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先来第一部分，前言篇：
罗大妈写作风格之一——童话背后的现实
在我们开八之前，首先要明白一点，很多童话故事都是有现实来源的，而现实，往往可能是很不堪的。
比如格林童话的黑历史，读完发现白雪公主并不是纯真善良的公主，而是一个会跟小矮人通奸的白化病患者；王子不是高富帅，而是一个只有对着尸体才能那啥起来的恋尸癖。
那么，作为一本著名的儿童文学，现代最著名的童话，《哈利波特》系列是作者完完全全的凭空构想，还是基于一定的现实，通过夸张，变形，象征，隐喻等手法，将现实折射为童话呢？我个人倾向于后者。
作为一个有点写作基础（我呸）的老姑娘，在下在某种程度上能理解一个作者的心。任何一个稍微有点追求的作者，为了青史留名、责任感或者zhuangbility，都会尽力在自己的作品中反映一下人性，抨击一下社会，等等。当然罗琳的作品还是一定程度上做到了，那些种族歧视，官僚主义啊什么的，相信大家都有目共睹，我就不啰嗦了，我在此就举一个例子来论证一下罗琳这种用童话包裹现实的风格——阿利安娜的故事。
阿利安娜到底遭遇了什么？书里写的非常含糊，只说对她做了可怕的事，魔法转入她的心，把她逼疯了。但让我们仔细想想，如果那几个麻瓜男孩只是骂她，打她，是否能把一个小姑娘逼疯？（当然除非她是玻璃心）退一步讲，就算阿利安娜真是玻璃心，那几个仅仅只是打她，骂她，没想到会把她逼疯的男孩是否足以令阿利安娜的父亲如此大怒，把他们几个全宰了？
罗大妈写作风格之一——童话背后的现实
在我们开八之前，首先要明白一点，很多童话故事都是有现实来源的，而现实，往往可能是很不堪的。
比如格林童话的黑历史，读完发现白雪公主并不是纯真善良的公主，而是一个会跟小矮人通奸的白化病患者；王子不是高富帅，而是一个只有对着尸体才能那啥起来的恋尸癖。
那么，作为一本著名的儿童文学，现代最著名的童话，《哈利波特》系列是作者完完全全的凭空构想，还是基于一定的现实，通过夸张，变形，象征，隐喻等手法，将现实折射为童话呢？我个人倾向于后者。
作为一个有点写作基础（我呸）的老姑娘，在下在某种程度上能理解一个作者的心。任何一个稍微有点追求的作者，为了青史留名、责任感或者zhuangbility，都会尽力在自己的作品中反映一下人性，抨击一下社会，等等。当然罗琳的作品还是一定程度上做到了，那些种族歧视，官僚主义啊什么的，相信大家都有目共睹，我就不啰嗦了，我在此就举一个例子来论证一下罗琳这种用童话包裹现实的风格——阿利安娜的故事。
阿利安娜到底遭遇了什么？书里写的非常含糊，只说对她做了可怕的事，魔法转入她的心，把她逼疯了。但让我们仔细想想，如果那几个麻瓜男孩只是骂她，打她，是否能把一个小姑娘逼疯？（当然除非她是玻璃心）退一步讲，就算阿利安娜真是玻璃心，那几个仅仅只是打她，骂她，没想到会把她逼疯的男孩是否足以令阿利安娜的父亲如此大怒，把他们几个全宰了？
所以关于阿利安娜，一直就有一种说法：有可能是那几个男孩糟蹋了阿利安娜，才把她逼疯了，才使得其父为给女儿报仇，把几个人全杀了泄愤。而阿利安娜后来的表现，很明显是受到极大创伤所导致的精神分裂，好的时候很好，一旦发病就力大无穷，连她妈妈都打不过她（精神病人力气比一般人要大）。所以也不怪她母亲要把她藏起来，因为她这个病就是不能受刺激的。
因此，带着这样的眼光，我们再去看邓布利多，他年轻时种种不合理的举动也就有了答案：为什么他怨恨过妹妹？因为照顾一个精神病患者，是需要付出很大的精力和爱的，真不是什么人都能做到，何况邓布利多又那样年轻，那样优秀，产生被妹妹拖累的想法，我觉得是非常正常的；而同样年少时痴迷权力，为什么邓布利多不像珀西一样对走正当途径成为魔法部长感兴趣，而是对革命、压迫、统治麻瓜、扬眉吐气，巫师不再躲躲藏藏之类的那么感兴趣？因为他妹妹小时候就被麻瓜害惨了，那不仅是个人的仇恨，更是不同种族的仇恨啊！
