绿帽子小同学吧 关注：4,884,686贴子：133,418,313
- 12回复贴，共1页
那是我最后一次见到耳朵了。我和Penny结婚后不久便搬离了B12栋楼，自此，我和耳朵断了联系。兴许是埋怨我的离开吧，耳朵从研究所里辞了职，并且也从楼里搬了出去，我甚至都不知道他是否还在芝加哥。艾米曾在耳朵离开后哭着来找我，她问我为什么要放他走，我无法告诉她，我们和耳朵早已不同，他注定要和我们分别。
那么多年了，我一直在寻找他，试图找到和他有关的一切，我和Penny又搬回了B12，的公寓，因为那是耳朵气息最浓厚的地方。我很想见到他，很想再听到他对我说话，哪怕只是一句“嗨，莱纳德。”直到那天，我再次见到了他，听到了那久违的，我盼望已久的熟悉的声音。
耳朵回来的那天没有告诉我们任何一个人，就像他当初离开一样，他熟练的将公寓的房门打开，我甚至都在怀疑自己的眼睛是否是出现了幻觉，“嗨，莱纳德。”耳朵走进来坐在了那个专属于他的座位，似乎他只是刚从研究所里回来那样自然，而我却局促的不知道该说些什么，甚至不敢出口大气，生怕这是梦境，让耳朵再次离开我们。
Penny见到耳朵回来后，一直抱着我哭，我不知该怎么安慰她，艾米则一直站在门外，不敢进来。倒是一向神经大条的raj和霍华德这次倒显得镇定很多，我们彻夜长谈，不知道都说了什么，只是大家一直笑，笑完了就哭，哭累了就继续笑。
也许我们都知道我们对彼此的爱是那样的黏稠，是那样的另人难以放手，所以我们都想抓紧彼此，但又因为太爱我们大家，又选择放手。
耳朵还是走了，他没和艾米说再见，没和penny告别，没和Raj和霍华德拥抱，只是在我的目光下再次离开。
他说，他爱我们，这么多年他从未离开。
他说，我说。
我没问他为什么不联系我们，也没问他问什么离开。我知道，我们长大了，我们不再是那个会为了手办和漫画就一掷千金，倾家荡产的幼稚鬼，我们都不在是我们。而他还是当初的他。
他爱我们，我们爱他。所以，他选择离开，我们，选择留下。
那么多年了，我一直在寻找他，试图找到和他有关的一切，我和Penny又搬回了B12，的公寓，因为那是耳朵气息最浓厚的地方。我很想见到他，很想再听到他对我说话，哪怕只是一句“嗨，莱纳德。”直到那天，我再次见到了他，听到了那久违的，我盼望已久的熟悉的声音。
耳朵回来的那天没有告诉我们任何一个人，就像他当初离开一样，他熟练的将公寓的房门打开，我甚至都在怀疑自己的眼睛是否是出现了幻觉，“嗨，莱纳德。”耳朵走进来坐在了那个专属于他的座位，似乎他只是刚从研究所里回来那样自然，而我却局促的不知道该说些什么，甚至不敢出口大气，生怕这是梦境，让耳朵再次离开我们。
Penny见到耳朵回来后，一直抱着我哭，我不知该怎么安慰她，艾米则一直站在门外，不敢进来。倒是一向神经大条的raj和霍华德这次倒显得镇定很多，我们彻夜长谈，不知道都说了什么，只是大家一直笑，笑完了就哭，哭累了就继续笑。
也许我们都知道我们对彼此的爱是那样的黏稠，是那样的另人难以放手，所以我们都想抓紧彼此，但又因为太爱我们大家，又选择放手。
耳朵还是走了，他没和艾米说再见，没和penny告别，没和Raj和霍华德拥抱，只是在我的目光下再次离开。
他说，他爱我们，这么多年他从未离开。
他说，我说。
我没问他为什么不联系我们，也没问他问什么离开。我知道，我们长大了，我们不再是那个会为了手办和漫画就一掷千金，倾家荡产的幼稚鬼，我们都不在是我们。而他还是当初的他。
他爱我们，我们爱他。所以，他选择离开，我们，选择留下。
o
特别是
黑白光影中的彩色爱情
-《我的父亲母亲》影评
张艺谋在1999年导演的《我的父亲母亲》，讲述的就是一段简单朴素却感人至深的爱情故事。影片的故事简单却能打动人心， 它含蓄而质朴，没有太多热烈的桥段，但却最是深刻隽永。但仔细分析不难发现，简单的仅仅是故事的情节，而在情节的背后则隐藏着张艺谋复杂的导演手法。他用繁复的叙事策略和视听手法一起构成了这部看似“大象无形”的电影。
