纪念动漫大赏中夺三冠
柯南和安室身着西装庆祝
17年中之后久违的奉上 《名侦探柯南》的封面·卷头特辑！
在对2018年的作品进行投票的“第41届动漫大赏”中，作品、男性角色、动画歌曲三个分类下，《名侦探柯南》从播出开始整整23年首次制霸。漂亮的拿下了三连冠。
在飞速发展的2018年，世界票房突破110亿日元的第22部剧场版《零之执行人》引发了不少社会现象，TV系列中和故事核心有关的重要部分也在持续播放。2019年的新年伊始就在电视上播出了连续两周每集1小时的特别篇《红色的修学旅行》，其中新一和兰的恋情也终于明朗，粉丝们都特别开心！
剧场版最新作《绀青之拳》将会成为超越前作的杰出电影，今年的《柯南》也是绝佳状态。而且，在原作·动画原创·数字重置版这“3根台柱”的作用下，得到新老粉丝关注的TV系列，在黑衣组织的NO.2朗姆忽现的踪影，迎来了新的高潮。

明明是小五郎的弟子……
本篇开头中发生的爆炸恐袭事件里，证据指向小五郎是嫌疑人。但是得知“被逮捕了”作为弟子的安室依然当无事发生般的在波洛门前扫着地。对于老师的危机却毫无行动，这种不安定的的状态烘托了“与平时完全不一样”的气氛的感觉。立川导演说“这个场面也是为了去强调‘这次是敌人’而特意表现出了可怕的表情。”

安室是映射当今的镜子
对于柯南，安室有着几分矛盾的心情
——在本次的动漫大赏中，《名侦探柯南》首次拿到三连冠。作为去年大受欢迎的剧场版《零的执行人》的监督，您感觉怎么样呢？
立川 虽然那次是我本人第一次参与柯南的制作，但作为已经连载了23年的作品《柯南》迄今为止没有拿到过第一名让我感到有些惊讶。因为原作和TV版动画已经有了很长的历史才有这次的第一名吧。《零的执行人》可以为名次的上升起到些作用的话我很开心，与其说我怎么样，我认为获得第一名最主要的原因正是有了这段历史，同时这也是这部作品的厉害所在。
——您怎么看围绕安室透这个角色的大型应援活动？
立川 从第二十部剧场版《纯黑的噩梦》开始，逐渐积累起来的人气的他刚好遇到《零的执行人》上映了，我认为是很多恰逢其会的结果。结果诞生了“安室的女人”这个词，但最初是完全没有这个目的的。我在过去的采访中也反复提到过，初次参加《柯南》的制作对我来说，是否能够好好做出《柯南》这件事才是我应该去跨越的巨大困境。
——虽然这么说，但是正因为是“安室的女人”的粉丝们心目中他的形象，和实际屏幕上活跃的安室的形象没有太大的不协调所以才会如此大受欢迎吧。
立川 如果是这样的话那真是太好了。我想毕竟大家心目中的对他的印象是各种各样的，对我来说大家能接受我所描绘的形象这让我非常开心，跨越了我所说的困境也让我十分安心了。从结果上来说一下子有了这么多喜欢上安室的人，我觉得应该是描绘“对比柯南和安室”中衍生出的副产物。
——一言以蔽之，《零的执行人》是柯南最后认可了与自己信条准则不同属于安室的正义的故事。尽管如此在最后的镜头里柯南表现出了绝不苟同的态度。
立川 “你也太抬举我了吧”和最后相背而行的镜头象征了二人的立场。我最注意的是，与柯南刚正不阿的正义相较，映衬了安室自身的矛盾心情。安室是会为了“保护日本”而不惜一切代价的人，看起来是毫不动摇，其实内心里也非常的彷徨。安室有着否定柯南的想法，否定他毫不动摇的行动准则，但他又确确实实如同向往的肯定着，柯南这份如同英雄一般纯粹的力量。作品细致地描绘了在这两种心境之间彷徨的安室。柯南并不像是安室那样为了大义，而是常常为了保护珍视的人去竭尽全力。如果说柯南是光的话，安室就是从中延伸出来的影子一般。在作品中加入了很多光与影的镜头来展现出这种意境。
——这么一说的话，也与福山雅治先生作词组曲的主题曲《零-ZERO-》联系起来了呢。
立川 最后“所以我要寻找那不存在的可能性…”的部分，虽然描写的方式不同，但也是在说安室在否定和肯定两种心境下的彷徨吧。安室认为“所谓‘绝对的正确’并不存在”这样完全否定的心境和“正义始终不只一种而是无数的”这样肯定的心境时常交织在一起。必须在所有情报中自行判断选择出正确的一部分，这就是他为何是一个如同映照了当今时代的镜子一般的人物。
——乐曲制作的时候也有立川监督的授意吗？
立川 不是的，基本是交给演奏家来决定，采用的是读电影脚本后获得的灵感再进行的创作的模式。福山先生的话，事先有和青山老师和制作组进行了沟通。像是想把乐曲主旨定为“零的可能性”，还有“我想这样描写可以吗？”有过这样种种的询问确认。说到我第一次听到制作完成的歌曲时的印象的话，涵盖了歌词在内都表现出了非常的现代感。虽然这话由我来说有些不谦虚，歌曲着眼点非常出色，作为制作人我想再一次表达出我的尊敬。

