№3 网友：珍珠 评论： 《萍踪侠影(评论)》 打分：2 发表时间：2008-01-25 11:58:27 所评章节：1说得真好，将我心中的感觉全说出来了。
这也是极爱张丹枫的人吧，张是亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流。
虽然很多人不喜云蕾，但我却始终觉得他们在一起才是佳偶天成。
爱一个人不会比较适不适合，如果丹枫真的能这样清楚地分析懂自己的感情，来判断适不适合，那还是丹枫吗？在我心中，你们可以不喜欢他的选择，然而我却爱他所爱。

№4 网友：梁梁 评论： 《萍踪侠影(评论)》 打分：0 发表时间：2006-08-19 13:53:52 所评章节：1张丹枫是一个真正的侠士.

№7 网友：玉树东方 评论： 《萍踪侠影(评论)》 打分：2 发表时间：2005-05-27 11:31:29 所评章节：1深得我心！深得我心！张丹枫是梁羽生笔下唯一一个不迂泥古板的男主角。梁氏的男主角们都太平面化了，做事束手束脚的，看得人心头起火。只有这个得天独厚的张丹枫啊！看他在为保护祈镇而与毕道凡缠斗，情急之下，喝道：“毕道凡，要争天下也还轮不到你！”不由得更爱他。除了他，还有哪个角色嘴里说得出这话？都正经得可以，虚伪得要命。只有这个独一无二的张丹枫啊！张狂，处事上却轻重缓急拿捏得极有分寸。所有武侠小说中的男角（不限于男主角），只有他担得起“丰姿神秀”四个字。

№9 网友：一缕霞光 评论： 《萍踪侠影(评论)》 打分：2 发表时间：2005-05-05 03:04:41 所评章节：1《萍》也是我一直以来喜欢看的一本武侠小说，而且是唯一一本租过多次的小说。真的相当喜欢，小时候看刘和米主演时就特喜欢，记忆深刻。

可是，张丹枫入关之际，正是朱明王朝的危难之时，内部君昏臣乱，奸宦当朝，倒行逆施；外部瓦剌雄兵陈边，虎视眈眈，即将挥师南下，重圆入主中原的美梦。张士诚的后人，要报家国之仇、推翻朱明王朝、乘机复辟建国，此其时也。张宗周当年逃到蒙古、当上丞相，为的正是这一天；而张丹枫离开生长之地，重归祖国中原，也可以说是为此而来。因此，他之到来，（１）理所当然地被江湖义士追杀，因为他乃是民族叛徒张宗周的儿子；（２）同样，他也自然而然地要被朱明王朝追杀，因为他是明朝死敌张士诚的后人；（３）至于奸宦王振要掩饰通敌卖国的真相，而派人追杀他，当然更是不难想象；（４）而一旦发现他又与一宗大宝藏有关，则江湖、朝廷、民间自都要杀人夺宝，他骑了一匹照夜狮子马已经引动了绿林的追杀，更何况比这要多千万倍的宝贵财富！？这样一来，张丹枫与中原武林对立、与朱明王朝对立，似乎已经不可逆转，只能走向极端了。
　　可是并不。张丹枫最终的选择却是，（１）与江湖绿林化敌为友，在官兵追杀围攻之际，他帮忙传讯，进而身入重围，救人厄难（其中有大部分人正是要追杀他，甚至在官兵围上来之后，还在与他打斗不休、以至误了战机，不能逃脱，大家身陷重围）；（２）更加难能可贵的是，当外敌入侵昏君奸宦陷入土木堡之国前后，他反过来，放下了与朱明王朝之间的新仇旧恨，而帮助朱明王朝抗敌御侮，同时也巩固自己的基业！——国难当头之时，他能放下自己的家仇，已属不易之义举；进而，他居然将原本为灭明复国用的千万珍宝，反过来献给明朝统治者作军饷，以抵抗外侮；继之，当明英宗祁镇在土木堡陷入重围，他杀入围中，一未乘机杀仇，二未丢开不管，反过来帮他出主意、通消息，让明英宗保住自己的人格、更保住大明君主的尊严，以为来日之计；最后，他与于谦相交忘年、里应外合，又回瓦剌都城，充当明朝说客，逼也先认清形势、看到利害，转而乞和，放还明朝英宗皇帝，并签订平等和约，这个忙，算是帮到家了。

