不转不性福

特摄一姐你好啊

【序】;
圆谷的黄金时代的开幕关键词!
怪兽风潮最顶点……受到观众的绝大支持的圆谷。英二率领的圆谷特技制作股份有限公司（现：圆谷制作股份有限公司、以下简称圆谷pro），与TBS合作，番组《UNBLANCE》制作开始了。
以“自然界的平衡如果失控了……”为主题的这个番组中，年轻的制作人员们各自工作着。但是，作为制作局的TBS的方针大幅路线变更了。
TBS制片人栫井巍表示了“说起圆谷的话就是怪兽，希望制作以怪兽为中心的剧”这个意向。想从东宝的怪兽片脱却的英二感到不满，然而比起最初的TV番组更重要的是，不遵从这个意向是绝对不行的。
标题是，取自东京五环会的“Ultra C”的《奥特Q》。英二慎重地指挥番组的制作，TV放送开始日前全28本摄影完成了。
作为圆谷pro最初的TV番组，《奥特Q》其实……最初从TBS的干部那里得到的评判并不好。放映顺第1话《打倒哥美斯！》试映会结束后，“怪兽不是已经在电影里看腻了吗”、“和电影（的特摄部分）相比（本作的）特摄粗糙”。从干部们那里听闻这类不安材料的英二果然还是非常担心的。
奥特Q失败了的话，从东宝独立的事也就成了完全的失败，是大耻辱。圆谷pro的命运，全部寄托在这个番组的身上了，这样的重责让英二更加的不安。
昭和41年1月2日，终于放送开始之日到来了。英二从早晨开始就不安，连烟都没心思抽了只是来来回回踱步。
正月的节日气氛太遥远，命运攸关的事情都还没有着落，那是漫长的一日。
不过，那些全部是杞人忧天。日本的子供们，从昼间起就满怀胸腔地期待着，等待着夜7时钟点敲响之际，怪兽终于来到我家的瞬间。命运之时来访了。
午后7时，标题《奥特Q》文字随着不气味的画面变化出来了。子供们也在这个时点进入了另一个世界。
放映顺第1话《打倒哥美斯！》，是如同东宝怪兽映画定番的大怪兽对决作品。对于子供们的概念就是，“除了电影里以外看不到的怪兽，每周能在电视上看到了。”
放映顺第1话的收视率，是将里番组完全压倒的32.2%这种数字。英二悬着的心才终于放下。
怪兽终于出入于电视中的这个时期，甚至影响到了政界。怪兽映画在海外也获得大人气引得政府注目，于是对于日本特摄映画的制作，连政府也主动出了助成金。
当时1美元约360圆，怪兽映画被判断为是贵重的外货获得手段。因此，元祖的东宝自不必说，前一年（昭和40年）开始制作嘎美拉系列的大映、以及还未制作过怪兽映画作品的松竹和日活，一齐开始了怪兽映画的制作。
另外，看到了《奥特Q》的成功的其他电视台，也开始了同样的番组的制作。这就是世间所言的“怪兽风潮”。
过去1年内最多3、4回除了在电影院里以外看不到的怪兽映画，现在每周在电视上放送，而且，不管去哪里的电影院都能见到怪兽映画在上映.
甚至本来只是被视作妖怪的幽灵等各种东西也作为怪兽，其人偶陆续发售，成为了子供们的偶像。
奥特系列中最高收视率是满田监督担当的奥特曼第37话《小英雄》。
对于42.8%这个可怕的数字，满田桑说“当时不像现在这种录影的时代，所以每周日夜7点时以降非常不得了。星期日出游的家庭，晚上没能及时赶回家所以没能看奥特曼的子供嚎啕大哭，像这样的事情圆谷pro接到过数不清的电话。”对于那个世代，周日7时已经是圣域，非在电视机前端坐不可。
像这样，比起称为社会现象，更是如宗教般的东西了，就是有着这种程度的人气。

前辈的文一如既往的强大~~

【昭和38年4月12日】
怪兽映画的成功，一般认知是归功于英二，但是怪兽映画在海外也有大人气，所以企划时总是需要考虑海外赞助商提出的各种要求，英二其实是从来没有拍摄过理想的作品的。
频繁发生的各种麻烦事件，终于英二忍不住公开表示不满了：“做不了理想的映画。”
“圆谷桑是不是要独立啊……”摄影所中这样的传言也开始出现了。
然后某日，来自米国某制作公司的动画企划出现在东宝。因为重视日本的动画技术，于是委托制作。
东宝却果断谢绝了，然而将动画技术视作特摄的要素之一的英二感到此事值得重视。英二联络战前就是自己弟子的鹭巢富雄，开始与米国侧的交涉。遗憾的是结果还是没能实现，但是这成为了之后独立的一大原动力。
昭和38年，作为国民最大的娱乐的映画产业，终于迎来了斜阳时代。
观客动员数逐渐减少，被新的媒体，也就是电视所取代。
各映画会社为了度过这个危机，开始了将人气作品系列化量产化的体制。
其实最有远见的映画会社是东映，东映是最早参入TV番组界的映画会社。昭和33年2月日本最初的本格国产电视剧《月光假面》放送开始后，同年5月东映即开设TV课，7月东映TV制作部作为东映本社的子会社设立，东映东京摄影所和东映京都摄影所开设TV映画的制作。
要进出TV界，最最基本的需要自然是放送局，于是东映参与出资设立了日本教育电视台，略称NET，就是今天的朝日电视台。昭和34年2月1日NET开局，2月3日东映制作的最初的TV番组，时代剧《风小僧》于夜7时在NET放送开始。
相比东映这个不过十岁的年轻会社，拥有30年历史的作为三巨头之一东宝却在TV这个方面落后了。
由于东宝也采取量产体制，英二的特摄映画制作本数也比之前倍增。对于本来就有所不满的英二，这个变化终于使他开始详细考虑独立。
年过60的英二，将此视为自分的映画人生中最后的机会。
TV的存在取代映画获得注目，英二的长子圆谷一、次子圆谷臯都没有投身映画业，而是进入TV局就职了。圆谷一为TBS所属，圆谷臯为富士电视台所属。
英二要独立，很难吗？
应该说很简单。
过去的15年间英二已经筑起了雄厚的资本。除了英二本人已经获得“世界的圆谷”这一莫大的荣誉称号，他最大的财富就是他在昭和23年设立的圆谷特殊技术研究所，其历史比东映还要古老。
这个研究所，已经集聚了当时日本映画特殊技术界最顶尖的人才，他们就是日后的圆谷特摄作品包括奥特系列的中核班底。
现在要做的，只是将研究所法人化。
研究所的所员杂多，其中超有名者略列一二：
有川贞昌，摄影技师、后特技监督
富冈素静，摄影技师、后特技监督
真野田阳一，摄影技师、后特技监督
桦岛幸男，摄影技师
利光贞三，特摄美术造型家、雕刻家
山本久藏，火药师
荒木秀三郎，光学摄影技师、圆谷夫人真砂乃之弟
佐川和夫，摄影技师、后特技监督
中野稔，光学摄影技师
金城哲夫，后脚本家
高野宏一，摄影技师、后特技监督
“英二，独立！”此言一出，东宝惊恐。
当时趁圆谷在TV界的仕事还尚未决定，害怕原本由东宝独占的圆谷特摄技术流出至其他映画会社，东宝干部数度与英二商谈，最终敲定东宝参加资本，圆谷pro于是成为了如东宝子会社般的存在。
昭和38年4月12日，东宝参与出资、富士电视台后援，圆谷pro幡旗扬起，英二自任社长。
新生的圆谷pro是东宝伞下有实无名的子公司，另外富士电视台映画部所属的英二次子圆谷臯担任圆谷pro监查。
想要“自由地制作理想的映画”的英二，恐怕想得太天真了。即使是被称为“特摄之神大人”的圆谷英二，他在会社经营方面也依然是个门外汉。

