的黝黑、淡雅、馨香、漂亮以外还有对中国传统手工艺的追缅和对这些匠人的致敬！

既然有朋友发出歙胡的帖子我就接着说说歙胡。这家墨厂曾经非常辉煌，注意我说的是曾经。如今已除去巫山不是云。曾经的徽州谈笑皆鸿儒，往来无白丁，贩夫走卒亦可引经据典，制墨业自古承袭，从胡开文始逐渐有天下名墨出徽州的说法。歙县徽墨厂自建国初建厂，到70年代名墨层出。我有幸在2011年去厂里参观，并在其库房找到了不少70年代的墨品，尤其是水洗版梅花现在仍在手中珍藏。70末期歙胡墨大量出口并在80年左右为日本几大墨庄代工制墨，无论从产量到质量都达到了一个新的高度。80初厂名改为歙县老胡开文制墨厂，之后注册李廷珪商标（所以侧款是老胡开文并盒子上有李廷珪商标的都是80初之后的产品）。80年代早期为书画家定制了古法油烟套墨，上面说过不再赘述。80中期其墨品亦保持不错的水平。进入90年代歙胡墨质量开始以跳水的姿态向下砸去，如今歙胡墨厂开始尝试厂区旅游，可以说那个风华一时的歙县徽墨厂消亡了。