二 侠义与个性
　　梁羽生小说的“传统正格”，在人物形象，尤其是主要人物形象的塑造上，容易造成某种程度的理想人格的公式化。在他的小说创作中，梁羽生为此付了出了一定的代价，他的“宁可无武，不可无侠”的正道，以及追求“为国为民，侠之大者”的正格，使其小说的主人公很容易成为空心巨人、公式大侠，进而还容易千人一面、千部一腔。
　　但，对此，我们也不可轻下结论，更不可以此为是，而要具体问题具体分析。“容易”如此未必“一定”如此，此其一；其二，梁羽生才高八斗，即便是戴着镣铐跳舞，也比一般人跳得优美酣畅、花样翻新；三是别以为梁羽生“顽固不化”，其实他也时常出奇制胜，使出怪招；非不能也，不为也。
　　《萍踪侠影》的主人公张丹枫形象，看起来似乎是一个理想人格的简单的化身，即是一种公式化的人造神，实际上，不可轻易下结论。在张丹枫形象的理想化的轮廓中，却又有真实的血肉及其独特的风骨，不可不察。
　　首先，从整体上说，小说的叙事，是在两重矛盾冲突中来表现张丹枫这一人物的性格。一方面是我们在前文中提及的，他作为张士诚的后人，即作为一个“复仇者”，来到故国中原，本意在复仇兼复国，因遇非常时刻（民族危亡、国家大难）及非常之变（包括回故乡、遇云蕾、经风雨、见世面而造成的情感、心理、观念及思想态度的变化），反过来帮助朱明王朝抗敌御侮，保民卫国，从而使张丹枫成为真正的侠之大者。这一点，我 们在前文中已说过了。

试想，若非张凡枫如此超凡脱俗、潇洒出群，拿得起，放得下，至性至情、见识深广，又怎能做得出将千万珍宝视若粪土，将君侯将相不当回事，而以天下苍生为重，抑一己之私仇而帮助累世仇家抗敌御侮、安邦定国？若不是这样一位张丹枫，又如何能让朱明皇帝垂首，名臣于谦喜爱敬重，天下英雄折服，美女云蕾钟情至深，且让固执如牛的云重及仇深似海的云澄最后改变印象、又改变不让云蕾与之相爱的决定？
　　最后，再具体一点，让我们抹掉一切概念的框架，不要做什么概括，譬如我们什么理论都不懂或都不管，胸无成见，来看张丹枫这一人物。我们不难看到，张丹枫这位年轻人，活泼机智、心肠火热、为人直爽、谈吐幽默，有一股热情奔放的生命活力和一种让人欣赏的个性风度。我们只须一件事一件事地去看，一个情境一个情境地去看，从他第一次出现在云蕾（包括读者）的面前，饮酒吟诗，似醒非醒，似醉非醉，似呆非呆，似傻非傻，云蕾帮他赶走了探水的小贼，他却将云蕾的银两神不知鬼不觉地盗走，而云蕾尴尬之时，他却又抛出银两代她结账、使之脱困，一掷十金，而又让云蕾恼不得、谢不得……这么一个人，当然有一股奇异的性格魅力，也只有初出江湖、毫无经验的少女云蕾，才将他当成糊涂可笑的酸丁。此后的种种情景，我们不难看到，作者无不是按照张丹枫的独特的个性去发挥，而非将某种僵化的公式去生搬硬套，限于篇幅，不能对张丹枫出场的每个 细节、情景作一一分析，读者可参考专家对这部书的点评。

