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较早的有关三弦的资料 ——箫剑声
1：在北京房山県云居寺的辽代(公元907--1125)佛塔的石刻群中，发现了反弹三弦的造型，距今已有一千余年，这是目前发现最早的三弦造型资料。
2：河南焦作西冯封金墓(1115--1234)出土文物中，有演奏三弦的乐俑。
3：四川省广元県罗家桥，南宋墓出土的伎乐石雕中，有演奏三弦的图象，此墓年代在南宋淳煕(1174--1190)年间或稍晚.。
4：辽宁凌源富家屯元墓(1206--1368)壁画"游乐图"中有演奏三弦的图像.。
5：元代杨维祯(1290--1370)诗《李卿琵琶引》的吟咏:："今年东游到吴下,三尺檀龙为余把"，该诗小序又载："朔人李卿以弦鼗遗器鸣于京师"。据杨荫浏先生所著《中国古代音乐史稿》指出，其中的"弦鼗遗器"与"三尺檀龙"均为三弦.。
6：明代杨慎(1488--1559)《升庵集》的记载:：“今之三弦,始于元时，小山词云：'三弦双钩草字，题赠玉娥儿'"，小山即元代张可久(1270--1348)，淅江宁波人，著有《小山乐府》.。
根据以上资料似可推断：在辽代三弦已正式出现，距今千余年，流行於北方，南宋至元代期间已流行於四川，淅江，江苏及中原，东北等地区。
1：在北京房山県云居寺的辽代(公元907--1125)佛塔的石刻群中，发现了反弹三弦的造型，距今已有一千余年，这是目前发现最早的三弦造型资料。
2：河南焦作西冯封金墓(1115--1234)出土文物中，有演奏三弦的乐俑。
3：四川省广元県罗家桥，南宋墓出土的伎乐石雕中，有演奏三弦的图象，此墓年代在南宋淳煕(1174--1190)年间或稍晚.。
4：辽宁凌源富家屯元墓(1206--1368)壁画"游乐图"中有演奏三弦的图像.。
5：元代杨维祯(1290--1370)诗《李卿琵琶引》的吟咏:："今年东游到吴下,三尺檀龙为余把"，该诗小序又载："朔人李卿以弦鼗遗器鸣于京师"。据杨荫浏先生所著《中国古代音乐史稿》指出，其中的"弦鼗遗器"与"三尺檀龙"均为三弦.。
6：明代杨慎(1488--1559)《升庵集》的记载:：“今之三弦,始于元时，小山词云：'三弦双钩草字，题赠玉娥儿'"，小山即元代张可久(1270--1348)，淅江宁波人，著有《小山乐府》.。
根据以上资料似可推断：在辽代三弦已正式出现，距今千余年，流行於北方，南宋至元代期间已流行於四川，淅江，江苏及中原，东北等地区。
音乐系列大三弦的产生
"萧氏三弦"之诞生来源：《乐器》1985年第02期 作者:——何昌林
"萧氏三弦"之诞生——80型大三弦技术鉴定会有感
1984年12月16日，文化部邀一请四十余名乐器制作家，音乐家，音响学家，在中一国音乐学院第一教室，为该院副教授萧剑声改革的"80型"大三弦，举行了技术鉴定会。
萧剑声同志三十余年如一日，致力于三唯的改革，以及三弦独奏曲的创作和教材编写工作。
老式大三弦以其音域之宽，音量之大，取音之自由，而为北方曲艺的许多曲种用作主要伴奏乐器，但其音色之粗涩而不通透，发音之短促而无余味，音量变化幅度之微，过长的琴杆为演奏造成的困难之大(把位太大)，持琴法给技巧发挥所带来的巨大危机，以及乐器的个性强而无通融的共性等等，又使之既不能成为一件理想的合奏乐器，又一不能成为一件理想的独奏乐器。
有些人只注意到它的这些缺点，而忘记了它的许多优点，因而对其几乎丧失了信心。