参加本作草案执笔的各作家还全部都是科幻作家，《失衡》这个作品的专注点和性质也就更能体现了，事实上你光从各个标题就能看出来。
上述的2本尚未映像化的脚本、8本尚未脚本化的草案中，除《206号航班消灭》还是制作了以外，其余全部成废案。
TBS的路线变更要求是啥呢？很简单，变更为怪兽路线。
难得终于和“世界的圆谷”合作了，怎能不要那些票房爆棚的东宝特摄映画那样的怪兽出来秀时髦你妹的片子！
本作TBS侧制片人有涉泽均、栫井巍2人，涉泽P多忙，这个是栫井P的路线变更要求。
【从失衡到奥特Q】
路线变更决定于番组拍摄开始后一个半月的昭和39年11月。
向怪兽片路线变更以外，标题当然也要改了，更改后定案如我们今日所知的《奥特Q》。
语源是“Ultra C”，是表示体操动作难度的词汇。A为最低难度，B比A难，以此类推，当时最高难度为C。昭和39年夏季的五环会刚刚在东京举办，一名苏联女运动员在该届五环上完成了比C等级的难度还要高难度的动作，呼为“超C”，在当时成为了一大热门流行语。嘛，不过随着时代的发展，今日已经连G都有了。
于是TBS编成部的岩崎嘉一P提案将“超C”改为“超Q”作为标题。Q=Question，“超Q”就是超高难度的问题。一方面本作拍摄技术在当时绝对是全国番组中最高难度，另一方面剧情描写的各事件也会吸引观众苦苦思考故事的发展这种高难度问题。
然后年末时栫井P开始着手本作放映时间档的确定。他对TBS的大多社员也调查了意见，决定本作作为次年即昭和40年4月新番于星期日晚7点放送开始。
星期日晚7点的TBS，这个时间档那时的名字叫“武田时间”。日本老一代人无人不晓的时间档，“怪兽风潮”之中倍受全国瞩目的时间档。
来看本帖的人我相信没有不知道《大决战！超奥特8兄弟》的，所以就从这儿说起。
到了七点钟时七海（误）打开电视机后呈现在三个小朋友面前的大楼顶端的映像，那是武田**工业股份有限公司大阪工场的大楼。然后随着东京混声合唱团的声音“武田~武田~武田”，武田**的logo显示出来。

这就是日本在昭和三四十年代1亿人的不可磨灭的记忆，超8将其99%再现出来。这是现存的唯一“武田时间”公开OP彩色映像，黑白版相信看过《奥特曼前夜祭》的也见过了。
3个条件与“武田时间”并存：
TBS；
星期日夜7:00-7:30；
武田**工业独家赞助。
这个时间档有着光荣的历史，大热作品多生，是一个时代的代号。
第一个在这个时间档放送的番组就是《月光假面》，同时也是日本最初的国产TV影视剧。《月光假面》自体于昭和33年2月24日放送开始，然后昭和33年12月12日“武田时间”诞生。
武田时间约15年半的历程中放送过的番组表如下，文字红色的番组在放送当是社会现象级别的超绝大热番组。
至于怪兽风潮的中核番组，就是“空想特摄系列”的4个番组，俗称“TBS奥特系列”，其中包含我们所熟悉的第一期奥特系列的3作品。

昭和39年末当时，武田时间在放送的番组就是大热的《隐密剑士》了，已经放送到第9部了，预定10部完结，所以《奥特Q》接上档期就是昭和40年4月新番。
作为《奥特Q》前番组的《隐密剑士》是时代剧，武侠剧，间谍剧，武田时间史上最长期放送的大热番组。昭和37年末放送开始后，昭和38年日本列岛便爆发疯狂的社会现象“忍者风潮”，昭和39年风潮最顶点到达，这是日本TV业界史上最初的因TV番组的大热而引起社会现象。
进入昭和三十年代后半，平均收视率20%是大人气番组的基准线。武田时间是大热时间档，要求平均收视率25%才是合格线，《隐密剑士》又遥在此以上具有35%的水准。
果然《奥特Q》这种人力物力投资都是当时TV番组史上最大级的作品，要放送的话非武田时间这种级别的时间档不可。有TBS和武田**工业的器材、资金支援，加武田时间这样的国民级时间档，再加被呼为“世界的圆谷”的在日本国内外都威名远扬的英二监修，《奥特Q》说是天时地利人和绝不夸张，一场新的疯狂社会现象“怪兽风潮”蓄势待发。