除了张丹枫这一形象外，小说中还着意刻划了侠女云蕾的形象。前文已提及，梁羽生小说中的女性形象一向写得较绝，这主要是因为作者在写女性形象时，没有写男性侠士形象那样要背着道义的包袱。而是可以放开手脚，去写女性的个性表现、情感世界及其女孩儿家的心怀与小性儿。
　　云蕾的形象，突出的特征，是单纯、善良、美丽、温柔，具有正义感、聪慧，当然也有一些顽皮和小性子。小说中写得比较有层次，第一次出场时，她年方七岁，特点是单纯善良、幼稚无知、怕见血、不愿意杀人，甚至觉得爷爷云靖的充满仇恨与杀气的脸色十分可怕。爷爷留给她的那张羊皮血书，成了她恶梦及痛苦的根源。十年之后，她再次登场时，突出的特点是美丽如花，而又单纯可爱，所以作者安排她在花丛中出场，人面鲜花彩蝶，相得益彰。妙的是她之出场，也是一身白衣白裙，一方面写她的素洁美丽，一方面亦正与张丹枫衣衫色调相同，有一对璧人之喻。再后来，押军饷的军官方庆受周山民指点，到云蕾练功的树林中寻死，被她救下，并赴匪寨，这表现了云蕾心肠的慈善，见义勇为，同时又有初生牛犊不怕虎的劲头，入周健与周山民父子的算中而不自知。再后来她与张丹枫相遇，没来由的动侠念救公子、打抱不平当保镖，不料反被张丹枫所调侃和戏弄，益发表现出了云蕾的单纯、正直、可爱。再后来，到石英庄上，被迫与石翠凤比武“订亲”，虽说是迫不得已，但她一厢情愿地要“移花接木”，却也表现了她的顽皮的一面。再后来，久历人世风霜，历经江湖人事，云蕾逐渐成熟些了，但她的单纯和善良却是始终未变：在任何时候，她都不喜欢多有杀伤；而面对张丹枫这样一位可喜可憎，可爱可气的仇家心上人，云蕾的言行举止，及心理微澜，更是曲尽了她的个性特色。我们无须一一再说。

云蕾只有17 岁，正是花蕾初绽之年。一个“蕾”字，足见作者的审美创造的用心。17岁的云蕾的美丽风采，给小说中的故事增添了无限的情趣，而17岁的云蕾所面临的情仇抉择及矛盾冲突，则又使她的性格及心理变得逐渐成熟和丰实。虽然，从总体而言，她的形象没有张丹枫形象那样鲜明和生动，但有心的读者，还是不难在其散布于书中的一点又一点言行细节中，看出她独特的性格及微妙的女儿情怀。细如她撕毁女儿衣衫，但舍不得撕那件紫衣（因为她第一次露出女儿本相在张丹枫面前，就穿着这件紫衣）；再如她明明是在一直寻找自己的哥哥云重，但真正见到哥哥时，虽八分肯定对方是自己的哥哥，但却不相认（因为云重明显地对张丹枫恨得咬牙切齿，如认了哥哥，势必要与心上人兼仇家兵刃相见，无奈之下，她是拖一刻是一刻）……如此等等，无不有性格及心理的“微言大义”。这是梁羽生小说写人物的长处、细处，不可不提。
　　此外，《萍踪侠影》中还写了云重、周健、周山民、谢天华、潮音和尚、澹台灭明、石英、张风府、于谦、脱不花、也先、英宗皇帝……等一系列的人物。对此，我们当然不大可能一一展开分析，但这部小说写人物的一些基本特色与成就，不可不提。

一是这部书中有不少人物有着江山、江湖双重身份。张丹枫是张宗周丞相的儿子，更是张士诚皇帝的嫡孙，同时又是一位江湖侠士、白衣（有双重意思）英雄；云蕾是明朝大臣云靖的孙女，又是江湖高人玄机逸士的徒孙；周健是雁门关总兵，却又做了土匪寨主；云重本是江湖新秀，却又去做了明朝的武状元及出国使节；张风府是大内第一高手，却又是出身武林，且脾气亦与江湖人通；石英虽是不折不扣的武林豪士、独脚大盗，却又是如假包换的张士诚王朝的石将军的后人；连太湖边的村夫村姑，原来也是非凡的人物；瓦剌部右丞相张宗周手下的澹台将军，又是绿林大盗上官天野的首徒……如此等等，江山原与江湖通，同一世界，双重身份，活动更加自如，写起来更加得心应手。
　　其二，书中人物的善恶分野，可以说是所谓“有成份论，不唯成份论”，最终取决于个人的选择。绿林世界中，固然有沙无忌父子那样的卖国求荣的败类，也有金刀寨主周健这样明里为盗，而暗里仍以国事为重，甚至以日、月（“明”）为旗的侠士英雄。官府之中，既有王振那样的奸宦，亦有于谦这样的忠臣良才，这是史实，且不须多说。而大内三大高手中，既有张风府这样识大体的有侠气的英雄，樊忠这样一腔正气、以身报国的烈士，也有贯仲这样卖友求荣、贪图富贵的奸小。再说瓦剌部蒙古人中，也先与阿剌就并不一样；而也先的女儿脱不花，因对张丹枫一心爱恋，多次使张丹枫遇难呈祥，救他性命，最后甚至不惜违抗父命，以千金之身去堵炮口，为救张丹枫而献出自己的生命。这一形象及其结局，可谓感天动地，让人热泪盈眶，算起来，张丹枫虽无大的亏欠，却多少有些对不住她。最奇妙的还是，老魔头上官天野最后的醒悟，以及萧韵兰最后的呼吁。……这一切不仅说明人之善恶，自抉而成，不因身居何所而如何如何；且善恶有时甚至在人一念之间，世间毁誉，常常未必真实。