安室看起来是一个毫不动摇的人，其实内心也非常矛盾
作为敌人的描绘中偶尔会表现出温柔的表情
——这里是在去年采访的时候严禁剧透的词所以想问一下，果然还是很在意“我的恋人……是这个国家“这句台词呢
立川 首先还是想在柯南用足球把宇宙坠落物踢飞之前加一点柯南和安室的对话。然后青山老师说想加一句“我的恋人……是这个国家“这句台词。怎么生动的说出这句话，就是我们该思考的事情了。
——紧接那之前的“爱的力量真是伟大啊”“说来安室先生，有女朋友吗？”也是很有力度的台词啊。
立川 是呢。对我来说，我想让安室在柯南身上找到一点“他不是普通的小学生”的感觉。让变成“背后灵”的新一在这里出现也是为了配合这个意思。也许安室能感觉到其他人的存在。
——不过，据说正因为目前没怎么讲到安室的本性和过去，所以究竟深入到哪里也是一件很难的事情呢。
立川 是这样的。因为在原作中安室作为公安还没有什么大表现，安室专属的漫画《零的日常》也是在电影公开后连载。制作电影过程中看到了第一话的原稿，就想在“能反映出他个性的地方”试试看。电影的结尾，柯南和安室开车在轨道上疾驰快要撞上单轨列车的场面，在这之前谁也没见过安室露出这样的表情，作画监督也苦思冥想了很久。（笑）
——据说立川监督参加的时候，全体构思商议都已经结束了，那么您有加入什么新的要素吗？
立川 大的点上，高潮时要毁坏的Edge of Ocean（剧中峰会会场）。一开始是没有设定小兰他们去到那里时陷入危机的。可以说小兰有必定遇险的超能力吧（苦笑）。就当是为了突出柯南“爱的力量”吧，稍微有点例行公事的感觉。
——的确，兰在那里和不在那里感觉完全不一样呢。
立川 然后呢，就是调整解说台词太多，显得有些拖时间的会议片段；在释放小五郎时让高木警官登场；追加了柯南和少年侦探团对话的场景……。为了不让剧情单方面变的严肃，也为了不让小朋友和家人的加入显得突兀，我们尽量加了很多暖色调画面。个人觉得加入脑袋里一团乱时会喊出“嘶——”的灰原比较好吧。想要表现出一直被柯南提出各种无理要求的感觉。（笑）
——原本以为立川监督会做出风格更加鲜明的电影。这种面向大人的制作方向，刚开始很难做吧。
立川 是啊。不过青山老师说过“想做少年侦探团活跃的电影”，他很希望我能实现这一点。侦探团的三个人用无人机解救日本危机之类的，注视着他们的阿笠博士的表情很不错，高山南（柯南声优）也很满意地说“总觉得快要哭出来了。
——另外，让立川监督列举一个自己格外中意的场景呢？
立川 嗯……。硬要说的话，我喜欢安室先生在日本桥上边淋雨边想起柯南的事情，突然露出微笑的镜头。因为我们刻意在预告片中强调了柯南说的“这次的安室先生也许是敌人”这句台词，“被作为敌人刻画时不经意间表现出来的，安室透温柔的表情”，这就是我想要表达的情感。
——毕竟预告片中的安室有种反派的气质呢。
立川 是啊，不过从在电话亭内眺望日出的那一幕开始，就打算一点点为最后“并不是这样”的结局埋下伏笔。两个人虽然目标不同，但行进的道路是一样的。必须慢慢地向观众传递这样的信息。在理解安室之前，柯南甚至不愿意乘坐安室的RX-7（笑）
——去年开始，您就被冠以“制作《零之执行人》的监督”的头衔，对此您有什么想法呢？
立川 这么说来，前段时间去参加亲戚的葬礼的时候，有人准备了大量的色纸，要求我“在这上面签名”(笑)。亲身感受到连亲戚都知道《名侦探柯南》的感觉，重新体会到了“这真是国民漫画啊”。
——今后还想继续做和柯南相关的事情吗？
立川 嗯。知道了很多成为制作方后首次知道的事情，感觉做了一个很有内涵的作品。如果还能有制作机会的话，想要活用制作《零的执行人》的经验，尝试挑战与《零的执行人》不一样的风格。大概就是那种，没有动作戏，没有新角色，选角比较正统的，悬疑氛围浓重的电影吧（笑）。

毛利夫妇时隔十二年一同出镜剧场版
小兰的母亲，同时也是小五郎的妻子妃律师，是自2006年《侦探们的镇魂歌》以来的再次回归。在《零的执行人.》中妃律师事务所的大屏液晶电视因物联网恐袭出现故障，立川监督笑道：“在之前的美术设定里电视还是显像管的，感觉好有年代感啊。”据说借《零的执行人》的机会，妃律师事务所的美术设定被更新了一遍。”
在爱车RX-7中精彩的动作戏
“在青山老师最开始给我图解的时候，有一种安室的爱车RX-7撞破了墙壁飞向空中的印象。虽然我在想的是这样的话车肯定会坏的啊……！”（立川监督）。在那之后，古谷彻也笑着说“明明是国民的交上来税金啊”作为了舞台寒暄的梗了，《零的日常》中安室也在洗车时回想起当时“发生过很多事情啊”什么的。
隐藏人气角色·风见的人情味
公安的风见裕也是唯一能够接近安室透另一副身份“降谷零”的亲信。在《零的执行人》中风见裕也一转《纯黑的噩梦》时盛气凌人的设定，描绘了人情味的一面也成为了粉丝的话题。“从一开始就没有打算明显的去描绘安室人情味的一面，所以在这里让风见去担任了。就算被批评了也会紧跟前辈，坚决的态度很好啊。“立川笑道。