工藤新一锚点论
不知道有多少人看过穿越小说，在这类小说开头，往往会设置一个锚点，作为主角返回原世界的核心动力，这个锚点可以是恋人，可以是家人，可以是友人，总之要与主角有很强的羁绊，让主角不断努力，寻找各种方法，千方百计也要“回到过去”。
但偏偏，穿越小说很少写“回到过去”（注：大多穿越小说描绘的都是回到“时间线”上的过去而非“逻辑线”上的过去），主角无论是否出自本意，最终往往会选择斩断前缘，在新的世界，作为新的自己，努力扎根生活下去，而《名侦探柯南》恰好与此极为类似。
如果将《名侦探柯南》看作一部类穿越作品，那么毫无疑问，角解就是那个让工藤新一念念不忘的锚点，因为实质上，除了她，没有人真的需要工藤新一“回到过去”。
说到这里，我们可以也有必要重新审视《名侦探柯南》这部作品，首先，提一个问题，看这部作品长大的各位，有多少人能意识到《名侦探柯南》这部作品的正名叫做“名侦探‘柯南’”？
都说“名侦探柯南”这个IP现在“百万漕工衣食所系”，有没有一种可能，青山刚昌要把这个IP的“正文”完结是因为他要在有生之年把自己生平最得意之作的总纲领盖棺定论，以防他人狗尾续貂、随意篡改他的制作意志，但作为一个文艺创作者，他本身有能力也有野心，去尝试着最大限度地延长作品的文学和影响力寿命，无论是出于抱负亦或欲望。
而文艺作品的文学寿命要如何延长？答曰：更完整地保留作品核心，留下便于后人制作番外和续作的空间。
很显然，名侦探柯南这个IP的核心开门见山地就藏在它的标题之中——《名侦探“柯南”》，核心无疑是本作唯一男主江户川柯南，所以工藤新一和江户川柯南如果最终非要二选一，活下去的理应是后者——毕竟现在的情况是，对除角解外的其他所有人而言，工藤新一都重不过（≤）江户川柯南。
若你认同以上观点，应该也可以轻易推出，早在本作漫画正式被确认由短转长时，青山刚昌作为一个有理想、有能力的漫画家，完全有理由在（变更的）一开始就把牵绊工藤新一“留下”的那个角色设置为一枚“废棋”、一颗注定要被拔掉的“钉子”，不然这部漫画就该改名为《名侦探新一》，主要讲一位高中生侦探推理破案的故事，而不是像现在这样，以一种半回忆录的方式，讲述江户川柯南究竟如何诞生与成长。
那么作为一颗铆钉，一个男主渴望“回到过去”的锚点，角解的先期设定该是怎样的形象？
答：她要与男主有强烈的羁绊，可以充分作为他努力的动力，又要底盘不稳，不耐风、不耐腐、不耐岁月的侵蚀，一点点风吹草动、寂寞加身，都可以让她锈化成面目全非的本来样子。
所以她是工藤新一的初恋，是他四岁一见钟情的那个人，是工藤新一暗恋超十年的青梅竹马，是他过去对（恋情）美好的所有想象；但她又同时自卑自我、自轻自重，向往优秀的工藤新一，又讨厌他一心只想做个侦探，上赶着去工藤新一家里打扫卫生，又不肯在妃英理和铃木园子误会时为他解释半句，她美丽娇艳、偏执暴躁，是活在工藤新一荫蔽下的花草，经不住风雨，又渴望他人的目光垂怜，她是毛利小五郎的未成年母亲，是工藤新一的女儿与信众，她对自己的青梅竹马无疑抱有看神明的目光，或许也将会在看破他是凡人的瞬间弑神反噬，她注定在“神谕”颁布时昏迷，永远不可能听见“救人不需要理由”的下一句。
然而无论她如何令男主感到不适，“你永远成不了福尔摩斯”也好，“和你在一起没有好事”也罢，工藤新一都要为她冲动莽撞、一叶障目，因为他和她的强羁绊关系，是作者设定好的，他决心“回到过去”的最正当理由。
