婚姻中的问题，不是在出轨的那一刻才发生的。当任何一方有出轨行为的时候，说明婚姻的问题已经存在一段时间了。在实质出轨发生之前，很大概率存在着精神出轨或幻想出轨。比如：向第三者表达暧昧，或沉浸在婚外关系幻想中。婚姻质量的高低关乎夫妻双方的切身利益，冷落、忽视双方的真实感受，回避婚姻关系中存在的问题，其实就已经是对伴侣的不忠。这样的不忠，日积月累，从量变到质变，为日后的“出轨“积蓄量能。出轨，是有没被满足的欲望作祟。高质量的婚姻关系，是建立在两个人内心成熟与人格稳定之上，需要双方都能站在人性的高度理解对方和自己。在意识上我们都知道，每个人都存在多偶的可能，但碍于制度、道德、文化等方面的约束，我们不太会允许自己尝试这种可能性。但比起过去，我们都已经能理解、也允许自己或他人有一段以上的亲密关系。而亲密关系的复杂在于，新旧两段关系切换的时候，往往存在时间上的交叉，这就是许多人体验“出轨”最初的经历。

《第二性》的作者波伏娃，名副其实的女权主义者，她的男友萨特，是20世纪最有名的哲学家，他们曾经试图将性和爱分开。一边遵从着情感需求，一边正视人性中与生俱来的新鲜感和欲望。
于是，他们达成了“开放式关系”的共识，还因此衍生出两条协议：
1、与他人发生的性关系后，他们必须诚实地告知彼此。
2、无论与多少人同时在一起，他们之间的情感关系，必须始终放在首位。用他们的话说就是，他们之间是“必然的”，而其他关系只能是“偶然的”。

萨特在和波伏娃的谈话与书信中，会随时告知自己的“新情况”：“这是我第一次与一个肤色浅黑的女人睡觉……她的舌头就像支小笛，总是伸直了去够我的扁桃体。”
波伏娃也同样，但是数量远没有萨特多，也不会详述上床细节。
这一切都让她非常痛苦，她一面说服自己这是人性使然，一面不停地写小说，把萨特睡过的女人变成作品的主人公，再把她们写死。萨特在和波伏娃的谈话与书信中，会随时告知自己的“新情况”：“这是我第一次与一个肤色浅黑的女人睡觉……她的舌头就像支小笛，总是伸直了去够我的扁桃体。”
波伏娃也同样，但是数量远没有萨特多，也不会详述上床细节。
这一切都让她非常痛苦，她一面说服自己这是人性使然，一面不停地写小说，把萨特睡过的女人变成作品的主人公，再把她们写死。

就像CP粉经常挂在口边的“不上升真人”，人们早已默认，无论是明星、新闻当事人还是虚拟人物，都只是在“出演我脑海中某段剧情的演员”。

作为夫妻，如果带给对方的是不幸福，却要求永远捆绑在一起，这种想法是自私的——即便她是弱者，也没有必要因同情而迁就，为一个人牺牲另一个人，其实牺牲的是两个人，这样的人生不值得。
但是为什么很多实力强的一方提出离婚，会遭到人们的谴责呢？
通常在于“程序”不对。
很多人都像你一样，是先找好了，再提出离婚。这种做法，那就是你的自私了：把安全和主动牢牢掌控在自己手中，幸福是自己的，痛苦让本来就是弱势的配偶承担。
这样得来的幸福，是可耻的。
没有人愿意被背叛，被背叛是最痛苦的伤害，它暗含着自己人生的失败，不仅败给你，还败给另一个女人。
而相反，作为强者的一方，敢于为自己的幸福承担风险——我就是不想过了，离婚后无论我过得像人还是像鬼，我都愿意承担；离婚后我再找，找的****前妻好还是比前妻差，我都认。若能有此气度和勇气，那么，无论子女还是旁人，乃至妻子本人，都是敬重你的。
就好像炒股，凭你的判断、你的胆识换股，是赚是赔，都是无可厚非受人尊敬的，但凭内部消息换股，横竖都自己稳赢，这种行为，是让人鄙视的，现在这种行为，还要入刑呢！
先找到再离婚，也是一种“精致的利己主义者”，是被人人喊打，直不起腰来的。