初回收视率很重要，尽管是平均20%以上即是大人气番组的时代，对于武田时间这种要求平均25%的超人气时间档来说初回当然25%以上必要。而本作初回32.2%，非常高的水准。
此后一个月间处于直线上升态势，每周新台突破，月底35%突破，当月平均收视率超过34%。2月再一回越过35%大台，春季达到最高峰两周连续最高纪录36.8%，巅峰过后紧接着一周首次30%以下记录。
入5月后相对低迷期到来，20%台后半连发。最低26.9%，当月平均值也首次跌破30%，即便如此对于平均要求是25%的武田时间来说无疑仍然是高水准。
夏季起再盛返，12周不遇再35%台到达，7月3日放送的最终回36.4%是仅次于春季连续两回的36.8%的第3位高纪录。最高月的4月平均34.43%记录，全两季度计27话放送平均32.4%。平均20%是大人气番组线，平均25%是超人气时间档武田时间的准线，然后平均30%台的本作，自然是当之无愧的社会现象级别番组。
当时紧接着星期日晚7:00-7:30的武田时间放送的是7:30-8:00的“不二家时间”，如字面是点心公司不二家独家赞助的时间档。与《奥特Q》同时期，不二家时间正在放送中的是比本作早4个月开始的《小鬼Q太郎》。该作与《奥特Q》同样是爆发的超人气番组，初回收视率31.5%，最高收视率36.7%（同日《奥特Q》31.7%）.到昭和42年3月底为止计1年又7个月间放送的长期番组，全话平均30.2%。
TBS在每周日晚7点到8点一小时间放送这两个超人气番组，同时间带其他放送局收视率基本低迷，故而TBS以外各放送局当时将周日晚7点到8点称作“恐怖的QQ时间”。
最有名的同时间带里番组当属富士电视台同样每周日晚7点放送的动画《W3》了，手冢治虫原作，昭和40年6月至昭和41年6月一年间放送。《奥特Q》与《W3》两者有着不思议的因缘。
在昭和41年1月《奥特Q》放送开始前半年间，《W3》与武田时间的《新隐密剑士》受众群不同各自维持好调收视率，《W3》是20%台连发平均23%以上的大人气番组。入新年起TBS大肆宣传周日夜7时台番组的“QQ子供路线”，昭和41年1月2日当日即《奥特Q》第1话放送之日，《W3》收视率急落，仅6.9%只有平均值的30%。
手冢的长子手冢真放送当时5岁未满，也是《奥特Q》大饭，手冢不得不承认败北。为此手冢与其妻悦子还曾经大肆争吵，悦子要求孩子们看父亲的番组，手冢怒喝让孩子随意看喜欢的东西。最后当爹的生闷气，当娘的掩面而泣，家中气氛一度十分险恶……
此外，不要忘了英二的次子圆谷臯为富士电视台所属，《W3》富士侧的制片人正是圆谷臯。《奥特Q》开始后，圆谷臯喜忧参半……当初《WOO》企划阶段圆谷pro与富士电视台商谈未能达成一致而令企划流产，现在就像是尝到了苦果。
富士急剧作出反应，2月初周起即更换《W3》的放送时间。与原本于周一晚7点半放送的时代剧《快杰黑头巾》互换时间带，《快杰黑头巾》调整至周日晚7点放送，《W3》调整至周一晚7点半放送。
《快杰黑头巾》无论脚本还是监督都是与《隐密剑士》同样制作班底制作的大人向时代剧，富士以此来回复至《奥特Q》开始前两局放送番组受众群不同因而能够各自维持好调收视率的境况。《W3》更换放送时间后收视率回复，最终全52话平均17.7%列于《周刊少年Magazine》史上所有连载作品动画版收视率的第4位。
当时《月光假面》以来还不足十年，还处在日本TV影视业界发展的初期，TV番组的商品化制度尚不成熟，角色商品化对于制作局、制作社、赞助商来说都绝非常规举动。
如前述本作制作费过于高额，支出制作费占大头的TBS心痛不已，开辟多于一般番组的利润回收方式，因而提案商品化。
于是各社纷纷哄抢商品化使用权，不过也正因为制度尚不成熟，实际盗版在市场上泛滥。不过大热是事实，其中最过热的自然是怪兽软胶。顺便，大家都知道的万代这时还和奥特系列完全无关系。
预定全28话放送的本作最终放送全27话是因为《打开它！》被TBS以“剧情难理解”为理由取消放送时未放映。该回是番组在《失衡》阶段制作完成的其中1本，确实也没有怪兽登场。
次年《奥特Q》再放送时本回作为放映顺序第24话于昭和42年12月14日初亮相，被称为新24话。也因此，本回收视率数据记录缺失。