如果把工藤新一比作远航的船，角解是此岸的铆钉，他对她的感情就是拴住他的缆绳，不管航行再远，他都会在某个午后，于她的身边返程停泊。
当然，理论确实如此，但现实是漫画，属于文学作品的一种，无冲突不卖座的东西，从不信奉“平平淡淡才是真”，执笔者从来都必须靠制造矛盾来为自己的作品注入灵魂。
那么一艘船的“矛盾”是什么呢？是航行与停泊，或者说，是向推理之海的航行与在此岸彼岸的停泊——通俗一点讲，就是本作男主事业线与感情线的塑造。
事业线，很多大神都有分析，主要分为日常推理线与黑衣组织线，这里不多赘述，只在后文提一下A药与“银色子弹”的相关猜想；感情线，赤裸一点讲，就是新兰与柯哀的此消彼长。
此消，是讲新兰感情线的消亡，是作者一点点去撬动一颗注定会风蚀腐化生锈的钉子的过程，铆钉根基不稳，缆绳也会磨损，一个不能支撑自己的人与一份不能涵养自身的感情，共同推动着“工藤新一”这个身份的消亡；彼长，是讲柯哀感情线的生长，是作者一点点去发掘建构一座宝岛的过程，没错，灰原哀不是一颗新的铆钉，她是一整座宝岛，哪怕被熊熊烈火灼烧过，只要精心养护，仍能焕发出新的夺目生机。
工藤新一这艘船，作为青山钦定的第一且唯一大男主，在先期就被赋予了“手不沾血”的“圣父性”，这种“非人性”使得他很难发自本心地去伤害他人，也会自觉不自觉地逃避感情线上出现的其他选择，我们今天看到的工藤新一/江户川柯南“两头贪，两头不讨好”的窘境，归根结底是作者对男主“类神性”不断加固的结果，因为新兰本身感情线塑造的不健全，不足以形成对灵魂契合的柯哀的强势对抗，所以工藤新一要“发自本能”地“特别舔特别爱特别恋恋不忘”，这种损固二象性造就了现今男主形象的割裂，即他明明更关心在意另一个人、对另一个人屡次以命相护，却还是在每次登大号时仿若失智，（表面上）任角解随意摆布。
那么作者为什么要这么做呢？因为这是一部恋爱推理作品，感情和事业都很重要，所以在事业线发展不够明朗的前中期，感情线必须着墨得足够纠缠，必须要做到起码的“看起来势均力敌”。
但一部作品终有完结的一日，青山的年纪也摆在这里，他给《名侦探柯南》设置的黑衣组织线不管多么烂尾，都是名柯正文世界线收束的句点，而越临近这个句点，新兰感情线也就理所应当地越加崩溃，“もうり らん”这个源自“莫里斯·勒布朗”的羁绊类反派角色终将完成她的既定使命——令“工藤新一”逐渐消亡。没错，比起“工藤新一假死”这个说法，本人更倾向于将这一结果描述为“工藤新一消亡”，因为在作品后期，“工藤新一”这个身份所具备的社会属性已经寥寥无几，完全可以被“江户川柯南”等位代替，“工藤新一”存在的唯一价值，就是做“毛利兰等的那个人”，也是最终被她抹杀的人。
在本人的猜想中，“新志初遇论”这种对新兰来说完全颠覆其合理性的绝杀招青山不一定会全力使出，但新兰“掰得难看”应该是注定的一种倾向。在漫画着笔的最后，也许会停留在柯哀和三小只一起长大的开放性结局，也许能刻画更多他们长大以后的故事，总之，《名侦探柯南》应该是以半回忆录的形式，讲述江户川柯南的故事，在这个故事中，江户川柯南是一艘前身为工藤新一的探险船，在风暴中出生，在雷雨中成长，某天靠岸了一座宝岛，从此有了回程的目标。他在这座岛上像忒修斯之船一样替换了所有破损的零部件，终究成为了一艘所向披靡的巡航舰，从此不管航行再远，都有宝岛上的海风相伴。或许旧的行船需要一颗铆钉的羁绊，可海的那边，是一整座彼岸。