当然，琼瑶的情感逻辑也有她现实意义，那就是亲密关系中，女性要给男性提供最强烈的情感体验，华人男性通常情感内敛，柔弱女性强烈的感天动地的爱确实对情感僵化的男性有强烈的吸引，但这种情感体验何以为继，以及它造成的女性的不自觉的自我矮化，女性要美，要弱，要纤纤，要义无反顾为爱献身，这就是生活的全部么？
事实上，按照她的情感伦理成长的女性，对于男性在情感和经济有着双重强烈的依赖性，这更造成了女性的不独立和悲惨生活。

年轻的朋友，我在此讲了几十年，还打算一直说下去，一个女子，必须先凭双手争取生活，才有资格追求快乐，幸福，理想。无论如何要有职业，因而结识志同道合的同事、朋友、对象，届时，可以结婚生子，也可以独身终老，这叫做选择，亦即是自由。

如果你吸烟就好了
我会在诗歌里给你准备一个烟灰缸，一个阳台，一个花园
当然还有阳光，鸟鸣，一个没有雾霾的早晨
也给我自己准备好: 你的背影
升起的烟圈，和烟灰落下的声响
嗯，我想把这静谧的时刻安排得更长久一点
这样你就不会转过头看我
我好放心地战栗，放心地落泪
我也会把这样的迷幻误以为是长久的真实

“如果夫妻把孩子夹在中间，当成桥梁。
你知道桥梁最大的问题是什么吗？桥梁是被固定的，它没有办法找到自己的路。
因为桥梁知道，如果它离开了，桥梁的两头就会变成两座孤岛。”
是啊，在这样不健康的三角关系里，孩子无路可走，爸妈成为孤岛。

水无法浇灭爱情，洪水也无法淹没它。那到底是什么**了爱情？只有这个：忽视。当你站在我面前的时候，我看不到你。从来不因为细小的事情而想到你。不为你开拓道路，不为你腾空桌子。出于习惯选择你，却不是出于欲望。经过花店的时候从不停留。不洗碗，不铺床，白天忽视你，晚上使用你。吻你面颊的时候渴望着他人。说你名字的时候充耳不闻，理所当然地以为只有我才能叫你。

在黑暗与寂静中，我们彼此相爱。我用手掌测量她的骨头，猜想着时间会对这于我来说如此新鲜的皮肤做些什么。我对这具身体的感觉会不会减少？为什么热情会过去？使你枯萎的时间也会使我枯萎。我们会像熟透的水果一样掉落，一起滚入青草中。亲爱的朋友，让我躺在你的身边，看着云朵，直到泥土将我们覆盖，直到我们死去。

最近我才知道原来“坠入爱河”还有另外一种写法，“走上海盗船的踏板”。我厌倦了在细长的木板上蒙着眼睛保持平衡，一个滑脚就掉入深不见底的大海。我想要陈词滥调，我想要扶椅。我想要康庄大道，我想要正常视力。这有什么错。这就是成长。或许大部分会因为浪漫的气氛而倍加神采，但这很快就会磨损。他们投身其中，有着长远的考虑；包括渐长的腰身和郊野别墅。这有什么错。深夜的电视节目，并肩躺着，打折喊直睡到千禧年的来临。只有死亡能把我们分开。

灵活的手指是聋哑人的语言，在身体上标记身体的渴望。是谁教你在我背脊上用血来书写？是谁教你把手当成是烙铁？你在我的肩膀上刻下你的名字，从此就能顺着记号找到我。你的指尖已经变成凸印板，在我的皮肤上敲下字句，在我的身体里敲下意义。你的莫尔斯电码干扰着我的心跳。在遇见你之前，我曾有坚定的心脏，我倚之生存，它服役多年，并且渐渐强壮。现在你把它的节奏变成了你的律动，你在我的身体上嬉戏，我心脏的鼓点也随之紧绷。

当别人不在的时候待在他们的房间里是件奇怪的事，尤其是如果你还爱着他们。每样物件都有不同的意义。她为什么会买这个？她特别喜欢什么？为什么她坐在这张椅子里而不是那张？房间变成了密码，而你只有一点点时间去破解。当她回来的时候，她会需要你的注视，盯着她看却又显得粗鲁。而我还想打开抽屉，把手指放在画框沾满灰尘的底部。或许在废弃的篮子里，在食品柜里，我能找到一条通往你的线索，我能够解开你的密码，把你放在手指间，拉开你的每条纹路，摸索你的尺寸。