死侍：打破影片超现实世界的第四堵墙

无论是漫威宇宙还是DC宇宙所打造的超级英雄电影系列，都试图向观影者贩售一套完整的虚拟世界建构与统一的价值观。

漫威宇宙系列中，钢铁侠、美国队长、雷神等超级英雄人物之间彼此联系，电影中故事事件以线性时间彼此脉络相承接，影片结尾彩蛋中也预告性地埋下另一电影中的伏笔，而这些试图超越虚拟世界、构建真实世界的超现实主义手法都在《死侍》中被一一打破。

虽然“死侍”角色同属于漫威漫画中的超级英雄系列，但电影内容与其他系列电影几乎无情节与人物关系中的联系。

完整的虚拟世界的构建本质上是试图营造超真实体验让观影人产生“在场”的错觉，通过电影间事件、人物的不断穿插，以及现场体验中逼真的特效，模糊了真实与电影构建的非真实世界的界限。

但有趣的是，《死侍》却反其道而为之。电影中的死侍与其他超级英雄人物不同，他清楚地知道自己存在于电影中，通过直面镜头与观众对话的方式不断打破第四堵墙，提醒观众自己身处电影世界而非真实。

实际上，此类电影多以现实为依托，如《复仇者联盟》中的纽约大战以纽约的街头为真实背景，电影中纽约中央火车站、Rose Building等熟悉的场景让观影者以社会真实经验为基底，在场景中契合了自身的经验世界而产生了心理中的真实感。

“超现实展现了一个更高级的阶段，在这个范围内，它消除了现实的东西和想象的东西之间的对立。非现实的东西不再存留于梦幻或超越物之中，它就在现实的幻觉相似物之中。”

主流超级英雄电影通过与现实社会连接而反映真实，以各地地标性建筑取景，其实是将电影背景放置在观影人的现实真切经验之中。

在观影者产生了熟悉感后，进而遮蔽真实发展出自我塑造的真实，掩盖了不在场的状态，让观影人产生身临其境感

对于电影的内容——无论是纽约大战还是世界末日——产生自身的参与感而忘记自己所处电影院的外围位置，最终发展到与真实无关系的阶段，与现实脱离，影片的超现实秩序得以构建完成。

在完成这样的构建后，影片才能够自然地输出其意识形态而不被察觉。这种沉浸式的观影体验是意识形态得以植入的基础，毕竟人们对于显而易见的主旋律电影大多抱有抵抗态度。

但死侍却通过与观众的对话而产生不断的间离效果，他通过自嘲自身角色是被建构、**控的虚假性，嘲笑漫威宇宙不同电影中叙述时间线的混乱，时刻提醒观影人直面非真实。

影片开头时死侍故作讶异将视线转向镜头与荧幕外的人进行对话，结尾时伴随着死侍的画外音“看完这史诗般的广角画面

拉远，好，现在你可以走了”而进行的镜头角度变换，让观影人产生对自我所处位置的确认，打破对故事的全身心投入，但这些反而在心理中加深了对影片主角的认同度。