仿佛张艺谋每一部电影的女主人公都具有这样的性格，那就是执着、认死理、一根筋、不屈服的性格，她们身上都有着一股子拗劲，这似乎成了张艺谋电影中女性角色永恒的性格特征，不管是《秋菊打官司》中为了讨一个说法而一次次上访的秋菊，还是《一个都不能少》中为了找到自己的学生而百折不挠的农村代课老师，或者《红高粱》中敢于冲破世俗、反抗外敌入侵的我的奶奶，她们身上都具有这样顽强的性格特征，而这样的精神也折射出我们伟大的民族精神，也许正是因为有了这样一些不屈不挠的女性，才能繁衍出我们这样一个伟大的生生不息的民族。
这部《我的父亲母亲》也不例外，她同样塑造了一个个性鲜明的女主人公形象。故事放在一个与世界几乎隔离的空间，章子怡饰演的昭蒂爱上了村里的教书先生，没有拥抱没有亲吻没有我爱你，却动人心窝。
影片运用插叙的叙事手法，开头与结尾讲述现实场景，中间是父亲母亲的爱情故事，目的是与影片的色彩同步。这部影片最大的特点是其色彩的运用，讲述现实是黑白色的，讲述回忆是彩色的。影评以黑白两色开始，以父亲的去世为开头，将一种压抑的情绪直接渲染出来。就在观众以为整部影片可能都是这种黑白色时，一个声画并列将回忆引出，同时展现在观众眼前的是绚丽的彩色，增强了回忆的效果。影片色彩的这样运用，一方面是为了突出父亲的离世对母亲的打击，表现母亲对现实的绝望与痛苦；另一方面则是突出这段回忆在母亲脑海里的美好与深刻。时光并未湮灭其色彩，反而经过时间的浸润下在母亲心底愈发的鲜明美丽。
影片中最大的特色是色彩的运用，与大多数影片相反，本片以黑白画面讲述现在的感伤，以彩色画面追怀过去的事。影片一开头就用灰冷的色调讲述了父亲去世的事，奠定了现实部分伤怀的感情基调，渲染了冷清的环境氛围。而之后彩色的回忆部分，色彩却是十分明艳的，就像油画的色彩一般饱满而富有生命力。大部分的场景都是黄色，黄色的树林与道路，黄色的田地与房屋，在这样的背景下，身着红色棉袄的母亲显得很出众，充满了年轻的朝气，不施脂粉的脸庞单纯可爱，非常迷人。这样饱满的色彩同时也衬托出父母之间简单而又美好的爱情，它是那样鲜活生动，令人着迷。
红色是这部影片的重点色，这种颜色似乎一直都是张艺谋所钟爱的，从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》，红色在张艺谋的手中表现着不同的含义。在《我的父亲母亲》中母亲第一次与父亲相见时穿的是一身大红棉袄，这种红使母亲明眸皓齿，美艳不可方物，表现出母亲的青春似火。为父亲的学校织红时，特意运用了柔和的顺光，母亲的脸在机杼的红线下若隐若现，双颊似乎也被染红，这一切都在直白的表现母亲的爱是奔放而炽热的，就像这些燃烧着的红。无论是在金灿的秋季还是素白的冬季，母亲见父亲时永远都是一件粉红一件大红的衣服，或许是红色醒目，或许是母亲想把自己最美的一面展现给父亲，无论为了什么，这些细节都能够触及到人们心中最柔然的地方，那就是初恋的青涩与甜蜜。而这部影片的主色调则是金色这种暖色调。父亲母亲相识在秋季，那是满山的树林都被秋风轻轻吹成这种光辉灿烂的颜色，明亮艳丽，充满希望。母亲在父亲离开后总会去学校打扫，扫地擦黑板，贴窗纸贴窗花，这里导演拍摄时运用侧光，净化了整个画面，使其有立体感，橘黄色的色调轻柔的萦绕在教室里，母亲就坐在教室里痴痴地望着父亲写下的字。整个画面因为光线色彩的运用将母亲的爱直白的呈现在观众面前，淡淡的感动在敲打观众的心房，也在引起深思。
或许这个信仰缺失的年代里，这种爱情遥不可及，但人总要怀着一份希望不是吗？而影片《我的父亲母亲》就是在物欲横流的世界里带给我们最初对爱的体验。
-《我的父亲母亲》影评