【企划三阶】
成为圆谷pro的财产的**性的英雄“奥特曼”。
本作在昭和40年秋，即《Q》制作末期、放映前已经开始企划。
《Q》当初是“日常生活如果崩坏了的话？”这样的发想，然后向怪兽路线变更。之后《Q》第二季度制作末期，作为怪兽路线的再发展形，“怪兽竞合比武”路线这样的企划就诞生了。
“如果人气怪兽贝吉拉和嘎拉蒙对决的话？”就是这种东宝的哥吉拉系列的TV剧版本，作为《Q》突入第三季度后的主要路线提出。
但是这样预算就更加膨大，而且《Q》的海外贩卖是制作开始前就确定的路线，而TBS终于意识到向欧美输出时作为黑白作品跟你玩的赞助商不会多。
最后还是决定，《Q》的制作不延长，就此两季度终结。于是《Q》第3季度向全新的TV特摄作品路线变更的同时，决定作为当时高价的彩色作品而制作。
昭和40年10月。一年前曾向富士电视台企划部提出但成为废案的《WOO》被拿出来再讨论，新作的企划正式开始。
《Q》在《失衡》阶段时，因为原本是“如果日常生活的平衡崩坏”这样的思路，所以主役3人组也就是很平常的角色：飞行员、飞行员助手、记者。但是向怪兽路线变更后，这样的3人组每回遭遇怪兽就显得不自然了。
在《Q》的试映会上，很多放送评论家也提出了这样的批判。于是即使总是跟怪兽打交道也完全正常的角色变得必要。
旧的《WOO》企划书中，主人公秋田是个摄影师兼作家。今回的再讨论后新版企划为青年3人组集团Art Graphic Center，略称为A.G.C的探索怪事件的专门组织。
这个阶段，新作标题依然预定为《WOO》。
新WOO的对战角色有诸如地底怪兽帕拉斯、梅塔特隆M兵器、宇宙胞子、宇宙圆盘怪兽弗利、宇宙生物MOMO、X国的（核）导弹等等。
后年圆盘怪兽弗利这样的设定被《雷欧奥特曼》（昭和49年）的圆盘生物系列继承，X国导弹这样的设定被《全能杰克》（昭和43年）继承。
然而如果只是这样的内容的话，几乎就是富士版的《WOO》的翻版，接在《Q》之后推出冲击性不足，而且TBS也不乐意富士那儿的废案拿到自己这儿再用。
再度讨论企划。
AGC置换为怪兽退治的专家科学特搜队、WOO置换为正义的宇宙怪兽。这个第2企划书预定番组标题为《科学特搜队百慕拉》。
借鉴了当时人气绝顶的东映制作的TV番组《特别机动搜査队》，科学特别搜查队设定为近未来的特殊防卫部队，这样只不过是一般市民的万城目淳等人频繁遭遇怪兽的不自然就解消了。
《特别机动搜査队》是在NET（现：朝日电视台）每周三晚黄金档放送的超长期番组，收视率34.3%的超人气，东映当时的看板。
本部置于巴黎的国际科学**机构，其在日本的支部科学特搜队，是不亚于警视庁的对怪事件以及异变进行调査，面对宇宙的侵略防卫地球的组织。这个科学特搜队在遭遇危机之时，怪兽百慕拉不知从何处出现，是能够巨大化直至50公尺高的友方。
百慕拉的人设由哥吉拉、基德拉王、莫斯拉的人设渡边明担当，东宝特技课所属的渡边美术监督设计的百慕拉是与后来日活的怪兽嘎帕相似的鸟天狗形象。
后来《奥特曼》的基本作剧模板，在上述的这个企划书中已经雏形完备。
主人公的名字是：迫水。
这是有TV版哥吉拉的意图的设定，但主人公和敌方同为怪兽有违和感这样的意见不少。于是在基本设定踏袭的基础上怪兽的设定变更为宇宙人，第3企划书《科学特搜队雷德曼》作成。
[至此，科学特搜队中的一人变身为宇宙人雷德曼与敌战斗这样的设定明确化。
问题在于，雷德曼是怎样的角色。圆谷侧的意图是如米国的苏帕曼那样，而栫井P的意图是金属性的英雄。
【人设和彩色计时器】
《Q》的时候作为新设计者而采用的贝吉拉、嘎拉蒙的人设成田亨被起用为雷德曼的人设。 `

圆谷pro文艺部企划室长，当时是金酱，金酱委托成田设计“古今未有的姿态帅气美丽的宇宙人”。
成田所描绘的雷德曼是身披西洋甲胄的宇宙人，头上有角，胡须如钻石，身着宇宙服，和火箭一样是银色，全身有线条。
线条的颜色是有宇宙感的深蓝色，但摄影时蓝天布景之下会造成视觉感不佳，结果改为有血脉感的红色。
雷德曼的役者确定为《Q》中出演凯木耳人的东宝所属的古谷敏。最终雷德曼的人设于昭和40年11月确定完成。
接下来成田开始着手雷德曼最初的敌手巴尔坦星人的人设。
巴尔坦的原案出自确定为《雷德曼》导向监督的TBS所属的饭岛敏宏。饭岛监督担当了《Q》制作顺最后2本的演出，引续担当后番组导向监督，同时兼导向脚本。
后来的奥特曼广为人知的特征之一，彩色计时器，在成田的人设中是不存在的。
在人设已经确定完成后，金酱向成田要求追加彩色计时器，成田顽强反对：加个计时器你他母亲的不就真的成火箭了吗？
成田说了上面那句话是真的，反对的真正核心理由却不是这个。
金酱追加彩色计时器的理由，是为了导入时间限制，追加紧张感，这就是成田反对的核心理由。有计时器的话子供在视觉上都会觉得英雄弱。这个时点番组名已经最终决定为《奥特曼》，既然叫奥特曼，就不该违背“奥特”这个词具有的究极的意味。
同样，金酱说是那么说，其实核心理由也不是这个，说到底追加这个设定的首要理由还是圆谷pro的满田穧监督提出的节省预算方法。
最终成田当然还是得妥协了。不过最底限的要求是，采用视觉感不强烈的蓝色，金酱也妥协了。
与彩色计时器一同广为人知的就是“三分钟”这个要素。不过本作从头至尾旁白台词“奥特曼的太阳能在地球上急激消耗。能量残余过少时胸前彩色计时器由蓝转赤开始闪烁。如果彩色计时器熄灭，奥特曼将无法再次站立起来”从来没有言及三分钟。初次明言是在5年后《归来的奥特曼》初回。
TBS番组宣传课发行的昭和41年2月15日TBS第一会议室作成的《雷德曼最终申明事项》中记述设定为“蓝色三分钟，途中变为黄色时是注意信号，红色是30秒后全力将丧失的危险信号”。
正式放映前《周刊电视导航》6月24日号提到“奥特曼胸前红灯意味着他的超能力30秒内将消灭！”，蓝色具体持续时间及黄色注意信号这些事省略。
后续《小TBS新闻号外》中说的“奥特曼胸前红灯能作为警报器鸣叫，警告其能量即将为零”最终将30秒这件事省略，与完成作品的旁白叙述已极相近。

【奥特曼诞生】
根据本作圆谷pro侧的市川利明P的备忘录重新梳理企划变迁。
昭和41年1月时点题名《科学特搜队百慕拉》，2月19日“雷德曼”之名出现
2月26日“雷德曼”的多个改名案被提出：希尔巴、古雷通、贾里克、边塔、法斯特、桑达、考斯匹、缪塔、帕罗、弗拉西、贝姆……。
“奥特”这个词还完全没出现，但突然数日后的3月3日，《奥特曼》的名称已经申请登录商标的记载出现。
这个时期，因为对于“奥特曼”这个名称被盗用的危惧，一直是作为完全极秘事项来对待。实际在暂定题《雷德曼》的同时期，甚至更早的阶段，已经决定题名《奥特Q 空想特摄系列 奥特曼》这样考虑比较妥当。
可以确定的是，提案番组名为《奥特曼》的是TBS编成部所属的今井明夫。
然后3月22日，金酱收到了《奥特曼》的名称登录完毕的电话联络。 `
至于第一企划书的“WOO”，后来名字移用给放映顺第30话登场的怪兽。
第二企划书的“百慕拉”，后来名字移用给放映顺第1话登场的怪兽。
第三企划书的“雷德曼”，后来放映顺第8话登场的怪兽雷德王原意为“雷德曼的最强的怪兽，故称雷德王”。