所以邓布利多这个人，真是非常了不起。他自己曾深受麻瓜的伤害，可他却没有放任自己沉浸在仇恨里，就像要一个中国人从人道主义的角度去关心日本人的生死，这种境界真的很少有人能做到。相反的，苦难使他更明白麻瓜和巫师之间相互了解的重要性，明白爱与悲悯与宽恕的力量，单就这一点，格林德沃这辈子比不上他。因此他跻身古今最伟大的巫师是当之无愧的。（别花痴了快切入正题！）
因此，带着这样的眼光，我们再去看邓布利多，他年轻时种种不合理的举动也就有了答案：为什么他怨恨过妹妹？因为照顾一个精神病患者，是需要付出很大的精力和爱的，真不是什么人都能做到，何况邓布利多又那样年轻，那样优秀，产生被妹妹拖累的想法，我觉得是非常正常的；而同样年少时痴迷权力，为什么邓布利多不像珀西一样对走正当途径成为魔法部长感兴趣，而是对革命、压迫、统治麻瓜、扬眉吐气，巫师不再躲躲藏藏之类的那么感兴趣？因为他妹妹小时候就被麻瓜害惨了，那不仅是个人的仇恨，更是不同种族的仇恨啊！
所以邓布利多这个人，真是非常了不起。他自己曾深受麻瓜的伤害，可他却没有放任自己沉浸在仇恨里，就像要一个中国人从人道主义的角度去关心日本人的生死，这种境界真的很少有人能做到。相反的，苦难使他更明白麻瓜和巫师之间相互了解的重要性，明白爱与悲悯与宽恕的力量，单就这一点，格林德沃这辈子比不上他。因此他跻身古今最伟大的巫师是当之无愧的。（别花痴了快切入正题！）
好，那么总结一下，阿利安娜的故事吧，其实就是一个女孩幼年遭受不幸以至于精神分裂的例子，罗琳给它披上了一层魔幻的外衣，说两句什么魔法转入了她内心，就变成了我们现在看到的样子。换句话说，罗琳写作哈利波特时，就像大多数童话故事一样，取材于现实，再通过夸张，变形，象征，隐喻等手法，把书写成了我们看到的样子。请大家深深记住这一点，这样我们下文的论述才能更有力。
罗大妈写作风格之二——主题与影射
讲完罗琳的手法，我还得再啰嗦几句，因为这个对我们理解主题与下文论述也有一定帮助。
首先，罗琳的每一部书都是有主题的，她书里可以有无数个故事，但每一个故事，都是为了这一部的主题服务的。比如第三部其实写了两条线，一条是哈利、赫敏、罗恩的友谊，另一条是亲世代四人组的友谊。这两条线互相影射，其实都是在突出这一部的主题“备受考验的友谊”；
其次，罗大妈大量使用影射的手法，很多时候，她讲这个故事（线索）其实是在影射另一个故事（线索），而这些故事又都服务于主题。比如第四部写魁地奇世界杯的激烈争夺，影射了三强争霸赛的激烈等等。
这是第二个需要注意的特点，也请大家给予特别关注（你特么终于要开始了吗）。
扬天长吼，开8！！！！！
罗大妈写作风格之二——主题与影射
讲完罗琳的手法，我还得再啰嗦几句，因为这个对我们理解主题与下文论述也有一定帮助。
首先，罗琳的每一部书都是有主题的，她书里可以有无数个故事，但每一个故事，都是为了这一部的主题服务的。比如第三部其实写了两条线，一条是哈利、赫敏、罗恩的友谊，另一条是亲世代四人组的友谊。这两条线互相影射，其实都是在突出这一部的主题“备受考验的友谊”；
其次，罗大妈大量使用影射的手法，很多时候，她讲这个故事（线索）其实是在影射另一个故事（线索），而这些故事又都服务于主题。比如第四部写魁地奇世界杯的激烈争夺，影射了三强争霸赛的激烈等等。
这是第二个需要注意的特点，也请大家给予特别关注（你特么终于要开始了吗）。
扬天长吼，开8！！！！！
秋，金妮，赫敏：男孩成长路上的必然风景
