今天只能翻这么多了，送一张我最喜欢的波茜给大家垂涎一下……

王尔德的圈子，那些罗斯-兰桑-谢拉德之流令我失望之极，根本就是不值一提的人。但因为我是在记录事实而不是编造故事，非得讲真话不可。我所认识的王尔德，从来都没有一个真正卓著的亲密朋友。他不停谈起那些同时代的名人，好像跟他们交情有多好。他不断提到爱德华伯恩-琼斯、威廉莫里斯、罗斯金、梅瑞迪斯、坦尼森、史文朋、贝朗宁，等等。到底是不是这回事我不敢保证，我所说的仅限于我认识他的这段时间，也就是从1892年到他去世，我敢断定这整段时间内他和以上提到的人没有任何交集。我相信王尔德与伯恩-琼斯打过一次交道，但是两次我在Clouds（我表叔，已故珀西温德哈姆先生的乡下屋子）遇到后者时，他提都没跟我提过王尔德；我也相信他在牛津时认识罗斯金，所有学生都认识罗斯金；贝朗宁他见过两三次，梅瑞迪斯也是；但我不信他见过坦尼森和史文朋，与他们说过话。听他提到这些人俨然自己是他们圈中一员。我与王尔德在一起时，在他入狱落魄之前我对他的话都全盘接受，以为他与这些时代大儒的友谊犹如福音真理一般颠扑不破。

莫里斯的作品：格尼薇尔皇后（就是那位著名的亚瑟王的皇后），这幅画作是莫里斯仅存的架上画（区别于壁画）

罗斯金（John Ruskin) (1819 – 1900) 英国作家、艺术家、艺术评论家。1843年，他因《现代画家》一书而成名，书中，他高度赞扬约瑟夫·玛罗德·威廉·透纳的绘画创作。这以及其后的写作总计39卷，使他成为维多利亚时代艺术趣味的代言人。他是前拉斐尔派的一员，本身亦为天才而多产的艺术家。
他是牛津大学艺术教授。王尔德求学时，罗斯金在欧洲已享有盛名，是艺术、建筑、意大利文艺复兴史方面的专家。当时他开刚了一堂“‘佛罗伦萨美学与艺术’学派”的课程，王尔德便选修了他的课，成为他的虔诚信徒。
多次听到罗斯金对王尔德的影响，来张直观印象~

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这章人名超多，注释都要超过正文了≥﹏≤

随后不久，我就觉得好奇，为何我们从没遇到过这些名人，还有王尔德也没邀请过他们中的任何一人上自己家，他自己也无机会登门拜访他们。
王尔德如此热衷于虚构与这些名流的亲密关系，由他某部戏剧的题词可见一斑。“献给亲爱的罗伯特，利顿伯爵，谨作纪念。”但是据我听这位已故的利顿勋爵的次子，纳维尔·利顿先生所说，他父亲几乎可说是不认识王尔德，只见过他两三次，可能不会高兴王尔德的这种敬献。王尔德的法国朋友也是如此。据他自己所说，他认识法国值得认识的所有人，但其实他只认识极少数一部分，那是他写作戏剧《莎乐美》时，在午宴或晚宴上碰面过一两次。这个疑问因亨利·德·雷尼埃先生和d'Humières子爵在法国发表的文章而水落石出了。他出狱之后寂寂无名，即使是在他声望和成就最高之时情况也好不到哪里去。

亨利·德·雷尼埃 Henri de Régnier (1864-1936)法国后期象征主义诗人。1884年写了第一首诗《平静》。在风格上，他起初受巴那斯派影响，出版了诗集《翌日》(1885)。因喜爱魏尔伦、马拉美的作品，不久即转向象征主义；写出《古传奇诗集》(18B7—1890)，《乡村迎神赛会》(1697)。晚年所作更加注重传统格律，内容则以讴歌自然为主。1912年，当选为法兰西学院院士。
诗作： 在沙滩上
你躺在沙滩上，双手捧起一杯尘沙，
然后让沙一粒一粒漏下，
太阳在晶莹的沙土上灼灼生光，
好吧，你且静静凝望
那和谐的大海和无限透明的天空，再闭上双目，
渐渐，当你悄悄感到
你的手轻盈得什么都消失了，
在你重新睁开眼睑以前，
沉思：在我们的生命里又增添了
流动的尘沙，在这永恒的沙滩之上。
《诗集》　　　　　　　　　　　　徐知免译

d'Humières子爵（Robert d'Humières）（1868-1915），法国文学家，诗人，作家，翻译家和戏剧导演，他最知名的翻译是与Louis Fabulet合作翻译的吉卜林作品，他还作为剧场艺术总监制作了无声的两幕话剧《莎乐美的悲剧》（1907）。这部话剧（说是话剧其实更接近舞蹈表演）由罗伯特的诗作改编而成，配乐是弗洛朗施密特Florent Schmitt。施密特在1910年把它改编成了交响组曲，持续时间则由原来的1小时减少到半小时。在这个版本中，他还做了一个钢琴改编曲。

我23岁时成为一家名叫“克拉贝特俱乐部“协会的一员。俱乐部由我表兄威福瑞·布兰特先生创办，每年都在威福瑞·布兰特先生的乡下屋子——克拉贝特公园举行有奖草地网球比赛和读诗会。俱乐部成员有乔治·克森——现在的克森-凯多斯通勋爵，乔治·温德哈姆，乔治·利文森-戈尔——那时是王室审计师：有人在诗会上称他们为“乔治三人组”；另外还有霍顿勋爵，现在的库鲁威勋爵，哈里·卡斯特先生，高德福瑞·韦伯先生，马克·奈皮尔先生，已故的科恩爵士，“鲁鲁” ·哈考特先生，以及其他很多人。