4月1日星期六，“第1回特摄记者取材”，这是奥特曼在大众媒体的面前初次现身的日子。

【主要制作阵】
监修：圆谷英二
TBS制片人：栫井巍
圆谷Pro制片人：市川利明（一季度）、末安昌美（二、三季度）
导向脚本：饭岛敏宏
主要脚本・脚本制作（系列构成役相近）：金城哲夫
音乐：宫内国郎
主题歌作词：圆谷一
导向监督：饭岛敏宏
导向特技监督：的场彻
导向班助监督：铃木俊继
导向班摄影：高野宏一
导向班光学摄影：中野稔
导向班照明：小林哲也
导向班美术：成田亨
导向班日程紧迫，异例的一班体制，其后野长濑三摩地监督的B组次导向班再回复通常的两班体制。
圆谷pro早期作品本篇班、特摄班各5大名演出家今作中也全部参入，5大名脚本家中4位已登场。
主要脚本面，
继续金城哲夫担当，以圆谷pro文艺部企划室长的职役担当脚本制作，实际与今日的系列构成职役相近。
全39话中14本执笔，放送前特番亦担当，小说版执笔。
金酱的老师，东宝特摄映画数多执笔的名脚本家关泽新一本作放映顺第1话与金酱共作。

辅助脚本面，
前作的山田正弘继续参加，6本执笔。
本作与放送前基本全部制作完成的《Q》相异，放送同时期进行制作。
制作组人员如火车一般忙碌的本作品中，《Q》以来的制作阵多数继续参加的同时，作为新脚本家参加的著名小说家藤川桂介、与实相寺监督组合的佐佐木守各5本执笔。
客座脚本面，
金酱的同乡上原正三与金酱一同进入圆谷pro，前作本格的出道后本作中2本执笔，其中1本与金酱共作，还有2本废案技术上实现不能因而割爱。
经饭岛监督推荐也作为战力进入圆谷pro的若槻文三3本执笔，其中第26、27话唯一前后篇2本与金酱共作，多新血输入使得本作剧情上也比前作展开更加丰富的变化。
今年惜去往他界的宫田达男1本执笔。
本篇演出阵：
TBS所属，《Q》最终回担当的饭岛敏宏监督引续本作导向组3本演出，全39话中计7本担当。
包括导向脚本在内的巴尔坦星人登场回2本以笔名千束北男亲自执笔脚本，呼为“巴尔坦星人之父”，此后至《高斯奥特曼》、《麦克斯奥特曼》中仍担当平成年间巴尔坦星人登场回脚本、监督。
东宝的野长濑三摩地监督继续参加，最多演出8本担当，以笔名南川龙脚本多数协助执笔。
其中拉贡登场回脚本单独执笔，《Q》拉贡登场回亦曾协助执笔。
TBS所属的英二长子圆谷一任主监督重要回大量担当，同样计8本演出，其中6本与金酱组合。
此外制作顺第11、13本借高野宏一名义实质兼任特技监督，引入了怪兽一体内两名替身演员的主意。
圆谷pro所属的满田穧监督前作中正式出道后本作4本演出，最高收视率回担当42.8%的辉煌实绩达成。
来自TBS映画部的前夜祭担当的实相寺昭雄、樋口佑三两监督参入
不喜欢奥特曼以斯佩修姆光线击杀怪兽的实相寺监督6本演出，与佐佐木守合作，其中1本借佐佐木守名义亲自执笔脚本。
令奥特曼的斯佩修姆光线必失效的樋口监督4本演出，其中2本以笔名海堂太郎脚本亦亲自执笔、2本与金酱组合。
前作、本作中作为助监督参加的铃木俊继第三季度时升格为正规监督，有2本演出。
日后的名监督本作中也数多作为助监督参加，《艾斯奥特曼》中升格为正规特技监督的大平隆本作中参加本篇班助监督阵初出道。
有东映作品最强鬼监督之称的名监督东条昭平本作本篇班助监督阵中出道。后年圆谷pro作品计61本演出，内含奥特系列20本；东映作品计276本演出，内含战队系列215本、金属英雄系列25本；战队系列13作参加，4作导向监督担当，7作最多演出，总演出本数列于系列历代监督第1位。
特摄演出阵：
大映的的场彻监督本作特摄班导向担当，饭岛监督的A组3本演出后离阵。
《哥吉拉的逆袭》以来，前作特摄班也参加的高野宏一本作中作为正规特技监督出道。
全39话中30本演出几乎全部担当，后奥特系列计138本演出系列历代特技监督第1位。
班制作日程紧迫，制作第18、19本助监督大木淳升格为正规特技监督2本演出，英二亲自阵头指挥。
特摄班摄影技师的佐川和夫也协力特摄班的演出，最终跨越了制作日程的修罗场。
另外，英二的三子圆谷粲也作为监督助手参加了。
终盘时作为英二正式继承人在东宝中心活跃的“东宝二代目特技监督”有川贞昌也参加，助英二亲父于危急之中2本担当。
美术班也基本延续前作，圆谷pro所属的池谷仙克于本作中出道。
奥特曼有名的变身场景由东宝所属的英二的弟子川北紘一担当，后年《艾斯奥特曼》中升格为正规特技监督，晚年代表作为东宝的超星神系列。
【作品一览】
正体和马甲：饭岛敏宏=千束北男，野长濑三摩地=南川龙，樋口佑三=海堂太郎。
名义借用：制作顺第11、13本特技监督表记高野宏一，实际圆谷一；制作顺第18、19本特技监督表记高野宏一，实际大木淳，圆谷英二亲自指挥；制作顺第23本脚本表记佐佐木守，实际实相寺昭雄。


