这翻译得好棒
P.21 ……这难以容忍的声响透露着他的顺从和逢迎，他的急切和殷勤，他的可笑和可悲。

第二部 妈妈
P.46 那时候，她看待妈妈就像孩子看待大人一样，而现在角色颠倒过来了：马尔凯塔成了大人，而且，双方隔得那么远，妈妈看起来倒像个孩子，弱小而无助。
P.48 可是，视力的这一衰弱，似乎表达着更本质的东西：他们看着大的东西，她觉得小，他们认为是界碑的地方，在她看来是一些房屋。
P.49 坦克师易朽的，而梨子是永恒的。

P.76
爱娃丈夫的影子已经与她们在一起了。
（又一次用到了影子）
P.77
……（略）……就像一场化装舞会一样。卡莱尔给爱娃带上了诺拉的面具，为自己戴上了一个孩子的面具，而玛尔凯塔又把头从他的身体上拿掉，他成为了一个无头的男性#躯体。卡莱尔消失了，一个奇迹发生了：马尔凯自由且快活。
……（略）……只消一看到她丈夫就足以把她逐回到自己的角色之中，她的角色就是贤惠却倍受伤害的女人。
（角色和前文的合约呼应）

这学期以来看书功利心太重，这个看了可能对写文有帮助、那个看了可以学点什么…还假认真地做些摘抄…这样看下来的书还真的只是“看过”。=.=
不知道为啥最近一段时间做啥都紧张兮兮的，看书怕记不住，怕学不到东西，写文写句子也过于斤斤计较，东西都是紧张局促的，放不开，不大气，沉在可笑的小文字里怡然自得好玩儿吗？太做作了

Lolita P.46

最近在看 历史研究

一月左右）花了点时间重温了一下《不能承受的生命之轻》我还记得高二那年夏天，我在杭州的铁架床上怎么趴着把这本书看完，看完后托马斯与特蕾莎的爱情又是如何震撼了我。特蕾莎像个被放入涂覆树脂的篮子里，顺着河流漂到托马斯的床边，托马斯顺手把她捞起来了。这个惊人的比喻一直存在在我脑海里，许多年了一直挥之不去，特蕾莎的不断颤抖的双手，虚弱的喘息，还有最终他们平静而完满地死于车祸。现如今，我看回来，才知道这小说给了我多大的影像，它在我的生活中实现了，留下了轨迹。
现在我已经不再有青春时的情怀，没有对爱情的激荡不安的幻想，这本书读起来也不似当年那么震撼。那时候我还不懂书里的哲思，现在我多少看懂了那深刻的哲思，却失去了爱情带来的震撼。

图像的生与死
P.11
永生不死的意念并非一成不变，灵魂的意念亦是如此，而且永生不死并非总与灵魂联系在一起（在天主教革命之前，死后继续生存首先与身体有关）。
……
最早把死者遗体引入神圣空间的是天主教文化。
……陵墓，无论是带墓室、藻井、穹顶，还是封土堆，无论高高在上，还是凿于石中，总是纪念式的建筑物。即，直接传意，就是“勿忘我”的警示。
p12
越是担心宽限期即将结束，越是疯狂地进行记录。
尸体不仅是载体、借口和陪衬物，更是一种实质，是丧事的原材料。我们最早的艺术品——埃及的木乃伊里，尸体就是艺术品。我们的第一幅画卷是科普特人的裹尸布图画。我们最早的博物馆员，乃遗体防腐处理人。最早的装饰艺术作品，是盛骨灰的器皿——瓦罐、骨灰瓮、大口瓶、匣子。