能到明朝陈洪绶名画正本真迹

《王羲之宠鹅图》系明.陈洪绶名画，看下面分别是浙江省博物馆、山东省临沂市博物馆、广东省博物馆、四川省博物馆、北京中汉拍卖公司馆藏、拍卖、网上四处兜售的与楼主这幅一模一样的复制品之一件………………这么多这幅画不同的版本、复制品，是完全一样的，或者高度相似的。哪一幅是能到明朝陈洪绶这幅名画正本真迹呢？

只有楼主这幅，为什么呢？因为楼主这幅用的纸张是明末文献记载仅在明朝生产、使用过的“内拱花”砑花纸，老化状况程度也能到明朝。看，这幅手机调焦放大贴画芯，以及分别放大40倍放大镜下贴画芯拍的画面高清图：显示-------纸质是皮纸（没有稻草纤维筋丝成份）；表面有晶莹的蜡渣，上过蜡；纸表面纵横交织、细密分布下凹槽状如水帘纹样花纹，而且，这些花纹是下凹的阴文花纹，不是上凸起的阳文花纹。这是什么纸呢？？？这叫“砑花纸”，还是传说、历史文献中记载的“内拱花”砑花纸，这种纸，只在明朝历史文献中出现过，实物早几百年前就湮灭不见了。https://vhsagj.smartapps.cn/pages/lemma/lemma?lemmaTitle=%E7%A0%91%E8%8A%B1%E7%BA%B8&lemmaId=10696956&from=bottomBarShare&hostname=baiduboxapp&_swebfr=1打开这个链接，是百度百科关于“砑花纸”介绍。“砑花纸”生产、使用从五代十国到清朝历近800年时间，其花纹图案有山水、花鸟、鱼虫、龙凤、云纹、水纹、人物故事和文字等……………楼主这幅陈洪绶画用的砑花纸，花纹是“水纹”，又叫“水帘纹”。“砑花纸”名称，历史上叫法很多，又可称之为“砑光的笺纸”，也有其他名称。任何朝代、款式、规格的“砑花纸”，都是“外刻花”的，即花纹是上凸起阳文花纹。明.天启7年江宁刊刻《萝轩变古笺》记载了一种独特“拱花”版式，系版画史一大创新。《花笺》引注：“砑光的笺纸……………雕版上的花纹光出纸上。这种砑光纸，直到清代，尚在各地南纸店里砑制。……………《萝轩变古笺》是明末天启7年刊刻，记载一种独特“拱花”版式，是版画史上一大创新……………… 纸面上凸出了版上凹下的图象花纹，犹如今日官防钢印……………换句话说：“砑花纸”生产、使用从五代十国到清朝持续了近800年时间，任何朝代、款式、规格的“砑花纸”，都是“外刻花”的，即花纹是上凸起阳文花纹。明.天启7年江宁刊刻《萝轩变古笺》记载了一种独特“拱花”版式，花纹是下凹的阴文花纹，即传说中的“内拱花”砑花纸。此种“拱花”版式砑花纸，只在明朝这个文献档案中发现过其踪迹，实物早已消失不见踪影，连一张小纸片都找不到了。其他任何朝代（五代十国、宋、元、清朝、民国）历史文献、乃至留存世“砑花纸”实物，均未发现此种独特“内拱花”砑花纸踪影。楼主这画纸张，高清显示表面纵横交织的凹槽，如”水帘”样，就是“水帘纹”，又可称之为“水纹”，就是下凹的阴文花纹。明朝以后，至今300多年，从来没有发现过生产、使用过这种纸的历史纪录，也没有实物留存下来。这个纸质分析证明：楼主这幅陈洪绶《王羲之宠鹅图》，所用的纸张，是在明朝才生产、使用过的“内拱花”砑花纸，不是清朝、民国生产的书画用纸品。

楼主这幅老化状况分析，高清显示：这幅画墨、彩，均完全沉淀到纸纤维里面去了，纸表面一丝墨、彩痕迹都没有，以至画面、书法不鲜艳清楚，墨、彩颜色变淡、模糊了。尤其是陈洪绶右上角落款题字“枫桥老莲洪绶画于溪柳堂”，这几个题字很模糊、不清楚，对比右上角题字“王羲之像”及右下角“此系明代大家老莲晚年所作摹本，原作珍藏于浙江省博物馆 运榆题”，这两处都是“冯运榆”教授题写的，字迹都清楚鲜艳。这是怎么回事呢？？？我们知道，受重力、水气侵蚀影响，墨彩会沉淀、挥发，200年以上书画，墨彩会完全沉淀入纸、绢纤维里面去，以至画面、书法颜色变淡、浅乃至模糊，影影绰绰的。这种书画墨、彩沉淀老化状况，是数百年物理反应结果，人工仿不出来的，是判断书画是否有200年以上历史的直接证据。如墨、彩仍浮在纸、绢表面，画面、书法鲜艳清楚，这种书画存世历史绝对不会超过200年。 书画残、破、损、污、发黑、变形状况，是不能做书画断代的直接依据的，只能作参考。因为书画残、破、损、污、变形、发黑…………人工可以干预形成，促进或者减缓，也就是说人工可仿造；而书画墨、彩历200年以上历史的沉淀、挥发状况，人工是无法干预、仿造的，才能作为判断书画是否有200年以上历史的直接依据。这幅画上“陈洪绶”落款题字，历300多年了，墨完全沉淀到纸纤维里面去了，当然字迹显得模糊、不清楚；而“冯运榆”教授题字，距今才30多年，墨未沉淀下去，所以，才显得清楚、鲜艳。根据这幅画墨彩沉淀、老化状况分析，这幅画至少有200年以上历史。