【奥特船长】
名作中的名作，《奥特曼》和《奥特赛文》之间，还有一个奥特的存在……
TBS与圆谷pro制作的奥特系列第一弹《奥特Q》、第二弹《奥特曼》都取得超高的收视率，怪兽风潮正在绝顶时期，TBS和独家赞助的武田**自然都对续行热切盼望。
但是圆谷pro赶不上制作日程，制作组彻夜工作也完全透支。TBS不得不决定《奥特曼》三季度打切，最终回的制作完成和放送日相隔不远实际已经非常紧迫。
于是TBS与圆谷pro契约，圆谷pro的《奥特曼》结束后给半年的时间进行新作的企划、制作，半年后再在武田时间继续放送，这半年间TBS和武田另想办法填上空档。
这个担当填坑役的奥特系列第三弹就是《奥特船长》，制作为大手映画会社中最年轻最弱、唯一对TV业界很执著的东映。
东映于昭和34年参与出资设立了日本教育电视台，简称NET（现：朝日电视台），随后参入TV番组界。昭和34年到《奥特曼》结束的昭和42年间，东映共制作了69个TV番组，除了5个在日本电视台(NTV)放送以外，其他全部为NET或NET的系列局MBS。
于是东映本社社长大川博开始寻求NET以外放送局的番组档期。
本作是TBS与东映最初的合作，也是日本最初的本格宇宙剧。
Producer是日本特摄饭谁都知道的，昭和41年至54年一切东映特摄作品全部关联的假面骑士与超级战队之父八手三郎（A哥：不要对我提问！）
《假面骑士》企划时，基本八手P昭和45年之前担当的所有作品都有参考并取入元素，本作也是一样后来给予《假面骑士》影响的番组之一。
然后，和《奥特Q》一样，本作企划也受到了米国作品的影响。就是艾德蒙•汉密尔顿在二十多年前所著的科幻小说《未来船长》，到昭和41-42年间才在日本翻译刊行了11卷。
TBS在本作放映开始之际在社内举行《奥特曼》和《奥特船长》番组交接宴会。那时，八手P得到了与《奥特曼》中出演村松队长的小林昭二会谈的机会，这是小林以后在假面骑士系列连续5年出演的立花藤兵卫的契机。此外，在去年《奥特曼前夜祭》的会场杉并公会堂还举行了公开型交接活动。
“21世纪后半……人类已经迎来宇宙开拓时代，进出宇宙的人们遭遇的未知的危险很多……。这是与相棒宇宙船镜号共同活跃的奥特船长的物语！”这是番组冒头的旁白简述，在当时日本的TV界，本作是规模无前例的庞大的“科幻宇宙特摄”作品。
这个番组的世界中，变身英雄不存在。作为新时代的开拓者，对向危险在等待着的未知的空间飞翔的人类，有时帮助有时共同作战的奥特船长，就是这个番组的主人公。
东映东京制作所制作，就算今天看来也完成度非常高的作品。
以作品的性格来判断，场面展开的迅速受到重视是当然的。激光枪和刀多用的格斗场景、镜号从银星发进之际画面左上急角度上升的样子等等，其场面的紧迫感在当时看来十分到位。特别是后年假面骑士V3的一般的“爆发之时机械突进”这类的演出方式，本作品中已经使用。
顺带一提奥特签名这个用语，本作中初次使用，除了不用光之国的文字以外基本使用方式与圆谷pro的奥特系列是相同的。
本作收视率成绩不好。话虽如此，在平均20%为人气番组线的时代本作25.6%的成绩自体绝不低，而且算大热番组，即便对于武田时间的25%高水准线来说也没有问题。
当然，与特摄之神大人的《Q》和《曼》一比这个数字就完全逊色了，最高回与《Q》首话同率32.2%。
因此，第二季度起被迫路线变更。由第一季度的班德尔星人篇变更为称为“怪兽陆陆续续系列”的第二季度，完全的迎合怪兽风潮时期大势的一话完结物语。
然后惊愕的是，最终回却突然急转弯，仿佛破罐破摔之势。本作的最终回甚至有“特摄史上最难解最终回”的称呼，我也解说不能，这里引用：


