回复：与中岛美雪的三十年---濑尾一三

“总之一直被安排行程。中岛会制定一个3年活动计划，然后到了第二年，又会开始一个新的‘3年计划’，所以我总是被安排到3年后。因为在着手《Goodbye Girl》的时候，我就已经收到了最初的3年计划。”

如果和中岛美雪的所有音乐活动都有联系的话，不仅仅是录音，也需要给巡演留出时间，再加上《夜会》，1年中有9个月时间的工作都是围绕中岛美雪。并且《夜会》从一开始就宣布要连续举行10年，也就是说濑尾一三这10年都要负责《夜会》的相关工作。当时的濑尾还与德永英明等其他艺人保持着工作关系，时间上并不富裕。

“这样的话，就没法接受其他人的工作了，需要拒绝其他人的邀请。虽然想在行程间隙进行其他人的工作，但是由于CD的发行时间等问题的原因，总会有录音时间重合的情况。还曾被吉田拓郎吐槽‘这家伙是在给中岛美雪制作的间隙来完成我的事情的’。”

我作为德永英明的演唱会导演，在时间上也是非常紧张，之后委托给了坂本昌之，才得以在中岛美雪的事情上全力以赴。

濑尾一三讲述了这样的小插曲：在开始接手中岛美雪工作的初期，同年还有吉田拓郎，长渕刚等人的作品需要完成，这无疑已经超出了身体所能承受的极限。因此当时也曾找到中岛美雪的经纪人，商量在录音，巡演和《夜会》中砍掉一个项目，经纪人说“或许录音可以让她自己来，我先问问她本人的意见吧”。

第二天，经纪人说“她本人不同意，录音，巡演，《夜会》都是一样的，没有先后之分”，在询问了原因后得知“全部都要有濑尾一三先生亲自制作”，我也只能说“好的，知道了”。

音乐创作的探讨

继《Goodbye Girl》之后进行录音的专辑是《回归热》（1989），《回归热》是继《欢迎回来》（1979）、《御色なおし》（1985）之后第三张写给其他歌手的提供曲翻唱专辑。但是之前并没有作为一个系列企划进行，此次与濑尾一三的合作，或许将会产生新的火花。

《欢迎回来》是中岛美雪给其他歌手提供的曲目，用中岛美雪最初的状态去演唱，也就是脱下华丽的外衣，以最朴素的状态来制作的专辑。与之不同的《御色なおし》是将歌曲用不同的创意形式，发掘出新的版本的可能性。然后这次的《回归热》是将提供给其他人的歌曲全部用自己的风格进行录音的尝试。

同样是提供曲翻唱专辑，却有着如此不同的专辑概念，也反映出在不同时期，中岛美雪对音乐的不同态度。对于《回归热》的探索，获得濑尾一三担任制作的中岛美雪，与他一起开始了发掘自己新声音的工作，同时对于过去的作品，赋予它们具有现代乃至未来的生命力。这一态度在《回归热》同期开始的《夜会》中也可以窥探一二。

回过头来看，专辑和《夜会》浑然一体，描绘了一幅壮大的画面，这之后的中岛美雪的世界，开始了新的篇章。

《Goodbye Girl》中的新尝试之一就是在英国的录音。录音和混音是在东京进行，最终的完成工作是在英国进行的。

“这之前我经常在洛杉矶进行录音，但是《Goodbye Girl》这张专辑中的音乐并不符合西海岸的风格，当时在伦敦的Downhouse录音室里，有著名的录音师Ian Cooper。因为此前没有在英国进行录音，所以决定尝试看看。”

那个时候，不让日本的成员和工作人员一同前往，因此往伦敦送出了专辑的母带。继专辑《回归热》之后，专辑《夜を往け》（1990）是出自牛津的工作室录音师Felix Kendall之手进行的混音。根据濑尾的判断，他觉得专辑《夜を往け》中边缘效果的声音和英国录音室制作的声音制作相吻合。

“郊外古老的住宅当做录音室，面积广阔，还有河流。在牛津的录音室里形成了河流交通网，大家都乘船来往。此外，还有住宅用的教堂或者墓地，能够看到有小山坡的牧场一样的风景，环境非常好。”