14年左右这个吧都是统一吹幼杀的，只能感慨说唱走向大众了

幼杀，青春啊，哎。

幼稚园杀手是值得任何夸赞的，在我心目中他的创作不仅仅是局限在说唱这一题材当中，他的词句中那种感染力和细腻的描写，注定了他与其他饶舌歌手的云泥之别。
在这个年代，流行着一种反权威的基调，这种反对不是说在一个客观理智清醒的状态中，去推翻之前真理的谬误建立新的体系的反对，而是为了彰显个性，就像以前的hater会拿自己不听Eminem来装13一样搞笑，在他们眼里拉踩一下权威和前人，能显的他们博才多学，实际上这帮人带着屎一样的审美和品味在听歌。
我认为想要评价一个歌手的全部，是一定要听完他所有的作品的，现在很多评论家，甚至听幼稚园杀手的歌不到10首，就自以为了解了他的全貌，这是十分混账的。
客观评价幼稚园杀手要结合当时的年代和背景，去听完《虚构的肖像》《素描这座城市》《完美的错误》《蒲公英》《再爱我一次》《被世界遗忘的人》，这些专辑我相信但凡有一点点文学鉴赏能力和听觉审美的人，听完下来你不可能不赞叹幼稚园杀手的才华，不会觉得他名不副实是什么所谓的尬吹。
在《冰冻的梦想》中他说
“给自己鼓鼓掌，当你在半途出了故障。苦难是考验，当你走在胜利的路上。
没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。想要征服命运，请先征服你自身。
量变的积累总会产生质变，做不了贵族的后代，就做贵族的祖先。”
在《太阳之子》中他说
“多少次日落我都在 十字路口等待徘徊
下一步 踏向哪个方向
夜幕还没降临之前 我应该不顾一切地奔向太阳
简单而又复杂的生活让人迷惑 心路纵横交错
哪条街道才真正属于我”
在《悲情城市》中他说
“再见吧 我最亲爱的朋友 离别只是为了和你再一次重逢”
在《如果来世》中他说
“如果来世我能唤醒今生的记忆
我会感到开心曾经跟朋友们在一起
分享荣耀的瞬间承担失败的代价
而那些跟我哭过笑过的人们如今都在哪”
在《错觉》中他说
“你就像部电影 我的眼睛是胶片 你就在我眼前却感觉那么遥远”
在《飞飞》中他说
“我的第一首 demo第一个发给你
之前都不知道你是男还是女
把音调升高 只是为了好玩
反正你也是终于在论坛捣乱
但愿你在天之灵可以保佑中国hip hop”
在《永恒》中他说
“童年总觉得长大离我很遥远
逐渐逐渐才察觉这是幻觉
所以我们才有牵挂的人和被人牵挂
所以只有在梦里才能回家
接受洗礼的新生打破了水面
夕阳下老人闭上双眼进入睡眠
孩子们总是喜欢冲到最前
时间是人类的敌人它伪装了亿万年”
在《不需要眼泪的夏天》中他说
“即将要离别那段反复走过的路
还有那一本本堆满课桌的书
黑板上还残留着粉笔的痕迹
眼前不断地浮现出老师讲课的身影
把回忆收进书包
我要开始新的生活
兄弟们一路走好
在成功的彼岸等我”
等等等等还有无数感人至深的段落和词句，我恨不得把他所有优秀的创作都一一展示，在这个人人挤破头想提高知名度赚元子的年代，他依旧没有揭开自己神秘的面纱，没有用这个IP的影响力去做任何多余的商业行为，这是多么尊重值得歌颂的精神和气节，而那些开着直播上着节目的被资本牵着鼻子走的酒色之徒，他们怎么配去评价幼稚园杀手？有什么资格去质疑他的变声？
在他的歌里我能看到人文关怀，一个颇具才气的艺术家，细腻的绘制着这个世界的一切，在《季节》中展现出的阴冷色调，在《太阳之子》里面就变成了暖洋洋的色调。在他的社会写生系列创作中，世界是多彩而又复杂多变的，我觉得其中的题材和思维哪怕串联做成一本书也依旧是精彩令人动容的佳作。
当那些所谓的董哥长篇大论分析nas的illmatch的歌词和创造，没有人来分析《意识流》三部曲，没有人来为《被世界遗忘的人》这张堪称最伟大的中文说唱专辑做序做评。
你们口口声声说自己爱听中文hiphop，但为什么歌单里面只有那些综艺上的咖？
你可以攻击听感，你可以攻击变声，但是你永远不能否定幼稚园杀手为中文说唱做出的伟大贡献甚至是为这一题材的发展所作出的表率。

diss盛宇的太拉了，他自从镇海开始就不行了

我觉得幼杀可以听啊，看接受程度吧

不知道，反正第一次听到yousha声音，笑出来了，2018，吃个西瓜，那首。好压，只能说好压。比肩 他lit般 的乐子歌词（谢蒂写的好像。
刚刚又听了几首，属于是网络男神个性签名合集+正常水平的flow，音乐性国内主流上限估计就王一太了所以不需要怎么评价了吧。宁愿听asen爽也没兴趣听yousha

都这样，不过他删的好，但凡删早点儿 他也是受人尊敬的og，看隔壁原神还有小说赤心巡天，up主更是一大堆，每一个圈子都有几个这样的人