《广陵散》
今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱 权编印的《神奇秘谱》 (1425年)，谱中有 关于“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内 容的分段小标题，所以古来琴曲家即把 《广陵散》与《聂政刺韩王》看作是异名 同曲。
据赵西尧等著《三国文化概览》的描述， 《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段， 分开指、小序、大序、正声、乱声、后序 六个部分。正声以前主要是表现对聂政不 幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮 烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体 部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感 情发展过程，深刻地刻划了他不畏强暴、 宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两 个主题音调的交织、起伏和发展、变化。 一个是见于“正声”第二段的正声主调， 另 一个是先出现在大序尾声的乱声主调。 正 声主调多在乐段开始处，突出了它的主导 体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它 使各种变化了的曲调归结到一个共同的音 调之中，具有标志段落，统一全曲的作 用。
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国 现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气 氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君 的斗争精神，具有很高的思想性及艺术 性。或许嵇康也正是看到了《广陵散》的 这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱 《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。
《广陵散》在清代曾绝响一时，建国后我 国著名古琴家管平湖先生根据《神奇秘 谱》所载曲调进行了整理、打谱，使这首 奇妙绝伦的古琴曲音乐又回到了人间。
近代琴学家杨时百，在其所编《琴学丛 书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂 曲《聂政剌韩王曲》。“广陵”是扬州的古 称，“散”是操、引乐曲的意思，《广陵 散》的标题说明这是一首流行于古代广陵 地区的琴曲。这是我国古代的一首大型器 乐作品，它萌芽于秦、汉时期，其名称记 载最早见于魏应璩《与刘孔才书》：“听 广陵之清散”。到魏、晋时期它已逐渐成 形定稿。随后曾一度流失，后人在明代宫 廷的《神奇秘谱》中发现它，再重新整 理，才有了我们现在听到的《广陵散》。 琴曲的内容据说是讲述战国时期聂政为父 报仇，刺杀韩王的故事。
今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱 权编印的《神奇秘谱》 (1425年)，谱中有 关于“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内 容的分段小标题，所以古来琴曲家即把 《广陵散》与《聂政刺韩王》看作是异名 同曲。
据赵西尧等著《三国文化概览》的描述， 《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段， 分开指、小序、大序、正声、乱声、后序 六个部分。正声以前主要是表现对聂政不 幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮 烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体 部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感 情发展过程，深刻地刻划了他不畏强暴、 宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两 个主题音调的交织、起伏和发展、变化。 一个是见于“正声”第二段的正声主调， 另 一个是先出现在大序尾声的乱声主调。 正 声主调多在乐段开始处，突出了它的主导 体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它 使各种变化了的曲调归结到一个共同的音 调之中，具有标志段落，统一全曲的作 用。
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国 现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气 氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君 的斗争精神，具有很高的思想性及艺术 性。或许嵇康也正是看到了《广陵散》的 这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱 《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。
《广陵散》在清代曾绝响一时，建国后我 国著名古琴家管平湖先生根据《神奇秘 谱》所载曲调进行了整理、打谱，使这首 奇妙绝伦的古琴曲音乐又回到了人间。
近代琴学家杨时百，在其所编《琴学丛 书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂 曲《聂政剌韩王曲》。“广陵”是扬州的古 称，“散”是操、引乐曲的意思，《广陵 散》的标题说明这是一首流行于古代广陵 地区的琴曲。这是我国古代的一首大型器 乐作品，它萌芽于秦、汉时期，其名称记 载最早见于魏应璩《与刘孔才书》：“听 广陵之清散”。到魏、晋时期它已逐渐成 形定稿。随后曾一度流失，后人在明代宫 廷的《神奇秘谱》中发现它，再重新整 理，才有了我们现在听到的《广陵散》。 琴曲的内容据说是讲述战国时期聂政为父 报仇，刺杀韩王的故事。
