树干由下向上逐渐长高，主干上的主枝 由下至上出枝点的间隔距离逐渐变小，长度 也逐渐变短，粗度逐渐变细（图12-3 )，这 样才符合树木自然生长的现律。树顶附近的 树枝，间隔距离不能突然变大，以免露出“脖子”，造成树顶与整体脱节。

有些盆景作者一味追求树干的矮壮，主枝的出枝点定得过密，结果主枝长满侧枝和 树叶以后，枝条与枝条之间没有了空白，枝条连成一片。如果是杂木盆景，落叶后还会看到枝干和空白。松树四季常青，树冠就成了一个大屋顶（图12-4)。所以在截短树干和确定树枝的出枝点时，一定要考虑成型时树枝之间的 生长空间与空白。

图12-5是易鸿超的黑松盆景，主干较高，主枝之间有一定的距离，松树的枝干、针叶、树冠外形的美都能得到展示，而且为今后的再创造留有余地。
2.树枝的空间关系
自然界树木的树枝都是向四面生长，形成一个立体的树冠。初学者制作树木盆景，往往只注意塑造树干左右两侧的树枝，树冠只有高度和宽度，缺少立体感。而要使树冠具有一定的空间深度， 树干前后必须要有树枝，不过前后的树枝因透视关系，显得比实际长度要短。在具体制作时，后面的树枝要比前面的树枝长一些，要透过前面枝干之间的空白，能看到露出的后面树枝；而前面的树枝可适当遮挡树干，这样枝干有前有后、有虚有实，具有空间深度的树冠才会给人一种雄伟、空灵、自然的美感（图12-6)。

3.树枝的形态
在“变化统一” 一章中，对自然界树枝的生长形态作了介绍。造型时，树枝的形态在大方向统一的基础上，要做到：
①树枝的转折要有长短与曲直的变化
通过蟠扎使树枝形成弯曲的转折成为软角， 而通过修剪产生的直线转折为硬角。在一根树枝上，要有直线与曲线、软角与硬角的变化， 做到“刚柔相济、曲直相容”，这样的树枝才显得有对比、有力度、有变化（图12-5)。

图12-7是明代周臣的《沧浪濯足图》（局部）。枝干先上后下，有藏有露，曲中带直，转折刚劲有力，值得品味与借鉴。
②要注意枝干交接处的形态
树枝与树干及树枝与树枝不是直线相交接，而是略有隆起，形成弧线与直线或弧线与弧线相交。在制作时，对直线相交的树枝，应通过蟠扎使其略产生弧度，目的也是为了形成曲直变化，使树枝显得更挺拔和富有生气（图 12-8 )。

③树枝出枝后的伸展方向要有变化
树枝不应是直来直去，有时要像写字行笔一样，做到“欲上先下”或“欲下先上”。向上的枝条先向下走，然后再向上，反之亦然。这样的枝条比直来 直去的枝条显得更有力度（图12-9 )。
④枝梢都应上扬

自然界的树枝不论是向上、横向或向下生长，都蕴藏着勃勃生机。就是下垂的树枝（泻枝），也会寻找上面树枝之间的空隙，迎着阳光生长，其枝梢都会上扬（图12-10 )。有的作者不懂得这一点，在制作时，只知道将树枝向下扭动，枝梢下垂，显得毫无生气（图12-11 )。制作时，将枝条蟠扎下垂后， 枝梢应适当向上抬头。
⑤塑造树枝.同时要塑造空白
初学者在造型时，往往只注重塑造枝的形态，而不大注意塑造枝与枝之间形成的空白。实际上，树枝的生长由主枝到次枝、再到小枝……每长出一个枝，或剪掉一个枝，都会使空白形态产生变化（图12-12a -图12-12d )。空白美，树枝也就美。当你感到树枝不美时，要学会从空白处找原因，是空白的形状太规整？还是空白的大小、疏密有问题？当然枝干之间形成的空白，从观赏面看或拍成照片看是平面的。而实际上树枝、树冠和空白都是占有一定空间的，是立体的，从不同的角度看，空白的形状是不同的。所以在塑造树枝和空白时，始终要从一个观赏面和一个视点去审视，调整树枝与空白之间的关系。
⑥要注意露枝.露干
树冠中如果只看到茂密的树叶，看不到树干与树枝，就只有面没有线、只有肉没有骨，既缺少对比，又没有精神。但哪里露树枝、露多少，它的长短、位置和比例一定要有变化（图12-5、图 12-7)

⑦要在树枝的组合上下功夫
树冠是由前后、左右的树枝组合而成的。树枝之间会有穿插与重叠。初学者往往只注意塑造左右生长的树枝，而没有注意前后生长的树枝。更没有注意树枝的穿插与重叠。要知道树枝只有通过穿插与重叠，互有遮挡， 才会产生有前有后的空间层次，也才会使树枝产生疏密变化。但是树枝穿插重叠后，要避免某些部位的树枝过于密集、杂乱，或形成交叉枝、轮生枝等视觉效果。国外有些树木盆景， 虽然外形比较规整，但穿插重叠后密集的树枝仍然密中有序，整体看枝的组合很美，细看每一根树枝也十分生动自然（图12-13、图12-6)， 这是值得我们学习的。