但三弦演奏家萧剑声最了解自己与之朝夕相伴的"朋友"，深知它那艺术上的巨大潜力，因此，他立志要改革三弦，使之成为一件理想而又富于特色的民族乐器。
1960年，他改革的"60型"大三弦，和1980年改革的"80型"大三弦试制成.功后，很快在天津，北京两家民族乐器厂正式投产，成为全国各专业民族乐队，戏曲团体及曲艺团体很受欢迎的一种新型的民族乐器。
"萧氏三弦"之诞生来源：《乐器》1985年第02期 作者:——何昌林
"萧氏三弦"之诞生——80型大三弦技术鉴定会有感
1984年12月16日，文化部邀一请四十余名乐器制作家，音乐家，音响学家，在中一国音乐学院第一教室，为该院副教授萧剑声改革的"80型"大三弦，举行了技术鉴定会。
萧剑声同志三十余年如一日，致力于三唯的改革，以及三弦独奏曲的创作和教材编写工作。
老式大三弦以其音域之宽，音量之大，取音之自由，而为北方曲艺的许多曲种用作主要伴奏乐器，但其音色之粗涩而不通透，发音之短促而无余味，音量变化幅度之微，过长的琴杆为演奏造成的困难之大(把位太大)，持琴法给技巧发挥所带来的巨大危机，以及乐器的个性强而无通融的共性等等，又使之既不能成为一件理想的合奏乐器，又一不能成为一件理想的独奏乐器。
有些人只注意到它的这些缺点，而忘记了它的许多优点，因而对其几乎丧失了信心。
但三弦演奏家萧剑声最了解自己与之朝夕相伴的"朋友"，深知它那艺术上的巨大潜力，因此，他立志要改革三弦，使之成为一件理想而又富于特色的民族乐器。
1960年，他改革的"60型"大三弦，和1980年改革的"80型"大三弦试制成.功后，很快在天津，北京两家民族乐器厂正式投产，成为全国各专业民族乐队，戏曲团体及曲艺团体很受欢迎的一种新型的民族乐器。
赵承伟：中国音乐学院教授，三弦演奏家，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐协会会员，国家职业技能鉴定专家委员会三弦专业委员,，师从我国著名三弦演奏家，教育家肖剑声教授。
现任中国音乐学院硕士生导师，国乐系弹拨教研室主任.
1987年，参加上海"首届海内外江南丝竹比赛"获演奏一等奖(集体)。
1995年，参加"'富利通杯'国际中国民族乐器独奏大赛"获三弦独奏第二名。
1998年，为推动三弦艺术事业的发展，培养三弦艺术的后备人才，与肖剑声教授共同发起成立《中国音乐学院免费业余三弦小学班》。
自2002年起，参与刘德海教授主持的《中国民族民间音乐库》(即"1"行动计划)课题研究，先后多次赴广东汕头地区和福建泉州地区采风,。
协助刘德海教授收集，整理了大量民间音乐资料,。
并分别于2002年和2004年，成功举办了"潮州音乐专场音乐会"和"泉州南音专场音乐会"，该项目还获得北京市教委科技项目二等奖和中国音乐学院科研一等奖。
2005年，与肖剑声教授共同申报北京市教委科技项目《中国民族乐器代用蟒皮的研究与实验》获批准并在实验中.。（已成功）。
同年发起并组织召开了由中国音乐学院主办的"全国三弦艺术研讨会"，期间还举办了一场"中国音乐学院三弦专场音乐会"反响强烈。
近年来还与肖剑声教授合作编写并出版了中国音乐学院民族器乐教材《三弦乐曲选集》，中国音乐学院社会音乐考级教材《三弦曲集》，主讲教学光盘《三弦基础教程》，录制三弦独奏曲《和番》，《合欢令》，《大浪淘沙》，《柳青娘》等多首CD。
现任中国音乐学院硕士生导师，国乐系弹拨教研室主任.