这幅陈洪绶画老化状况补充说明：装裱天头绢，变形、糟朽、污渍、霉变，裱背也污渍、变形，轴头木都发黑发霉了………………一切显得老化、糟朽发霉、发黑厉害。有人说：这是人工做旧的，这种老化状况，人工可以做出来。书画历数百年岁月，不老化、不被潮气、霉菌微生物侵染、不变形才怪。但，这种外在老损状况、程度，人工是可以创造环境，加速或者减缓的，也就是说人工可以做的。而且，人工做的老损状况、程度，与天然形成的，有时难以分辨。另外，书画历几百年流传、保管过程中，除了天然老损、侵染之外，可能会有人工侵损污染，导致书画污渍残损。这种天然、人工老损、侵染，都会对书画造成污渍、残损，都是书画外在老损状况，都是不能做书画老化程度的判断依据的，都是人工可以仿造的，只能作参考。书画历几百年的老化状况、程度，是不能依据外在老损状况、程度来判断的。而应该检测其墨、彩沉淀、挥发状况来判断，因为墨、彩历数百年沉淀，完全沉淀入纸、绢纤维里面去，以致墨彩颜色变淡，画、书法变模糊、朦胧的状况，才是人工无法仿造的，这才是判断书画是否有200年以上历史的直接证据。另外，古代书画用纸品，现在人工是仿不出来的。有人说，现在科技发达，什么纸生产不出来？？？是可以仿，但现在仿古代书画用纸品，工艺跟古代是不一样的，留下的痕迹也不相同。古代书画名纸是全手工生产，需数十百年积累独特手艺、工艺，此工艺失传后，会这工艺、技术工匠死了好几百年了，手艺、工艺没有传承下来，要想完全恢复这种手艺、工艺、技术，那没这么简单，要好几代人、几十几百年努力才能完善一项手艺、工艺。

综合分析，陈洪绶生活在1598-1652年，1644年明祟祯皇帝于煤山上吊自杀，明亡，陈洪绶死于清顺治9年（1652年）绍兴城内，其时在中国南方，南明弘光、隆武、永历各种政权抗清斗争正在进行，直到1662年永历帝及其太子被吴三桂杀死，明统始决。陈洪绶终其一生，其实都生活在明朝及南明政权下。天下各种版本陈洪绶《王羲之宠鹅图》，目前已发现几十个版本，全部都是完全一模一样或者高度相似的，全面、深入分析研究，只有楼主这幅才是能到明朝的正本真迹，这是由于其纸质、墨彩沉淀、老化状况决定的，是人工无法仿造的。

这幅画上陈洪绶印章印泥历300、400年磨损、老化、侵蚀，已经湮灭不可见，画芯钤4枚印章，都是“冯运榆”教授钤盖的，见下图：

浙江省博物馆藏这幅陈洪绶《王羲之宠鹅图》，是不是能到明朝的正本真迹？？？下面是浙江省博物馆藏陈洪绶《王羲之宠鹅图》，绢本设色。有人说这幅是能到明朝的陈洪绶真迹，因为这绢已经老化断折了。画、书法、印章都不错，高手所绘。但，能到明朝吗？？？绢本书画本来就无法断代，唐、宋、元明清、民国、今天，书画用绢一直在苏嘉湖地区生产，材料、工艺没有变化，变化的仅是装饰花色。那这绢，是唐、宋、明、清，还是民国的，怎么判断？？？？根据老化、槽朽、变形、扭曲、污损判断吗？？？？这些外在脏损老，人工可以做的，不同的保管环境、条件、方式，老化状况可以加速或者减缓。而且，脏损老化程度，没有也无法标准规范，民国书画可能脏损老状况、程度，比明朝书画更深……………………

这幅画是不是印刷品？有人说，这幅画墨高清、放大显示，泛出紫褐红色，这是印刷油墨，不是手绘墨，手绘墨汁是黑色的。看宋晁以道著《墨经》 注释：“凡墨色紫光为上，黑色次之，青光又次之，白光为下。”好墨，除了黑得发亮散发墨韵之外，会发出“紫光”。这幅陈洪绶画，用的墨即是最好的墨，黑得会发出“紫光”。将这幅画挂窗口正面向外迎光透视，在室内用手机拍反面，可以清楚地看见，这幅陈洪绶画墨、彩渗染到反面来了，而印刷油墨是绝对不会渗到反面的。这个墨质颜色分析、迎光透视观测证明：这幅画不是印刷品，是手绘的画。另外，这幅画迎光透视、放大高清图显示，也未能发现印刷品特有的网点、网格纹。楼主这幅画怎么会是印刷品呢？？