其五，梁羽生善于在行为细节写人，进而善于在同一场景中写出人的不同的性格。面对谢天华前往瓦剌刺杀张宗周十年不归，反而当了张丹枫的师父，潮音和尚、叶盈盈、董岳三人的表现就完全不一样：潮音鲁莽，所以不容对方解释，就要与他拼命；叶盈盈心细，是以想提前与谢天华见面，问个清楚再说；董岳智深知人，对谢天华信任有加，知谢如此，必有原由，压根儿就不必问，亦不会产生误会。再如石英的女儿石翠凤比武招亲，韩大海、林道安、沙无忌三位候选人，一憨直、一阴鸷、一残暴在一场小小的比武中表露分明。这等小人物，作者给予如此关照，并未多费笔墨，只是信手拈来罢了。这部书中人物，只要一活动，一对比，就能表现各自不同的性格，或性格的一部分，如云蕾、石翠凤、澹台镜明、脱不花等几位少女，都是独立、有主见之人，但表现出来却不相同。云蕾是内秀，石翠凤是痴情坚决，澹台镜明是爽朗干脆，脱不花称得上是豪迈果敢了。再如大内三大高手张风府、贯仲、樊忠，看似差不多，但张风府豪爽大度、明白事理；樊忠耿介火暴，朴实忠直；贯仲则心机较深、贪心较重，最终被张丹枫诛杀，搜出了他卖友求荣的密信，他可以说是“大内鹰爪”的典型。而樊忠之忠义难得，张风府的风度襟怀更加难能可贵。……《萍踪侠影》中人物较多，我们无法一一提及。然而只要读者有心，自会“莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田”了。

　　……清寒吹角，雁门关外，朔风怒卷黄昏。这时乃是明代正统（明英宗年号）三年，距离明太祖朱元璋死后，还不到四十年。蒙古的势力，又死灰复燃，在西北兴起，其中尤以瓦剌部最为强大，逐年内侵，至正统年间，已到了雁门关外百里之地，这百里之地，遂成了明与瓦剌的缓冲地带，也是无人地带。西风肃杀，黄沙与落叶齐飞，落日昏黄，马铃与胡笳并起。在这“无人地带”之间，这是却有一辆驴车，从峡谷的山道上疾驰而过。
　　驴车后紧眼着一骑骏马，马上的骑客是一个身材健硕的中年汉子，背负箭囊，腰悬长剑，不时地回头顾盼。朔风越卷越烈，风中隐隐传来了胡马嘶鸣与金戈交击之声，陡然间，只听得一声凄厉的长叫，马蹄历乱之声渐远渐寂，车中一个白发苍苍的老者，卷起车帘，颤声问道：“是澄儿在叫我么？可是他遇难了？谢侠士，你不必再顾这了，你去接应他们吧，我到得这儿，死已瞑目！”（楔子）
　　这一段开头，写史，写地，写景，写人，简洁有力，如史如传，又如诗如画。“清寒吹角，雁门关外，朔风怒卷黄昏”是词句；“西风肃杀，黄沙与落叶齐飞；落日昏黄，马铃与胡笳并起”，虽是化前人“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的句子而来，且句中又有两“落”两“黄”稍嫌相犯，但在叙事语中，有这样的句子，怎不叫人击案诵之！？文中朔风扑面，猎猎吹旗之声可闻，而古雅韵致，未如此写而不能出其意境。梁羽生小说的叙事语言之美，由是可见一斑。