【风曱潮终息后】 “赛文是奥特系列最高神作！英二的遗作！英二的初衷就是想拍赛文这样的片子！”
这类的论法常见，前句因发自喜爱而称赞的论法，作为同道中人的我也理解。
后两句的论法，残念完全的事实歪曲……
《赛文》的后番组是圆谷pro的名作《怪奇大作战》，昭和43年9月8日《赛文》最终话放送，然后9月15日武田时间开始放送的就是本作。
不过就算是这个《怪奇大作战》，也还不是英二的遗作。
世间发生以常识无法思考的各种怪事件，科学搜査研究所(SRI)来搜查那些警曱察无法解决的事件，曝出科学的怪事件的正体。这就是路线为科幻怪奇特摄的《怪奇大作战》。怪兽风曱潮结束后，到来的是妖怪风曱潮。
妖怪风曱潮的实际起源是前述的昭和41年10月开始的特摄番组《恶魔君》，八手P的出道作，原作是水木茂。
同为水木原作的现在也知名度高的《咯咯咯的鬼太郎》在《周刊少年Magazine》连载，当时该作在读者投票中始终处在最末位。
《周刊少年Magazine》的编辑长内田胜很是苦恼，于是与友人渡边亮德商谈，渡边当时是东映本社常务董事兼TV事业部曱长，提议《恶魔君》特摄化先行。
日后《假面骑士》漫画版在《周刊少年Magazine》连载也是渡边亮德的主导。
《恶魔君》成功了，《恶魔君》获得人气后《鬼太郎》动画化企划也开始，在《恶魔君》结束后仅三个季度就作为昭和43年1月新番开播，东映动画制作。
《恶魔君》埋下了妖怪风曱潮的火种，然后《咯咯咯的鬼太郎》将其一举点燃。
《咯咯咯的鬼太郎》大热全65话放送收视率28.3%取得，作为人气作品40年间先后5次被东映动画化，顺带一提最近一次动画化时系列构成为与奥特系列关联深的长谷川圭一。
昭和43年1月新番的《咯咯咯的鬼太郎》点燃妖怪风曱潮后，4月TBS即开播藤子不二雄A原作的《怪物君》跟上风曱潮，放送时间档是不二家时间，即每周日晚7点半到8点，紧接当时正在放送《赛文》的武田时间之后。
10月，富士电视台妖怪物新番组2本参上，《吸血鬼》和《妖怪人类贝姆》。
同为水木原作的另一作品《河童三平》也实写特摄化为《河童三平 妖怪大作战》，制作阵容与《恶魔君》相同。
映画界，怪兽风曱潮期间大映制作的大魔神系列三部曲完结，昭和43年~44年期间转为制作《妖怪百物语》、《妖怪大战争》、《东海道妖怪道中》，合称大映妖怪系列三部曲。作为怪兽风曱潮本家的武田时间在奥特系列结束后，于9月开播《怪奇大作战》，就是为了跟上妖怪风曱潮的趋势，武田时间这个时间档自体由连续4作的奥特系列路线变更为怪奇路线。
这回TBS给圆谷pro每季度的预算只比奥特系列时少100万圆，其实仍然算是高额的预算了，预定制作两季度。
虽说TBS是受妖怪风曱潮的影响而提出本作的制作，本作也体现了圆谷pro的特色，绝非单纯的怪奇剧，而是每回描绘近未来的科学技术○。与奥特系列相比，事实上本作更加接近英二的，或者说圆谷pro的原点意图，即“科幻怪奇”。而本作的收视率成绩，有好情况也有坏情况。
坏情况是，全话平均收视率22.0%，当然在武田时间的25%的合格线以下。单回25%以上的也只有一次25.1%，而前番组《赛文》最终话28.5%的水准一次也没有达到。
第一季度结束时平均21.94%，25%以上一回也没有。于是TBS的桥本洋二P作出不延长的决定，就此照契约的两季度后结束。
武田时间的后番组的制作TBS也不再委托圆谷pro了，而是再委托东映。
好情况是，22%当然在人气番组线以上。第二季度平均22.07%，虽不明显但确实的收视率右肩上。倒数第二话最低纪录16.2%，紧接着最终话达到最高纪录25.1%。本作之后紧接着放送的东映制作的后番组初回21.1%，之后即下跌，一季度打切最终全话13.7%。
不过，最坏的情况果然还是，本作放送期间脚本家金城哲夫、上原正三、设计师池谷仙克退出圆谷pro。【作品一览】制作顺第23本与《赛文》的制作顺第9本同样现在欠番。


英二的遗作是昭和44年的东宝特摄映画《日本海大海战》，TV番组方面的遗作是圆谷pro同年制作的《恐怖剧场失衡》，制作期间中逝世。
这个《恐怖剧场失衡》，是本格的向《失衡》这个企划的原点回归，然而直到制作完成3年后才作为深夜番组放送。
圆谷之梦，传承之魂
昭和45年1月25日夜晚10点钟，圆谷英二逝去。
“特摄死了。” 昭和44年11月，
英二因为来年即将举行的万国博览会而去三菱未来馆进行映像展示的摄影，在鸣门取景。
这个时点基本已经体调崩坏，无理强行摄影结果恶化，回来后即入院，之后只能静养。
昭和45年，英二在静养中迎来新年。这时的英二，还正在酝酿映画《日本飞行机小子》的制作，由自己亲自执笔脚本。英二在决定创立圆谷pro之际，有着“从今天起跟映画会社的企划无关系，想要自曱由地创作作品”这样的希望。不是像在东宝时代那样的只能应付海外的怪兽映画的委托，而是以特摄技术生出更多更多作品，考虑幅广的多作品的制作。
结果事实是圆谷pro不得不在“怪兽”这个主题的拘束上进行作品的制作，而且随着怪兽风曱潮的爆发更加深陷其中脱身不能。英二自身，其实还是想要挑战更多更多的主题的。
英二的企划，《日本飞行机小子》，是以英二年轻时在日本飞行机学校经历过的样样小事件为基础，描写日本飞行界黎明期的苦劳的企划，飞机终于能够飞起来时先人们的苦劳和喜悦。英二如果能有更多自己的时间的话，就能挑战这样的作品了。
但是，这个企划中途断掉了。
1月25日，静养期结束，英二体调恢复并计划好明日回东京。
晚上10点，突然发病的英二就那样趴在床上，成为了不归人。享年68岁。
英二的死非常突然，周围惊慌失措。葬礼上过去的弟子们和映画关系者大部队纷纷来访。哥吉拉役者中岛春雄悼：“特摄死了。” 英二在东宝的时代有制片人管理映画制作的预算，圆谷pro的场合则不得不是英二自己来管理。特摄之神大人圆谷英二，是会社经营方面的门外汉不得不承认。
因旧友的一句“犬子就拜托你了”而被英二允许入社的人很多。也因为喜欢映画的人无论是谁都接受入社的英二的个性，圆谷pro过剩的人头费持续膨曱胀，而相应的能给予这么多人的仕事却没有。结果无奈大幅裁员，此前活跃的各种制作人员多离开圆谷pro。
圆谷pro此后也继续番组的制作，同时被裁员的制作人员们也在他社干着同样的仕事。
在这里受过教育的人们后来说“圆谷pro就像培养监督的学校一般。”
锻炼出年轻精英，教育出杰出的后曱进，之后向映画界送出的英二的功绩大不可言。
此外，《奥特曼》、《奥特赛文》后来也多次又多次再放送，一直支撑着圆谷pro的屋台骨。“当时作了个好片子真是太好了。”当时制作关联的制作人员后来是这样抒怀的。向着梦想行走的英二，
朝自己的梦冲刺为主的性格，不考虑周围的事也不考虑自身现状只为理想的实现的倾向，英二是这样的人物。
圆谷pro的经营恶化同时期，古巢的东宝依旧制作数多的战争映画并且继续委托英二的仕事。圆谷pro侧会社经营的压力加上东宝映画侧分秒必争的紧张日程中，英二也决不允许作品的质量下落。东宝所属的战争映画大家松林宗惠监督，曾有一日摄影结束后与英二等人一起进行编辑作业。逐渐夜深了于是最终回家了，翌朝到社内时，英二还在进行编辑。
“英二桑！你有过一刻考虑自己的健康吗！”对着比自己年长9岁的英二，是整整9岁1日也不差，松林监督抱着相当的觉悟这样愤怒地咆哮了。作为英二挚友的松林监督，在英二逝世后年自己请求参加了《归来曼》的监督阵。
晩年的英二长年不注意健康，本来就有的糖尿病也恶化。还有不知何时会发作的心绞痛，所以得一直随身带着硝曱酸曱甘曱油走路。因为自社制作番组的收视率而苦恼，每周每周随着收视率的一升一降而一喜一忧，多次病发。 

