林女公子咏菊诗，可谓寄情寓物，意韵悠长，诚写菊之嘉构， 律诗之妙品也。问菊、菊梦亦其流亚也。
《咏菊》诗为何夺魁，且看起句：无奈诗魔昏晓侵， 绕篱欹石自沉音。这个起句不仅写作者爱诗，且写诗时尤其对赋菊花是特别用心。明末散文家张岱《陶庵梦忆》中写道：“人无癖不可与交，以其无深情也；人无痴不可与交，以其无真气也。袁宏道在《瓶史•好事篇》以言语无味，面目可憎辈推为无癖之人。黛玉何癖也？诗癖也。既耽诗癖，则绕篱而行，倚石自立之时无不沉思于心而韵之于律，故曰自沉音云云。沉思既久则蕴秀于笔端，何妨临霜而写之；音律自沉又正值口齿噙香，惟有对月而吟方不辜负。第三句笔端蕴秀正承第一句诗魔于昏晓际无时不催，第四句对月而吟又承第三句篱畔石侧犹自沉音。而临霜，噙香分点出菊花之时令，菊花之芬芳也。此四句可谓律诗起承之典范，即金圣叹批《唐才子诗》里对于律诗三四句对于一二句所要描写的紧扣承接关系和进一步浸润修辞的创作手法。再看她五六句颈联如何转得：满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。＂自怜、谁解＂应是诗人自况。＂素怨、秋心＂则不知是诗人之素怨秋心抑或菊花之素怨秋心，何其浑然一体而不自知！谓咏菊亦可，谓喻作者自己又何尝不可呢？如此妙句，全然不露斧凿痕迹。览物抒怀，寄情于物，意趣交融，妙到毫颠。刘勰所谓＂婉转附物，怊怅切情＂者是也。尾联云：一从陶令平章后，千古高风说到今。总收一句作结，点题且切题。作者别具慧心，既咏菊之高洁幽贞，又借菊花以为己证。可谓力透纸背，赏之如闻菊花，犹思作者，口齿噙香，余韵绵绵……李纨字宫裁，虽不能作诗，却会品诗，无负作者公裁之喻。
特呈才女前世花《咏妙姑》七律一首奉上：
云裳縠袖谪凡尘，底事羁萦带发人？
鄙弃成窑耽洁癖，叨承玉帖讯芳辰。
佛前莲烛空移影，雪里梅花色映春。
劫近笼庵钟磬起，依稀伤婉似颦呻……
此虽不逮潇湘妃子菊花诗之附物切情，亦咏妙玉之佳作也。不知众吧友以为如何？蜀郡木石老人因赏前世花之才，和了一首，容后再呈览于吧友。