张艺谋在1999年导演的《我的父亲母亲》，讲述的就是一段简单朴素却感人至深的爱情故事。影片的故事简单却能打动人心， 它含蓄而质朴，没有太多热烈的桥段，但却最是深刻隽永。但仔细分析不难发现，简单的仅仅是故事的情节，而在情节的背后则隐藏着张艺谋复杂的导演手法。他用繁复的叙事策略和视听手法一起构成了这部看似“大象无形”的电影。
仿佛张艺谋每一部电影的女主人公都具有这样的性格，那就是执着、认死理、一根筋、不屈服的性格，她们身上都有着一股子拗劲，这似乎成了张艺谋电影中女性角色永恒的性格特征，不管是《秋菊打官司》中为了讨一个说法而一次次上访的秋菊，还是《一个都不能少》中为了找到自己的学生而百折不挠的农村代课老师，或者《红高粱》中敢于冲破世俗、反抗外敌入侵的我的奶奶，她们身上都具有这样顽强的性格特征，而这样的精神也折射出我们伟大的民族精神，也许正是因为有了这样一些不屈不挠的女性，才能繁衍出我们这样一个伟大的生生不息的民族。
这部《我的父亲母亲》也不例外，她同样塑造了一个个性鲜明的女主人公形象。故事放在一个与世界几乎隔离的空间，章子怡饰演的昭蒂爱上了村里的教书先生，没有拥抱没有亲吻没有我爱你，却动人心窝。
影片运用插叙的叙事手法，开头与结尾讲述现实场景，中间是父亲母亲的爱情故事，目的是与影片的色彩同步。这部影片最大的特点是其色彩的运用，讲述现实是黑白色的，讲述回忆是彩色的。影评以黑白两色开始，以父亲的去世为开头，将一种压抑的情绪直接渲染出来。就在观众以为整部影片可能都是这种黑白色时，一个声画并列将回忆引出，同时展现在观众眼前的是绚丽的彩色，增强了回忆的效果。影片色彩的这样运用，一方面是为了突出父亲的离世对母亲的打击，表现母亲对现实的绝望与痛苦；另一方面则是突出这段回忆在母亲脑海里的美好与深刻。时光并未湮灭其色彩，反而经过时间的浸润下在母亲心底愈发的鲜明美丽。
影片中最大的特色是色彩的运用，与大多数影片相反，本片以黑白画面讲述现在的感伤，以彩色画面追怀过去的事。影片一开头就用灰冷的色调讲述了父亲去世的事，奠定了现实部分伤怀的感情基调，渲染了冷清的环境氛围。而之后彩色的回忆部分，色彩却是十分明艳的，就像油画的色彩一般饱满而富有生命力。大部分的场景都是黄色，黄色的树林与道路，黄色的田地与房屋，在这样的背景下，身着红色棉袄的母亲显得很出众，充满了年轻的朝气，不施脂粉的脸庞单纯可爱，非常迷人。这样饱满的色彩同时也衬托出父母之间简单而又美好的爱情，它是那样鲜活生动，令人着迷。
红色是这部影片的重点色，这种颜色似乎一直都是张艺谋所钟爱的，从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》，红色在张艺谋的手中表现着不同的含义。在《我的父亲母亲》中母亲第一次与父亲相见时穿的是一身大红棉袄，这种红使母亲明眸皓齿，美艳不可方物，表现出母亲的青春似火。为父亲的学校织红时，特意运用了柔和的顺光，母亲的脸在机杼的红线下若隐若现，双颊似乎也被染红，这一切都在直白的表现母亲的爱是奔放而炽热的，就像这些燃烧着的红。无论是在金灿的秋季还是素白的冬季，母亲见父亲时永远都是一件粉红一件大红的衣服，或许是红色醒目，或许是母亲想把自己最美的一面展现给父亲，无论为了什么，这些细节都能够触及到人们心中最柔然的地方，那就是初恋的青涩与甜蜜。而这部影片的主色调则是金色这种暖色调。父亲母亲相识在秋季，那是满山的树林都被秋风轻轻吹成这种光辉灿烂的颜色，明亮艳丽，充满希望。母亲在父亲离开后总会去学校打扫，扫地擦黑板，贴窗纸贴窗花，这里导演拍摄时运用侧光，净化了整个画面，使其有立体感，橘黄色的色调轻柔的萦绕在教室里，母亲就坐在教室里痴痴地望着父亲写下的字。整个画面因为光线色彩的运用将母亲的爱直白的呈现在观众面前，淡淡的感动在敲打观众的心房，也在引起深思。
或许这个信仰缺失的年代里，这种爱情遥不可及，但人总要怀着一份希望不是吗？而影片《我的父亲母亲》就是在物欲横流的世界里带给我们最初对爱的体验。