1987年，参加上海"首届海内外江南丝竹比赛"获演奏一等奖(集体)。
1995年，参加"'富利通杯'国际中国民族乐器独奏大赛"获三弦独奏第二名。
1998年，为推动三弦艺术事业的发展，培养三弦艺术的后备人才，与肖剑声教授共同发起成立《中国音乐学院免费业余三弦小学班》。
自2002年起，参与刘德海教授主持的《中国民族民间音乐库》(即"1"行动计划)课题研究，先后多次赴广东汕头地区和福建泉州地区采风,。
协助刘德海教授收集，整理了大量民间音乐资料,。
并分别于2002年和2004年，成功举办了"潮州音乐专场音乐会"和"泉州南音专场音乐会"，该项目还获得北京市教委科技项目二等奖和中国音乐学院科研一等奖。
2005年，与肖剑声教授共同申报北京市教委科技项目《中国民族乐器代用蟒皮的研究与实验》获批准并在实验中.。（已成功）。
同年发起并组织召开了由中国音乐学院主办的"全国三弦艺术研讨会"，期间还举办了一场"中国音乐学院三弦专场音乐会"反响强烈。
近年来还与肖剑声教授合作编写并出版了中国音乐学院民族器乐教材《三弦乐曲选集》，中国音乐学院社会音乐考级教材《三弦曲集》，主讲教学光盘《三弦基础教程》，录制三弦独奏曲《和番》，《合欢令》，《大浪淘沙》，《柳青娘》等多首CD。
三弦专业委员会 会长简介——谈龙建
三弦演奏家,教育家,理论家中央音乐学院教授,硕士研究生导师
毕业于中央音乐学院,后获芬兰西贝柳斯音乐院硕士学位.
近年来在国内外举办了30多场三弦独奏音乐会,以及在香港,台湾,日本,德国,法国,芬兰,瑞典,挪威,荷兰,爱沙尼亚,英国,冰岛等国家和地区参加了近百场的演出,先后录制了题为《檀龙吟》三弦独奏专辑和《清故恭王府音乐——爱新觉罗毓峘三弦传谱》的三弦传统音乐专辑以及清代古谱《弦索备考》全本音乐的CD唱片.
撰写和出版的著作有:《三弦演奏艺术》,《三弦自学入门与提高》,《清故恭王府音乐——爱新觉罗毓峘三弦传谱》,《白凤岩三弦,琵琶作品集》等.
发表的学术论文和音乐评论文章有:《谈三弦的换把》,《"弦索十三套"的三弦演奏艺术》,《关于〈合欢令〉传谱的辨析》,《三番 & 海青》,《关于〈合欢令〉〈将军令〉的定弦问题》,《三弦教学理论与实践的反思》,《弦索音乐在恭王府的承袭》,《三弦音乐纵横谈》,《论白凤岩对三弦器乐音乐发展的历史贡献》,《独树一帜的艺术流派——蒙古族三弦音乐给予我们的思考》,《对弦索备考的重新认知与阐释》,《持檀龙三尺 令音韵绕梁——论当代三弦宗师李乙的艺术成就》,《浅谈加弦三弦的得与失》,《再谈加弦三弦的得与失》,《三弦逸事》,《傅雪漪谈"九宫大成南北词宫谱"》,《从"录先生"说起……》,《三弦与三弦名曲"十八板"》,《从宋飞的"弦索十三弄"说起……》等.
三弦演奏家,教育家,理论家中央音乐学院教授,硕士研究生导师
毕业于中央音乐学院,后获芬兰西贝柳斯音乐院硕士学位.
近年来在国内外举办了30多场三弦独奏音乐会,以及在香港,台湾,日本,德国,法国,芬兰,瑞典,挪威,荷兰,爱沙尼亚,英国,冰岛等国家和地区参加了近百场的演出,先后录制了题为《檀龙吟》三弦独奏专辑和《清故恭王府音乐——爱新觉罗毓峘三弦传谱》的三弦传统音乐专辑以及清代古谱《弦索备考》全本音乐的CD唱片.