这个是波茜外婆家的家族表
这样就能看出了，珀西是波茜的表舅公，乔治是他的表舅。
上文又出现了一个波茜的cousin 威福瑞·布兰特，这个cousin是兄还是舅暂且存疑，但能知道，是波茜的曾外婆玛丽那边的亲戚

好了，我查清楚了，波茜的曾外婆只有一个哥哥佛朗西斯，这个哥哥惟一的儿子就是上文出现的威福瑞（1840-1922），这样看来，这个威福瑞与珀西是一个级别的，也是表舅公。
为了确认此表舅公没有一个也叫威福瑞的儿子，我还特意查了，他只有一个女儿朱迪斯
cousin……cousin你个毛毛虫！好想把波茜抓过来打屁股！！！= =

关于珀西表舅公还想多八两句，他娶了少将盖伊·坎贝尔爵士之女玛德莲，及少将续娶的第二任妻子帕梅拉（！！），少将前妻佛朗西丝·伊丽莎白与少将结婚才一年就死了，留下一个女儿，这个女儿就是玛德莲，我这么推断是因为少将与帕梅拉一共生了四个儿子，没有女儿（无异于推理小说的抽丝剥茧呀~~）
所以乔治就有两个妈妈，虽然他是玛德莲的儿子，但据说长得更像帕梅拉妈妈。两位妻子给珀西一共生了二子三女，玛德莲包揽了其中的一子（乔治）和三个女儿，帕梅拉只替珀西生了一个儿子（这也是我推断来的……为了搞清他们的关系，真不容易哪= =）
玛德莲和帕梅拉都是英国一个叫做The Souls团体的重要成员。The Souls是英国一个小而松散，但是极具特色的社会团体，成员多是政客和知识分子，他们的二子三女也都是The Souls成员。
据说首相安东尼·伊登是乔治的私生子。
Clouds

布兰特先生邀请王尔德成为了俱乐部会员，他参加了一次聚会。按规矩，新会员第一次亮相时要经人提议在晚宴上发表演说，然后再由其他人反驳。王尔德被乔治·克森否决了，他认为他的演讲华丽、幽默、睿智，但不适合这种严肃的场合。因此他就再也没能参与俱乐部的聚会。作为一名准会员，他当然得以认识其他会员。他有次与这里的成员在克拉贝特共度了周六至周一的三天，他便牢牢记得此事，经常提起会员们的受洗名，但是，没有一人来过王尔德的家，也没人邀请他上自己家，除了我上面提过的乔治·温德哈姆。我也只参加过克拉贝特俱乐部一次聚会，乔治·温德哈姆提议我演说，哈伯特·霍沃德（他后来在乌姆杜尔曼战役中丧生）以温和的方式进行了反驳。俱乐部就是名义上的俱乐部，不付订金也没有入场费，仅凭布兰特先生的邀请入会。他每年举办一次聚会，盛大、慷慨、好客。我是最后入会的会员，入会的那年俱乐部就关闭了。俱乐部的一个规则就是首相、主教、总督不得入会，一旦会员达到上述位置就立即开除出去，当然就更不用说罪犯了。当其中两位会员（克森勋爵和霍顿勋爵）当了总督，一位会员（奥斯卡·王尔德）进了监狱，布兰特先生决定，克拉贝特俱乐部还是休养生息的好。因此它现在就成为了一个辉煌的记忆，有一本私下印制的获奖诗册及其它诗作，多是讽刺性作品。这书的稀有珍贵可以在旧书店卖一大笔钱了。我要骄傲地说，我赢了那年的草地网球比赛，还与高德福瑞·韦伯先生（他大多数朋友都称他“韦贝”）分得了诗歌奖。精确地说，是韦伯先生摘得了那年的桂冠，戴上了月桂树花环，我的诗获得了特别奖，是模仿萨里与华埃特十四行诗的漂亮之作。但是很遗憾，这本诗册和其它很多有趣、有用的书一起被我留在了那不勒斯，我将它们连同别墅一起转交给了王尔德，在我离开那不勒斯之后，这些书就被王尔德卖了，或是弄丢了。

十四行诗起源于文艺复兴时期的意大利 ,是一种格律严谨的抒情诗样式。 1 6世纪 2 0年代随着英国文艺复兴的兴起 ,这一抒情诗歌样式被引入英国并在以后得到较大发展 ,形成有着十分明显特色的英国十四行诗。这种外来诗歌样式英国化的开端便始于华埃特和萨里伯爵。华埃特 (Ｓｉｒ Ｔｈｏｍａｓ Ｗｙａｔｔ)和萨里 (ＨｅｎｒｙＨｏｗａｒｄ ,Ｅａｒｌ ｏｆ Ｓｕｒｒｅｙ)是最早尝试写十四行诗的英国人。 1 5 2 7年 ,华埃特因公务去意大利 ,接触到意大利诗人的十四行诗 ,受彼特拉克十四行诗抒情之美深深吸引 ,开始着手翻译彼特拉克等人的诗歌。这便是十四行诗英国化的开端。
——摘自《华埃特和萨里与十四行诗英国化》（《湛江师范学院学报》2001年第04期 作者：陈尚真）
华埃特与萨里伯爵的作品，“是英国文学史上最重要的作品之一，因为正是通过他们，欧洲文艺复兴时期诗歌的主流才得以涌入不列颠群岛。”

我要更正一下，珀西是波茜外婆的亲弟弟，所以他是波茜妈妈的舅舅，是波茜的舅公，不是表舅公；乔治是波茜妈妈的表弟，他是波茜的表舅没错；布兰特是波茜外婆的表哥，所以他是表舅公（我好啰嗦……）