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我也有局限性，别叫我老师
跟这个社会的节奏一样，现在拍戏的速度也很快。在这种环境下，一个演员想追求自我的拓宽和发展，就必须用非常健康的心态去跟别人合作。一剧之导是最重要的，他是舵手。作为演员，无论能力有多强，你要提供的还是一个在表演上的可能性，某种程度上来说，这需要自我控制。我承认自己的局限性，包括我的思维和理念。当有一天别人都不敢来批评我，我第一反应会是，完蛋了。我从来不寻求“一条过”这种虚荣心，也不欣赏。有时我会向导演要求再给我一条胶片，因为它会让我不断进步，不断有所蜕变。
但是有些导演会把你当成一个有名的演员，而不是戏里的人物。我一直认为，在工作中，关注点应该在于事情，而非人。这种本末倒置在剧组里特别多，说这位的位份比我大，要叫老师。这时候我总想说，在剧组别叫我老师，我没教你什么，我只在乎你对这份工作有没有敬畏心。
在创作上，我是一个对自己特别不自信，特别不满足的一个人。任何一个新作品，都是从这种不自信或自卑开始的，这造就了我现在的气质。也没有想过为什么会演变成这样，如果一定要找个理由的话，可能就是为了活得更有尊严，而尽量避免一些无底线的妥协。这个是我性格上的坚持，也是在别人眼里的固执。
我曾经捉襟见肘，那段时光教会我要追求内心能量的增值，有时候必须放下一些执着。比如今天我们谈到车——一个我不了解的领域，我要承认自己的局限性，而不是盲目自负。现在的我会对这样的话题感兴趣，我愿意把它当作是一种汲取营养的方式和途径。
跟这个社会的节奏一样，现在拍戏的速度也很快。在这种环境下，一个演员想追求自我的拓宽和发展，就必须用非常健康的心态去跟别人合作。一剧之导是最重要的，他是舵手。作为演员，无论能力有多强，你要提供的还是一个在表演上的可能性，某种程度上来说，这需要自我控制。我承认自己的局限性，包括我的思维和理念。当有一天别人都不敢来批评我，我第一反应会是，完蛋了。我从来不寻求“一条过”这种虚荣心，也不欣赏。有时我会向导演要求再给我一条胶片，因为它会让我不断进步，不断有所蜕变。
但是有些导演会把你当成一个有名的演员，而不是戏里的人物。我一直认为，在工作中，关注点应该在于事情，而非人。这种本末倒置在剧组里特别多，说这位的位份比我大，要叫老师。这时候我总想说，在剧组别叫我老师，我没教你什么，我只在乎你对这份工作有没有敬畏心。
在创作上，我是一个对自己特别不自信，特别不满足的一个人。任何一个新作品，都是从这种不自信或自卑开始的，这造就了我现在的气质。也没有想过为什么会演变成这样，如果一定要找个理由的话，可能就是为了活得更有尊严，而尽量避免一些无底线的妥协。这个是我性格上的坚持，也是在别人眼里的固执。
我曾经捉襟见肘，那段时光教会我要追求内心能量的增值，有时候必须放下一些执着。比如今天我们谈到车——一个我不了解的领域，我要承认自己的局限性，而不是盲目自负。现在的我会对这样的话题感兴趣，我愿意把它当作是一种汲取营养的方式和途径。