撰写和出版的著作有:《三弦演奏艺术》,《三弦自学入门与提高》,《清故恭王府音乐——爱新觉罗毓峘三弦传谱》,《白凤岩三弦,琵琶作品集》等.
发表的学术论文和音乐评论文章有:《谈三弦的换把》,《"弦索十三套"的三弦演奏艺术》,《关于〈合欢令〉传谱的辨析》,《三番 & 海青》,《关于〈合欢令〉〈将军令〉的定弦问题》,《三弦教学理论与实践的反思》,《弦索音乐在恭王府的承袭》,《三弦音乐纵横谈》,《论白凤岩对三弦器乐音乐发展的历史贡献》,《独树一帜的艺术流派——蒙古族三弦音乐给予我们的思考》,《对弦索备考的重新认知与阐释》,《持檀龙三尺 令音韵绕梁——论当代三弦宗师李乙的艺术成就》,《浅谈加弦三弦的得与失》,《再谈加弦三弦的得与失》,《三弦逸事》,《傅雪漪谈"九宫大成南北词宫谱"》,《从"录先生"说起……》,《三弦与三弦名曲"十八板"》,《从宋飞的"弦索十三弄"说起……》等.
三弦演奏家王振先——中央音乐学院教授,研究生导师
1953年毕业于中央音乐学院本科,同年留校任教.
1955年开创大三弦演奏专业,同年参与筹建民乐系,并担任民乐系首任系秘书.
1989至1992年任中央音乐学院图书馆馆长.
1997年任音乐培训中心副校长.
2001至2008年任中央音乐学院附中督导.
成功改革"加弦三弦",在完全保留三弦传统形制和技法的基础上,首次突破对称结构,改进各音区的谐振和共鸣.新增的琴弦扩展了三弦的演奏性能,使其达到民族性和科学性的统一,为三弦开辟了更为广阔的前景.
1988年获文化部"科技进步"三等奖.
其主要著作有《三弦演奏教程》,《三弦练习曲选》,《三弦演奏基础与乐曲》,《中国民族器乐曲博览·三弦曲谱》,《海内外中阮,大阮考级要求及规定曲目》.
1953年毕业于中央音乐学院本科,同年留校任教.
1955年开创大三弦演奏专业,同年参与筹建民乐系,并担任民乐系首任系秘书.
1989至1992年任中央音乐学院图书馆馆长.
1997年任音乐培训中心副校长.
2001至2008年任中央音乐学院附中督导.
成功改革"加弦三弦",在完全保留三弦传统形制和技法的基础上,首次突破对称结构,改进各音区的谐振和共鸣.新增的琴弦扩展了三弦的演奏性能,使其达到民族性和科学性的统一,为三弦开辟了更为广阔的前景.
1988年获文化部"科技进步"三等奖.
其主要著作有《三弦演奏教程》,《三弦练习曲选》,《三弦演奏基础与乐曲》,《中国民族器乐曲博览·三弦曲谱》,《海内外中阮,大阮考级要求及规定曲目》.
三弦演奏家刘慧——天津音乐学院教授
刘慧教授师从中央音乐学院肖剑声教授学习三弦,1976年毕业于天津音乐学院并留校任教.
曾获天津市及全国器乐比赛优秀奖,表演奖,全国广东比赛及首届海内外江南丝竹比赛二等奖.曾应邀出访新加坡,俄罗斯等国家进行访问演出和讲学.
出版有"三弦与打击乐二重奏","丝弦五重奏"等CD.
八十年代初随中国广播民族乐团阮演奏家王仲丙先生研习阮并开始从事阮副课教学,
2002年创建了阮专业的本科教学.
多次获得市级,院级优秀教师称号并荣获"八五"立功奖章.为国家级省市级文艺团体和艺术院校培养了许多优秀人才.
