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总算年终忙完，默默喘气续写万年大坑楼~~~~肖邦21首夜曲进行时，对了，楼主接受大家点播哦~~~

强顶技术贴

马一个，知识普及帖啊

马克

有下载地址吗？好想收藏下！！！

楼主再次爬上来了。先跟大家道歉一句，由于楼主码字有个习惯，写东西习惯于比较完整，所以断了气的文字，楼主一般续不上来。。。。。。于是，楼主很欠抽地决定肖邦夜曲重新开文分析。楼主反思了一下以前写的肖邦夜曲分析文，可能文学修饰色彩和专业词汇较多，给一些吧友造成了阅读障碍。因此，接下来对于21首夜曲的分析，更多的是精简的结构层面，而感情层面的东西，需要大家根据自己的心境和经历去细细体味。夜曲的光华也正在于此，不同时刻不同心境，色彩也会斑斓迷离。好了，废话不多说，继续盖这万年坑楼。。。。

二、Op.9 No.2,降E大调，回旋曲式
此曲是楼主自小甚为喜欢的一首，也在肖邦夜曲中很具有代表性。此曲及前一首在创作形式上都受到了菲尔德的影响。客观来讲，如果以作品的成就与其后来创作的同类作品相比，此曲不算是优秀。因此，后世有评论家说，它不过是极为平常并带有几分感伤情调的沙龙音乐。然而，楼主认为，恰恰是因为这首夜曲的极为平常的魅力，才把众多的一般喜爱者引进了肖邦夜曲的大门，继而又使得这些爱好者，登上了肖邦音乐的殿堂。
这首夜曲旋律优美，但又透出一丝羞涩淳朴的色彩。经过几次的装饰以及速度、力度的变化在发展着。因此，该曲呈现出花腔女高音似的甜美。回旋曲式更是让该曲呈现出不间断歌唱，直至华彩段，最终结束在幸福安详的情绪中的特点。而左手则几乎是以同样的节奏，雷类同的音型伴奏至曲终。
三、Op.9 No.3，B大调，三段体式
有人说，这首夜曲并不像前两首那样赫赫有名。而尼克斯却曾经谈到：这首典型的沙龙音乐，虽没有怜爱，情绪上却满溢着温馨。这句话一直触动着楼主。
此曲和前两首相比，只是韵味的不同，小快板的速度显然不是在描绘夜的宁静缠绵之意，而是表现活泼中带着优美，轻快中带着不安的情绪。
1.第一段轻快优雅，婉转动人，还具有几分的妩媚和诙谐。调性的变换，装饰音的缠绵，在表面上市增加了乐曲的色彩感，但更多的，是透露出肖邦心情的不稳定。
2.第二段是b小调，急促的速度，激励的情绪，伴随着戏剧性的变化，主要表达出一种似风雨来临，紧张而又不安的情绪。
3.第三段则是第一段的再现，虽有压缩但也有所展开，尤其是结尾前音域拓宽的华彩段是此曲最具魅力之处。曲调优美，感情纯真，像似高贵华丽的宝石在频频闪烁，同时，肖邦的情绪似乎在此段有所稳定，并荡开成为一种开阔豪放的气质。

。。。上面的练习曲的是《·革·命》练习曲。。。。

NB，，绝对顶

五、Op.15 No.2，升F大调，三段体式，1833年创作，1834年1月出版。
此曲的知名度就不用多说，绝对在夜曲史上算得上是熠熠生辉的重量级作品。从结构上看：
1、第一段曲调特色表现为忧愁伤感的旋律加上华丽多变的装饰音，一方面展示出肖邦渴望美好生活，努力去憧憬幸福未来的情绪，而另外一方面，也暗示着肖邦沉重不安的现实心情。
2、第二段主要特点为中声部的五连音和旋律的结合以及调性色彩的变换。虽然表面优美轻快，但也有动荡之意，表现了肖邦激动的情绪，像似往日曾经有过的美好时刻，已经远离不再来。而阴郁和烦躁却寸步不离，这里有控诉、号召、反抗、多声部的进行，如同众人的同情和共鸣。
3、第三段，结束前几小节的重复，重新坠回对往日幸福的留恋和美好的回忆中。
六、Op.15 No.3, g小调二段体式，1831年创作，1834年1月出版。
肖邦在作曲时有个特点，不喜欢给作品命以标题，也不愿意留下文字的注释，以免妨碍和影响他人对音乐的感受和想象，而是让人们从音乐的神秘性中欣赏到它的意境。他的作品虽然有几首是有标题的，如《黑键》、《·革·命》、《雨滴》、《小狗》等，但这些都是后人的感受和出版商根据需要附加上的，因此，对肖邦创作的背景的探究历来是研究中的难点。
有资料显示，肖邦在这首夜曲的初稿中写上：“在《哈姆雷特》上演之后”，而后来抹掉又写上“不，还是随意想象为好”。尽管如此，其实还是可以看出肖邦的创作常常是从诗文中得到灵感，如第一叙事曲，就是取自裴多菲的诗。而这首夜曲，楼主个人认为或多或少收到了莎翁《哈姆雷特》的影响，至于影响多大，无法考究，但至今仍然可以做旋律、情绪上有所体味。
这首夜曲和肖邦的其他夜曲相比，最明显的是夜曲的风味少了些，但叙事曲的韵味却多了一点。
①第一段，乐曲从缓缓的带有叹息、呻吟、叙述性的曲调开始，逐渐发展到激昂愤怒，大声疾呼的控诉和顶力的反抗。
②第二段，立柱式的和弦连结像是在读悼词，唱赞歌一般，有种追悼心目中的英雄的痛惜感。
此曲是没有再现段的二段体式，肖邦根据内容需要，打破常规，减掉了再现段。