《肖申克的救赎》
监狱这个场景不仅仅是监狱，是我们所处的社会，组织，阶层，困境等等。在这种限制自由，泯灭希望的地方，有的人不放弃对自由的向往，想尽各种办法抗争，为了那微乎其微的希望，最终实现了相对的自由；有的人对自由不再向往，而是在这个无望的地方找到了自己的些许价值:威望、金钱、乐趣，犹如那些打赌的人们，在困境中既然无力抗争，索性找点乐子；有的人早已不知自由为何物，就这样活着也好，吃饭睡觉干活，习惯了这种规律而无忧的生活，有机会突然到了一个自由的世界，竟然不知道该如何生存，犹如那个出狱后想犯事再回去的老人…
高三生活。
这是一堵很有趣的围墙，它深深的隐藏着。毫无疑问在这种生活中没日没夜地重复刷题，背书的过程中你对这个世界的了解增长是最慢的，时间总是重复着，地点总是三点一线，但是在这段艰苦的时光里你怀揣着你的大学梦，也许是为了田地里父母的热切期望，也许是为了实现心中滚烫的梦想，也许是为了他/她，也许也许各种原因，但是你唾弃这毫无意义却不得不走的一年，它是多么的累，但是那个时候你真的很刻苦。
刻苦着刻苦着就毕业了，想着好不容易逃离了那个整天看分数，整日模拟题的日子。可是你渐渐开始怀念起他们了。怀念那个时候你的同桌，怀念那个时候的青葱年少，怀念黑板里的高考倒计时，怀念那个曾经为理想那么艰苦执着的自己。
这堵围墙真的很神奇，一开始你心甘情愿地踏入里面，然后你唾弃它，你谩骂它你说很累，很没有意义，但是当你走出它的时候，你竟然想重新来过。
这不就是另一种体制化吗？你怀念着过去喜欢喜欢的人，尽情地去疯狂打球，明天考试今晚你要加餐加汤，同学可以成为没有利益的好哥们，课间可以聊游戏了暑假一天都打游戏，怀念这怀念那还可以写篇优秀作文，学习差了天也不会塌下来。
相比围墙外，那堵围墙里的学习压力真的算什么，如果这堵围墙还在，真想挤破脑袋把自己围起来。围一圈一圈的墙让我跳也跳不出去。可是时光的规则是一直前进呀.
你说你在围墙外，可是你怎么不走走，这里真的是围墙外吗？
有些围墙围你一时，可有些围墙围你一世。
古时候人们为了更方便地交换商品，创造了货币，金钱。于是这一堵围墙越围越大，围满了全世界，悄悄地将所有的人围了进来。于是全世界的人都在这里面劳作挣钱。孩童时你不懂这堵围墙，你甚至会讨厌满身铜臭的人，他们告诉你这些东西可以买到所有你喜欢的东西，你讨厌恨它，因为大人因为它夺走了你本该玩耍的童年。可是慢慢长大你开始不得不进入这围墙里。这围墙很神奇，有的人看得到它有的人看不到。看得到这围墙的人仿佛得到了出城的钥匙，时常享受郊外的闲暇之旅。而看不到这堵围墙的人总是在不断地砌砖挣更多的钱从而在这体质化里面无暇享受天伦之乐，沿途美景。
在人创造出来的金钱的围墙里，所有的人都被体制化了，你讨厌它恨他使你太过劳累，可是你无法逃离它，但可是这东西也只不过是人创造出来的，看的是谁被体制化，孰重孰轻罢了。这堵围墙也很有趣，在这里没有像监狱里那样压抑，你可以拥有无限的激情，活的很自由，你不必像安迪（Andy)那样爬500码的下水道通往你的自由与快乐，你只需拥有一个平淡的心情便可轻松推开围墙的大门。
当你看透了这所有的围墙，以为再也不会轻易地调入围墙里的体质化的时候。你可曾想过这个世界的一切物理法则不就是造物者给我们造的体制吗？
最动容的几个地方：
1、Andy以给哈力逃税为条件，为“同事”们争取到啤酒的时候，Red第一次提到“自由”，觉得像个自由人一样，在自家的屋顶上喝酒。
2、Andy不顾典狱长恼怒，把唱片机音量开到最大，嘴角露出微笑的时候。第二次提到“自由”
3、老布鲁克斯为了能在监狱里待着，把刀架在海伍德脖子上的时候。想在体制内继续活下去，似乎这才是最能引起共鸣的地方。
4、Andy在小溪里双臂拥抱天空。
5、结局，Andy和Red再次见面拥抱在一起的画面，真的觉得旁边的海好美。