出版有专著《弹拨乐器指南》,《三弦基础练习教程》,在国家级核心刊物及学报发表了《论三弦左手演奏技术与训练》,《华夏阮乐,再现新声——谈阮的发展与现状》等多篇学术论文.并为辞书《中国民族乐器手册》撰写《三弦》,《阮》条目。
刘慧教授师从中央音乐学院肖剑声教授学习三弦,1976年毕业于天津音乐学院并留校任教.
曾获天津市及全国器乐比赛优秀奖,表演奖,全国广东比赛及首届海内外江南丝竹比赛二等奖.曾应邀出访新加坡,俄罗斯等国家进行访问演出和讲学.
出版有"三弦与打击乐二重奏","丝弦五重奏"等CD.
八十年代初随中国广播民族乐团阮演奏家王仲丙先生研习阮并开始从事阮副课教学,
2002年创建了阮专业的本科教学.
多次获得市级,院级优秀教师称号并荣获"八五"立功奖章.为国家级省市级文艺团体和艺术院校培养了许多优秀人才.
出版有专著《弹拨乐器指南》,《三弦基础练习教程》,在国家级核心刊物及学报发表了《论三弦左手演奏技术与训练》,《华夏阮乐,再现新声——谈阮的发展与现状》等多篇学术论文.并为辞书《中国民族乐器手册》撰写《三弦》,《阮》条目。
著名三弦演奏家姜水林
现年65岁的姜水林是国家一级演奏员,中国民族管弦乐理事,中国民族管弦乐学会柳琴专业委员会常务理事,中国民族管弦乐学会三弦专业委员会会员,全国民族器乐考评专家,浙江省音协三弦,柳琴,中阮专业委员会会长.曾担任浙江省民族管弦乐学会秘书长,浙江歌舞团民乐队队长.
他于1960年考入浙江歌舞团后,一直从事三弦,柳琴演奏和乐曲创作,历时40余年.
主要作品有三弦独奏曲《话今昔》,《蚕花曲》,三弦与板胡二重奏《大起板》,《边疆之歌》(与箫剑声合作),《欢乐的畲山》(与沈铁侯合作),根据王惠然琵琶曲《江南三月》改变的三弦,琵琶二重奏《江南春》(与韦红雨合作),浙东吹打,舟山锣鼓《渔舟凯歌》(与朱良楷,顾生安,张全夫合作),在社会上有广泛影响.
三弦演奏《话今昔》于1975年获文化部优秀节目演奏奖;《欢乐的畲山》,《江南秋景》1982年获浙江省民族器乐比赛三等奖;《江南春》1993年获浙江省第二届民乐比赛一等奖,1994年获全国民族器乐展播评选作品一等奖.
姜水林曾先后出访德国,法国,芬兰,俄罗斯,丹麦,日本,瑞典,摩洛哥,埃及等十多个国家以及港台地区.2005年他在维也纳金色大厅献演的三弦,琵琶二重奏《江南春》引起轰动,受到国外观众的热烈欢迎和高度好评.该曲目已相继被中央音乐学院,中国音乐学院,新加坡华乐团,台湾实验国乐团录用.
现年65岁的姜水林是国家一级演奏员,中国民族管弦乐理事,中国民族管弦乐学会柳琴专业委员会常务理事,中国民族管弦乐学会三弦专业委员会会员,全国民族器乐考评专家,浙江省音协三弦,柳琴,中阮专业委员会会长.曾担任浙江省民族管弦乐学会秘书长,浙江歌舞团民乐队队长.
他于1960年考入浙江歌舞团后,一直从事三弦,柳琴演奏和乐曲创作,历时40余年.
主要作品有三弦独奏曲《话今昔》,《蚕花曲》,三弦与板胡二重奏《大起板》,《边疆之歌》(与箫剑声合作),《欢乐的畲山》(与沈铁侯合作),根据王惠然琵琶曲《江南三月》改变的三弦,琵琶二重奏《江南春》(与韦红雨合作),浙东吹打,舟山锣鼓《渔舟凯歌》(与朱良楷,顾生安,张全夫合作),在社会上有广泛影响.