众所周知，哈利与三个女子有感情纠葛，分别是秋，金妮与赫敏，我先卖个关子，把赫敏放最后，先分析一下前两位，搞清楚哈利对她们究竟是什么感情，也就间接搞清了哈利对赫敏到底是什么感情。
大家知道，很多文学作品在描写男主的成长（恋爱？）史的时候，都习惯把他写成汤姆苏，以至于被众多读者群嘲，其实也是有一定道理的，因为这里面有一定的逻辑可寻。
比如《红楼梦》，宝玉是先经历了和袭人的“一圌夜圌情”，再经历了对秦可卿朦胧的爱慕，最后终于确定了他对林黛玉的真爱。
再比如《围城》，方鸿渐先经历了和鲍小姐的“一圌夜圌情”，再经历了对苏文纨不咸不淡的情谊，最后终于确定了他对唐晓芙的真爱。
从这里面我们可以清楚的看到一条类似的脉络，这些男主都是先懂得了“xìng”，又经过了青春期不成熟的恋爱（这两个阶段的先后顺序不确定，也可能同时发生），最后终于明白了什么才是真爱。
以《红楼梦》《围城》对人xìng的精准剖析，我们可以肯定它们关于男人恋爱心理的描述是真实可信的，它告诉我们这样三个道理：
对男人来说，有时候“xìng”与“爱”是可以分开的。但xìng不等于爱，懂得了xìng不等于懂得了爱；
很多人在遇到真爱之前谈过不成熟的恋爱；
当男人经过了“xìng”、“不成熟的恋爱”的恋爱之后，他才会懂得什么才是真爱。反过来说，真正的女主出场前，总要有那么几段铺垫来衬托她。
以此类推，我们来看《哈利波特》里关于男主爱情的描写，就会有一种豁然开朗的感觉：罗大妈对哈利感情的描写，其实就体现了这种男人成长的真实历程。那么，哈利对这三个女xìng的感情自然也就很清楚了。
哈利对秋：少年xìng成熟之前对女xìng朦胧的爱慕，类似宝玉对秦可卿；
哈利对金妮：进入青春期，xìng冲动大大增加，在荷尔蒙分泌之下对女xìng肉体的迷恋。类似宝玉对袭人，方鸿渐对鲍小姐；
哈利对赫敏：真爱（没错就是这么简单粗暴）。
下面来一一八这三段情感。
众所周知，哈利与三个女子有感情纠葛，分别是秋，金妮与赫敏，我先卖个关子，把赫敏放最后，先分析一下前两位，搞清楚哈利对她们究竟是什么感情，也就间接搞清了哈利对赫敏到底是什么感情。
大家知道，很多文学作品在描写男主的成长（恋爱？）史的时候，都习惯把他写成汤姆苏，以至于被众多读者群嘲，其实也是有一定道理的，因为这里面有一定的逻辑可寻。
比如《红楼梦》，宝玉是先经历了和袭人的“一圌夜圌情”，再经历了对秦可卿朦胧的爱慕，最后终于确定了他对林黛玉的真爱。
再比如《围城》，方鸿渐先经历了和鲍小姐的“一圌夜圌情”，再经历了对苏文纨不咸不淡的情谊，最后终于确定了他对唐晓芙的真爱。
从这里面我们可以清楚的看到一条类似的脉络，这些男主都是先懂得了“xìng”，又经过了青春期不成熟的恋爱（这两个阶段的先后顺序不确定，也可能同时发生），最后终于明白了什么才是真爱。
以《红楼梦》《围城》对人xìng的精准剖析，我们可以肯定它们关于男人恋爱心理的描述是真实可信的，它告诉我们这样三个道理：
对男人来说，有时候“xìng”与“爱”是可以分开的。但xìng不等于爱，懂得了xìng不等于懂得了爱；
很多人在遇到真爱之前谈过不成熟的恋爱；
当男人经过了“xìng”、“不成熟的恋爱”的恋爱之后，他才会懂得什么才是真爱。反过来说，真正的女主出场前，总要有那么几段铺垫来衬托她。
以此类推，我们来看《哈利波特》里关于男主爱情的描写，就会有一种豁然开朗的感觉：罗大妈对哈利感情的描写，其实就体现了这种男人成长的真实历程。那么，哈利对这三个女xìng的感情自然也就很清楚了。
哈利对秋：少年xìng成熟之前对女xìng朦胧的爱慕，类似宝玉对秦可卿；
哈利对金妮：进入青春期，xìng冲动大大增加，在荷尔蒙分泌之下对女xìng肉体的迷恋。类似宝玉对袭人，方鸿渐对鲍小姐；
哈利对赫敏：真爱（没错就是这么简单粗暴）。
下面来一一八这三段情感。