像纸枷锁，像座儿，像疯魔
监狱这个场景不仅仅是监狱，是我们所处的社会，组织，阶层，困境等等。在这种限制自由，泯灭希望的地方，有的人不放弃对自由的向往，想尽各种办法抗争，为了那微乎其微的希望，最终实现了相对的自由；有的人对自由不再向往，而是在这个无望的地方找到了自己的些许价值:威望、金钱、乐趣，犹如那些打赌的人们，在困境中既然无力抗争，索性找点乐子；有的人早已不知自由为何物，就这样活着也好，吃饭睡觉干活，习惯了这种规律而无忧的生活，有机会突然到了一个自由的世界，竟然不知道该如何生存，犹如那个出狱后想犯事再回去的老人…
高三生活。
这是一堵很有趣的围墙，它深深的隐藏着。毫无疑问在这种生活中没日没夜地重复刷题，背书的过程中你对这个世界的了解增长是最慢的，时间总是重复着，地点总是三点一线，但是在这段艰苦的时光里你怀揣着你的大学梦，也许是为了田地里父母的热切期望，也许是为了实现心中滚烫的梦想，也许是为了他/她，也许也许各种原因，但是你唾弃这毫无意义却不得不走的一年，它是多么的累，但是那个时候你真的很刻苦。
刻苦着刻苦着就毕业了，想着好不容易逃离了那个整天看分数，整日模拟题的日子。可是你渐渐开始怀念起他们了。怀念那个时候你的同桌，怀念那个时候的青葱年少，怀念黑板里的高考倒计时，怀念那个曾经为理想那么艰苦执着的自己。
这堵围墙真的很神奇，一开始你心甘情愿地踏入里面，然后你唾弃它，你谩骂它你说很累，很没有意义，但是当你走出它的时候，你竟然想重新来过。
这不就是另一种体制化吗？你怀念着过去喜欢喜欢的人，尽情地去疯狂打球，明天考试今晚你要加餐加汤，同学可以成为没有利益的好哥们，课间可以聊游戏了暑假一天都打游戏，怀念这怀念那还可以写篇优秀作文，学习差了天也不会塌下来。
相比围墙外，那堵围墙里的学习压力真的算什么，如果这堵围墙还在，真想挤破脑袋把自己围起来。围一圈一圈的墙让我跳也跳不出去。可是时光的规则是一直前进呀.
你说你在围墙外，可是你怎么不走走，这里真的是围墙外吗？
有些围墙围你一时，可有些围墙围你一世。
古时候人们为了更方便地交换商品，创造了货币，金钱。于是这一堵围墙越围越大，围满了全世界，悄悄地将所有的人围了进来。于是全世界的人都在这里面劳作挣钱。孩童时你不懂这堵围墙，你甚至会讨厌满身铜臭的人，他们告诉你这些东西可以买到所有你喜欢的东西，你讨厌恨它，因为大人因为它夺走了你本该玩耍的童年。可是慢慢长大你开始不得不进入这围墙里。这围墙很神奇，有的人看得到它有的人看不到。看得到这围墙的人仿佛得到了出城的钥匙，时常享受郊外的闲暇之旅。而看不到这堵围墙的人总是在不断地砌砖挣更多的钱从而在这体质化里面无暇享受天伦之乐，沿途美景。
在人创造出来的金钱的围墙里，所有的人都被体制化了，你讨厌它恨他使你太过劳累，可是你无法逃离它，但可是这东西也只不过是人创造出来的，看的是谁被体制化，孰重孰轻罢了。这堵围墙也很有趣，在这里没有像监狱里那样压抑，你可以拥有无限的激情，活的很自由，你不必像安迪（Andy)那样爬500码的下水道通往你的自由与快乐，你只需拥有一个平淡的心情便可轻松推开围墙的大门。
当你看透了这所有的围墙，以为再也不会轻易地调入围墙里的体质化的时候。你可曾想过这个世界的一切物理法则不就是造物者给我们造的体制吗？
最动容的几个地方：
1、Andy以给哈力逃税为条件，为“同事”们争取到啤酒的时候，Red第一次提到“自由”，觉得像个自由人一样，在自家的屋顶上喝酒。
2、Andy不顾典狱长恼怒，把唱片机音量开到最大，嘴角露出微笑的时候。第二次提到“自由”
3、老布鲁克斯为了能在监狱里待着，把刀架在海伍德脖子上的时候。想在体制内继续活下去，似乎这才是最能引起共鸣的地方。
4、Andy在小溪里双臂拥抱天空。
5、结局，Andy和Red再次见面拥抱在一起的画面，真的觉得旁边的海好美。
像纸枷锁，像座儿，像疯魔