三弦演奏《话今昔》于1975年获文化部优秀节目演奏奖;《欢乐的畲山》,《江南秋景》1982年获浙江省民族器乐比赛三等奖;《江南春》1993年获浙江省第二届民乐比赛一等奖,1994年获全国民族器乐展播评选作品一等奖.
姜水林曾先后出访德国,法国,芬兰,俄罗斯,丹麦,日本,瑞典,摩洛哥,埃及等十多个国家以及港台地区.2005年他在维也纳金色大厅献演的三弦,琵琶二重奏《江南春》引起轰动,受到国外观众的热烈欢迎和高度好评.该曲目已相继被中央音乐学院,中国音乐学院,新加坡华乐团,台湾实验国乐团录用.
旅居德国的三弦演奏家——徐凤霞
1963年徐凤霞女士出生在上海。7岁从师于民间老艺人学习琵琶1986考入上海音乐学院附中，改学三弦，从师于诸新城老师。1980年考入上海音乐学院民乐系。从师于著名教育家李乙教授（三弦、古筝）, 专攻古琴， 拜师于演奏大师卫仲乐先生及林友人教授。
1985年以优异成绩毕业于上海音乐学院。同年、作为三弦独奏演奏家工作在上海民族乐团。她多次在上海。北京，新加坡举办过三弦、古琴、古筝独奏音乐会。曾获上海青年演奏家比赛二等奖。90年代曾任秦怡、陈刚手下的第一个女子电声乐团的主唱和吉它手。1988年开始和德国爵士音乐家合作(LUTZ WAGNER.ALBERT PREISFELD)首次在上海人民剧院举办新爵士音乐会。1990年移居德国，并广泛和世界即兴演奏大师、自由爵士演奏家合作。(Peter Kowald , Baby Sommer, Johannes Bauer, Hamid Drake, Martin Blume, Phil Minton, Matthias Schubert, Lucas Niggli, Joelle Leandre) 等。遍访各大重大国际爵士艺术节，得到很高的评价。
徐凤霞女士不仅有扎实的中国传统音乐的演奏基础，同时在许多中国作曲家谭盾、瞿小松、许舒亚、秦文臻、周龙、陈怡的新作品中运用古筝和三弦，并与欧洲多个著名乐团合作。
2009年10月18 日 荣获德国最高爵士音乐家奖 ( Essen Jazzpott)。
1963年徐凤霞女士出生在上海。7岁从师于民间老艺人学习琵琶1986考入上海音乐学院附中，改学三弦，从师于诸新城老师。1980年考入上海音乐学院民乐系。从师于著名教育家李乙教授（三弦、古筝）, 专攻古琴， 拜师于演奏大师卫仲乐先生及林友人教授。
1985年以优异成绩毕业于上海音乐学院。同年、作为三弦独奏演奏家工作在上海民族乐团。她多次在上海。北京，新加坡举办过三弦、古琴、古筝独奏音乐会。曾获上海青年演奏家比赛二等奖。90年代曾任秦怡、陈刚手下的第一个女子电声乐团的主唱和吉它手。1988年开始和德国爵士音乐家合作(LUTZ WAGNER.ALBERT PREISFELD)首次在上海人民剧院举办新爵士音乐会。1990年移居德国，并广泛和世界即兴演奏大师、自由爵士演奏家合作。(Peter Kowald , Baby Sommer, Johannes Bauer, Hamid Drake, Martin Blume, Phil Minton, Matthias Schubert, Lucas Niggli, Joelle Leandre) 等。遍访各大重大国际爵士艺术节，得到很高的评价。
徐凤霞女士不仅有扎实的中国传统音乐的演奏基础，同时在许多中国作曲家谭盾、瞿小松、许舒亚、秦文臻、周龙、陈怡的新作品中运用古筝和三弦，并与欧洲多个著名乐团合作。
2009年10月18 日 荣获德国最高爵士音乐家奖 ( Essen Jazzpott)。
