无事随意晃，晃到某博，忽见有徐派评论贴，一评云：见金美芳唱金玉良缘，唱到高兴处，忽对台下一个飞眼，为之酥倒。不由偶找来那年的红楼，着意寻她的“飞眼”，黑黑。
金同学唱宝玉，完全不是宝玉。徐演宝玉其实还带有几分孩童化的稚气，包括在金玉良缘之中，从旁边挨噌到掀去头巾一系列的举止都带有非常明显的孩子气。而金却完全不是，他是成人化的，她的飞眼其实并非得意忘形，而是金的习惯化动作。从“称心满意”始，水袖一透，她的喜是志得意满的欢喜和满足。“今日移向一处载”，便是她著名的眼风，垂目一挑，丢将过来——某评说的不错，象是元帝纳丽君——深含春色。唱到得意处，当是在“步月随影”，随影实化了，明显带有金本身的骄矜，直到“七夕会”的时候，甚至去挑拂新妇，旋即又笑嘻嘻的垂手旁立，较之其他虽则收敛些，倒底还不失他的风流本色。
徐在舞台上有大男子主义气，与范的木讷蹈矩不同，徐其实更象男子，而金美芳更是把徐的风流发扬到了极致。对于金来说，他更为不羁，醇酒妇人不过是爱好，但心中仍是落莫的。金给人的最深印象无疑是孟丽君中的元成帝，一是因了孟剧的讨喜，二也是因金的元帝深入骨髓。但金当年在中年演员大汇演之时，选的段子恰是苏小妹中少游自叹的段子。长斗蓬，背影落寞，缓缓而来，音不高而孤直，她用徐派来抒己之情，我当初看的时候很是疑惑，印象中的金应当是放荡不羁的才对，何能忧郁到如此。后来再看金，她的唱其实和徐已是绝然不同，她比较自我，就象是苏剧中的秦少游，无限的自恋。
越剧史上有两个高峰期，一是解放后，二是开放后；八十年代是又一春，但这一辈的演员身上却不可避免的有浮燥，金同学亦是。“谁家陌上年少，足风流”，金同学就是这样一个轻薄子弟。他在《燕燕》里唱“人间事无心问，假假真真”，凉透彻心之后，他以放浪的态度来看待一切，他的冷笑更加玩世不恭。书房的这一段，阿凤早年比赛中也用过，可谓是泡MM的经典案例。雪地赠银，李对燕燕原是有感激和情的，但他连说一句“侠骨柔肠”之后，紧接一句“怜你孤苦又零丁”，由怜而生，仍是一种居高临下的姿态。其实这段书房，金的表现还是很急色的，笑嘻嘻的陪笑，一叠声的叫唤，使尽画眉斗草的手段，一望而知非是善类。
金同学唱宝玉，完全不是宝玉。徐演宝玉其实还带有几分孩童化的稚气，包括在金玉良缘之中，从旁边挨噌到掀去头巾一系列的举止都带有非常明显的孩子气。而金却完全不是，他是成人化的，她的飞眼其实并非得意忘形，而是金的习惯化动作。从“称心满意”始，水袖一透，她的喜是志得意满的欢喜和满足。“今日移向一处载”，便是她著名的眼风，垂目一挑，丢将过来——某评说的不错，象是元帝纳丽君——深含春色。唱到得意处，当是在“步月随影”，随影实化了，明显带有金本身的骄矜，直到“七夕会”的时候，甚至去挑拂新妇，旋即又笑嘻嘻的垂手旁立，较之其他虽则收敛些，倒底还不失他的风流本色。
徐在舞台上有大男子主义气，与范的木讷蹈矩不同，徐其实更象男子，而金美芳更是把徐的风流发扬到了极致。对于金来说，他更为不羁，醇酒妇人不过是爱好，但心中仍是落莫的。金给人的最深印象无疑是孟丽君中的元成帝，一是因了孟剧的讨喜，二也是因金的元帝深入骨髓。但金当年在中年演员大汇演之时，选的段子恰是苏小妹中少游自叹的段子。长斗蓬，背影落寞，缓缓而来，音不高而孤直，她用徐派来抒己之情，我当初看的时候很是疑惑，印象中的金应当是放荡不羁的才对，何能忧郁到如此。后来再看金，她的唱其实和徐已是绝然不同，她比较自我，就象是苏剧中的秦少游，无限的自恋。
越剧史上有两个高峰期，一是解放后，二是开放后；八十年代是又一春，但这一辈的演员身上却不可避免的有浮燥，金同学亦是。“谁家陌上年少，足风流”，金同学就是这样一个轻薄子弟。他在《燕燕》里唱“人间事无心问，假假真真”，凉透彻心之后，他以放浪的态度来看待一切，他的冷笑更加玩世不恭。书房的这一段，阿凤早年比赛中也用过，可谓是泡MM的经典案例。雪地赠银，李对燕燕原是有感激和情的，但他连说一句“侠骨柔肠”之后，紧接一句“怜你孤苦又零丁”，由怜而生，仍是一种居高临下的姿态。其实这段书房，金的表现还是很急色的，笑嘻嘻的陪笑，一叠声的叫唤，使尽画眉斗草的手段，一望而知非是善类。