再看我们在前文中提及的云蕾出场的一段：
　　……再等一会，眼睛一亮，从裂缝上端窥出，已可见着一线天光，不一刻，云中白光闪发，东方天色由朦胧逐渐变红，一轮血红的旭日突然从雾中露了出来，彩霞满天，与光相映，更显得美艳无俦！不知从哪里飞来了许多彩色的蝴蝶，群集在花树之上，忽而又绕树穿花，方庆虽是武夫，也觉得神怡目夺。
　　再过些时，阳光已射入桃林，方庆眼睛又是一亮，忽见繁花如海之中，突然多了一个少女，白色衣裙，衣袂飘飘，雅丽如仙，也不知是从哪里来的！那少女向着阳光，弯腰伸手，做了几个动作，突然绕树而跑，越跑越疾，把方庆看得眼花缭乱，虽然身子局促在石隙之中，也好似要跟着她旋转似的。方庆正感到晕眩，那少女忽然停下步来，缓缓行了一匝，突然身形一起，跳上一棵树梢，又从这一棵跳到另一棵，真是身如飞鸟，捷似灵猿。那少女在树上奔腾跳跃，满树桃花，竟无一朵落下！方庆看得矫舌难下，心道：难道那少年所说的奇人，竟然就是这个少女！
　　再看时，那少女又从树上跳下，长袖挥舞，翩翩如仙，过了些时，只见树枝簌簌抖动，似给春风吹拂一般树上桃花，纷纷落下。少女一声长笑，双袖一卷，把落下的花朵，又卷入袖中。悠悠闲闲地倚着桃树，美目含笑，顾盼生姿！
　　方庆看得呆了，心道，天下间竟有这样美艳的少女，桃花也给她比下去了。……（第１回）
　　下面还有一段写少女扑蝶于花间的，篇幅所限，不再往下抄引了。以上这一段文字，美在境界，黎明时光，朝霞旭日、桃花蝴蝶，少女翩翩起舞（是练武，但在方庆及读者的眼里，如舞蹈一般好看），这是何等美丽的情景！何等美妙的意境！云蕾如花少女，这样出场，真如天人仙女一般，读者自然会留下极其深刻的印象。值得注意的，还有，（１）这个地方仍在雁门关附近，与我们前引的小说开头的那段，地点相同，但季节不伺，前为秋天朔风怒号，此为春天桃花盛开；更主要的是情境不同，前面是写云靖等人仓皇逃命，北地南归，而这一回写的是云蕾怡然晨练，静谷幽芳，所以感觉大不相同。即，（２）前一段文字有古拙之气，这一段则基本上是现代文字。因为前面是小说开头，写老翁壮士，兼及历史沧桑；而这里是小说的正文，写如花少女，云“蕾”初绽，当然要用不同的笔墨，给人造成不同的感觉。（３）开头一段，是作者的客观叙事，需概括、简洁，节奏铿锵；后一段是自军官方庆眼中写出，是描写，所以雅致优美，节奏舒缓。除此之外，本书叙事语言中，写对话、写心理、写吟诗、写武斗、写千军万马、写独影孤芳、写塞北大漠、写江南烟雨、写朝廷仪表、写绿林聚会，都有相应的一种语言、一种意境，值得注意。这儿就不再细抄细品啦。

