赵荣琛:程派艺术纪念演出感言https://www.bilibili.com/read/cv3570070

首场纪念演出，由新艳秋、王吟秋、李蔷华、李世济和我五人合演的程派名剧《锁麟囊》，我们先后都饰薛湘灵，在安排场次时，大家团结谦让,毫不计较名次。蔷华演“选奁”,未出场的几句念白先声夺人，[四平调]唱得圆柔醇厚，听来悦耳传情，突出了薛湘灵的一个“娇”字。世济虽然正值患嗓疾，但“春秋”一折，唱得声情并茂，几段[流水]起伏顿挫、节奏鲜明，很有一些“间关莺语花底滑”的意思。我演过“归宁”、“遇水”之后，吟秋接演“打粥”、“进府”、“朱楼”、“盘问”(即“三把椅”)数折，都很有光彩。吟秋在程师身边学艺时间最久，受益最多，他的演出沉稳、持重，演唱隽永深沉。“朱楼”一场的上楼、找球的身段、水袖和回头再望锁麟囊的动作，都有师承又有创新。最后“团圆”，由七十三岁高龄的新艳秋接演，她虽年事已长，但精神气度仍不减当年，从她的演出特别能看到一些程师早年的风貌，足见她学得磁实。这出大合作《锁瞵囊》的演出，很是圆满，大家都很高兴。不过，我还想到了上海的玉茹，也想到了已经作古的玉兰，如果她们也都能参加这次合作。

第二天开场戏是第四代传人李海燕演出的《贺后骂殿》，北京市戏曲学校李文敏(我的学生)所教，一板一眼、一招一式，颇有规矩。第二出是新艳秋的弟子钟荣演出的《文姬归汉》“祭坟”一折，钟荣的嗓音又宽又厚，喷口有力，一大段[反二黄]唱得回肠荡气，缠绵幽怨，颇能感人。吕东明是我的学生，她演出了《大登殿》，一段[二六]，一段[流水]，唱得稳重明快，层次清楚，准确地表现了王宝钏的性格。大轴是新艳秋的《六月雪·坐监》一折，她演得一丝不苟，大段[慢板]唱得悲戚哀伤，委婉尽致，行腔有情，凄楚动人。她那下跪的身段，哀告的眼神，显示了她精湛的表演技巧

第三天，天津市戏曲学校学生刘桂娟演出了《六月雪·坐监》,然后新蓉演出《三击掌》,她已多年不曾演出了，由于功底扎实，唱来演来，都仍不失原来的风貌。大轴是蔷华和梁庆云同志合演的《武家坡》，蔷华的这出戏规矩大方，不温不火，丞相之女的闺门身份，她拿得极准，唱念都显示了她的功夫实力。

第四天，上海京剧院王凤莲是吟秋的学生，她演出了《六月雪·法场》一折，唱法、神态都有来头，老师的辛劳已经有了可喜的收获。中国戏曲学院王学勤是世济的学生，她演出了《三击掌》，做派、唱念都俨然有谱，学生是老师的影子，名师出高徒。压轴是林玉梅同志演出的《碧玉簪》“病房”、“团圆”两折，玉梅同志多年来致力程派，颇有成绩。“病房”一场的[二黄慢板]唱得幽怨缠绵，如泣如诉。“团圆”一场和小生的一段对唱，是在继承基础上的革新发展，很有光彩。大轴是吟秋演出的《荒山泪》“寿堂”、“织绢”、“抢子”三折。此剧是程师生前经常演出的剧目，而且拍成了电影。吟秋深得亲传，在唱念上稳而不温，“织绢”的大段[西皮]唱得神满气足。“抢子”的水袖干净而妩媚，袅娜而多姿。

第五天。新艳秋最小的弟子、南京戏校学生张丽丽演出了《青霜剑》“灵堂”一折，凄历肃穆，很有意境；接着是中国京剧院中年演员、我的弟子张曼玲演出的《玉堂春》“会审”，多年来她用我赠勉的“功无捷径，勤学苦练，艺无止境，精钻细研”这句话，严格要求自己，刻苦用功。“天道酬勤”，她的成绩没有辜负她所下的功夫。“会审”这出唱工繁重的戏，她举重若轻地演得很自然。最后是我与俞振飞的《春闺梦》，因为有俞老在场的提带，还多承名小生储金鹏的协助排练，我勉力地演完了这出戏。但自己觉得还很不够，正殷切地期望着广大研究家们能够给以指教。

这次纪念演出的几堂乐队，皆具程派特色，老一辈的鼓师白登云，琴师钟世章、夏魁连同志，他们早年和程师合作，对程派艺术造诣极深。唐在忻、熊承旭的伴奏，是在程派唱腔艺术规律的基础上可喜的发展，成绩是值得钦敬的。为《锁麟囊》伴奏的鼓师栗振珊和给钟荣伴奏的琴师徐惠民，也具有相当的程派特色。更值得一赞的是新艳秋带来的一堂乐队，他们都是中青年，很有功底，伴奏顿挫有力，起伏多变，有虚有实，托垫得体，给人留下较深的印象。

这次纪念演出使我感到最大安慰的是：程派艺术后继有人。几位中青年演员，在今日舞台上获得了这样的成就，实在令人为之雀跃，需要特别说明的是，由于时间关系，还有许多来京观摩的中青年演员没有来得及参加演出，希望以后能再有机会展示一下他们的实力。这次纪念活动，我为程派传人能够团结一起同台合作而欢欣高兴。我为有这样一个学习机会而感到满意。希望老一辈的顾曲家和广大的程派艺术爱好者都来热情指教，使程派艺术进一步得到发扬光大。（注:本文所指的演出是1983年3月16日至22日在北京举办的纪念程砚秋逝世二十五周年纪念演出）原载《中国戏剧》