愿得一人心，白首不相离
征文都很久了，一直以来俗务缠身，都没有时间好好去写，感觉都对不起秋陌了，先凑合一篇吧，写得不好，将就着看下吧，但爱萍踪之心是最真最纯的。
一部来自韩国的电视剧《来自星星的你》，瞬间红遍亚洲，在中国创下了30亿的点击率，让众多女粉丝陷入疯狂，剧中的都敏俊满足了女人对情人所有的幻想，受到女性，尤其是年轻女性疯狂的追捧。
如今的我，已不会象那些小姑娘们一样去疯狂追逐自己的偶像了，我的青春已如猪八戒吃人参果，青春的味道还没有来得及细细品尝，回首已步入中年了。少女时候的我，又何尝没有自己喜欢幻想的人呢？梁老笔下的张丹枫，说他是我梦中的白马王子，那是一点都不为过的，那阳光的气质，那俊朗的笑容，那潇洒的举止，那超凡的能力，那对爱情的专一，无一不令我神游现实之外。
暮春三月，苏州城外，心中想着在这里能否邂逅到那位骑白马的少年呢？春雨潇潇的五天，没有遇到白马少年，却把都敏俊的故事看完了，心中有那么一刻的迷茫，难道是张丹枫穿越500年，化身为都敏俊了？
后悔从来没有象别人一样，过一次平凡的日子；后悔没能跟某个人，去分享简单的清晨和夜晚；后悔没能拥有一个会有人等我回来的家；后悔没能表达一下喜欢一个人的真心。都教授的一番表白，宛如看到了在太湖山庄那个夜晚，张丹枫白衣如雪，对月倚栏吟“衣带渐宽终不悔，为伊消得人惟悴”。
然都教授的爱情故事虽美，比之张丹枫，还是颇有不如的，千颂伊她也不是云蕾，
我们可以无数次把自己幻化成云蕾，却无论如何不愿变成千颂伊，自己的爱人，在经历了四百年的时光流转后，依然保持着年轻英俊的面庞，15年前，他是小姑娘的叔叔，15年后，他却成了她的弟弟，青春短暂如斯的我们情何以堪啊。不要说爱情跟外表无关，爱情从来都只是属于俊男美女的，古墓中，云蕾女装后紫衣的美丽，亮了张丹枫的双眼；醉酒酬睡的千颂伊，香肩半露的娇媚，让都教授意乱情迷，如果云蕾只是一长相平凡的女子，张丹枫会爱得如此之深？千颂伊只是一普通邻家小妹，都敏俊会陷入情网不能自拔？执子之手，与子偕老，都敏俊是永远做不到这一点的，在面对爱人从12岁的小姑娘慢慢长大，然后长成了美丽的女人，再然后呢，她的美丽年华即将逝去，几十年后，自己依然年轻英俊，而爱人已成白发老妇，爱情将何去何从呢？
云蕾，她却在自己最美丽的年华里，遇到自己最爱的人，白衣桃花的艳丽，紫衣朦胧的美丽，湖衣空谷幽兰的淡雅，从此张丹枫的目光只追随着她美丽的身影。年轻太湖泛舟的双双俪影，中年苍山洱海的对月吟诗，暮年石林剑湖的相偎相守，爱情的浪漫，就是陪着你一起慢慢变老。这个绝世风采的男人，在生命的最后一刻，依然想着自己心爱的妻子，云蕾比之千颂伊，何止幸福百倍。
爱情从来都是一个永恒的话题，张丹枫和都敏俊般的爱情，在现实生活中可能是没有的，但我们依然有梦，有梦就是好的，只愿幸运如云蕾，得一人心，白首不相离。

清音十一弦--赠张丹枫 作者：云蕾
来源：中国文化创意论坛 作者：云蕾 责任编辑：梦行 发布时间：2014年03月26日 22:13
清音第一弦，风月总无边。青石雨巷，梦里江南。谁解，玉树丁香意万千，君行处、可是尘缘？
清音第二弦，蝶影醉花间。斜穿碧柳，遍赏嫣然。争看，阅到春深不肯还，夕阳下、戏水双鸳。
清音第三弦，千里共婵娟。蟾宫秋月，作伴樽前。知否，人在天涯晓未眠，焦窗夜，绪又缠绵。
清音第四弦，梅雪寄寒园。幽香如故，佳话流传。尤是，同具冰清洁傲颜，红尘外、再赋新篇。
清音第五弦，情比海犹蓝，我来读你，文采翩翩。更有，露似珍珠写叶笺，向春枝、寄去心泉。
清音第六弦，流水绕青山。长风裁韵，曲指轻弹。朝暮，慢把时光细品谈，知音少、唯有君怜，
清音第七弦，素墨染流年。意沾愁絮，托付鱼笺。无奈，满腹相思诉也难，怎生好、莫若无言。
清音第八弦，小雨一番寒。丝丝如泪，尽洗妆颜。辗转，最怕霜催景色残，沉吟久，瘦了衣衫。
清音第九弦，怅望几重烟。江湖何远，不见归帆。回首，依旧枫桥倚客船，忍凝眸、镇日凭栏。
清音第十弦，横剑画河山。白云飘过，枫叶如丹。倾世，碧血豪情可顶天，留一醉、痴寄冰莲。
清音十一弦，倩笑在云天。新蕾初绽，梦隐红颜。唯慕，玉骨风华比建安，纵疏狂、共谱华年。