【武田时间结末】
“合格线高达25%的武田时间！”
在这个时间档诞生10周年之际的昭和43年，这个标准就应该过时了。其实平均26.5%的《赛文》之后，在武田时间放送平均收视率达到25%的番组再也没有了。同样在《赛文》之后，武田时间单回收视率有过30%以上记录的番组也就只有1个了。
《怪奇大作战》的后番组《妖术武艺帐》，是武田时间自《隐密剑士》（《奥特Q》前番组）以来的久违的时代剧。
与《奥特船长》同样，东映侧制片人为平山亨，TBS侧制片人则延续《赛文》、《怪奇大作战》以来的桥本洋二。
TBS当初的目的是，《隐密剑士》那样的超绝级大热作再来一次。
接到TBS侧企划新番组的委托，平山P立下企划书《谜之铁假面》，本作全话脚本由伊上胜执笔，石森章太郎也作为协力参入制作阵。主人公是用铁假面隐藏颜面的“谜之剑士”，取入了2年前的怪兽风潮时期，融合了忍者风潮和怪兽风潮要素并且同为平山P、伊上全话脚本组合的名作《假面忍者 赤影》的元素。
然而TBS的桥本P一声令下，路线变更！变为迎合妖怪风潮的怪奇路线作品《妖术武艺帐》。
平山P认为即使同为怪奇路线，前番组《怪奇大作战》为科学怪奇，本作“妖术”主题出入太大。以保留既存观众群为目的而变更为怪奇路线，实质却与前番组不同，桥本P完全的本末倒置。
结果次年平山P、伊上、石森三人企划东映与MBS合作的新番组，废案的《谜之铁假面》成为企划时的原型案之一，这个番组就是后来同样达成超绝级大热作的《假面骑士》。可怜TBS！活该TBS？
至于被迫路线变更的《妖术武艺帐》，如前述初回21.1%后即下跌，一季度平均13.7%。
TBS与东映的契约是两季度，然而因为太惨了，桥本P果断一季度就打切，要求平山P急剧考虑别的企划填上契约中剩下一季度的坑。
进行次番组的新企划太急迫根本来不及，受当时大热放送中的《巨人之星》影响，决定同为梶原一骑原作的既存漫画《柔道一直线》实写化。
预定一季度13话结束的《柔道一直线》却大热，事实上当时由于《巨人之星》的大热，妖怪风潮已经开始迅速向体育风潮移行。于是最高时越过30%的《柔道一直线》放送期间一再延长，最终长达近两年全92话放送。
而《柔道一直线》就是武田时间最后的大热作。
然后给予武田时间一记重锤使其奄奄一息的，竟是圆谷pro……
《归来的奥特曼》制作当时，TBS对圆谷pro的态度十分傲慢，声称“圆谷的特摄片没咱们局是制作不成的”。
虽然曾经是TBS所属，但当时已是圆谷pro二代目社长的英二长子圆谷一，自然不爽，要与TBS对抗。
这个番组就是《镜子人》，由于圆谷一的弟弟圆谷臯依然是富士电视台所属的关系，圆谷pro与富士继《恐怖剧场失衡》以来再合作。《镜子人》于每周日晚7点至7点半在富士电视台放送，正是与TBS的武田时间完全重合的里番组。
在《镜子人》放送开始前一周，武田时间开始放送新番组《银假面》，初回收视率14.6%。次周《镜子人》放送开始，初回收视率27.1%绝赞大热，而同日的《银假面》则骤然跌至6.2%的悲惨数字。
昭和45年之后的情况已经是平均15%即够格称为大人气番组了，平均达20%是无疑的社会现象级大热番组。同周的社会现象级别番组《归来曼》20.9%、《假面骑士》29.4%，所以《镜子人》初回的27.1%是预想以外的极高水准。
结果TBS不得不对《银假面》作出入强化策的行动，然而别说是初回14.6%的水平，之后哪怕是11%台也无。
《镜子人》与《银假面》互为里番组的计24回期间，《镜子人》平均19.57%、《银假面》平均7.91%，圆谷一对TBS的示威行动圆满达成。可怜TBS！活该TBS？
《镜子人》的后番组，是东映动画制作的连续4年以上放送的魔神系列。以《魔神Z》为首使得日本全境卷起萝卜动画风潮，平均收视率越过20%还要在《镜子人》之上，更使得武田时间濒死。
最终昭和49年3月底以后，武田时间15年以上的历史闭幕……
【英二与特摄奇幻】
进入80年代，家庭中录像机已是常备品，奥特系列离家庭更近了。子供们也不用等着电视上的再放送，随时都能看奥特了。
进入90年代，少年时代受到《奥特曼》强烈冲击的人们已经成为父母的世代，所生的子供果然也还是怪兽迷。奥特曼成为日本最初的，亲子能够一起享受其中的英雄。
英二本人即便已经不存在于世上，作品也持有永远的生命。一直都被子供们喜爱着，然后世代再向下一个又下一个传递，都具有和以前同样的冲击性魅力持续影响着子供们。
令英二的名字一跃被世间广幅认知的《哥吉拉》，其后续作也陆续登场，英二死后后进们也继续制作。
8米国版哥吉拉在本国遭遇到批评的暴风，很多人抱怨道“这根本不是圆谷的味道啊。”英二的名字和实力，一直浸透到了外国。
英二对子供的爱情，三子圆谷粲评论用了“异常”这个词，一直也没忘却如子供般纯真的心的英二，大概是将子辈孙辈们视作自己的分身一样的感觉。
圆谷粲说自己小时候，“当时，我们家一直没钱，买一盏提灯也困难，就算那种时候也给我们买了高价的玩具。家中满地，有真的蒸汽驱动机关车在跑。”
晩年，英二也有了孙子。圆谷一的长子昌弘诞生，是英二最初的孙子。但昌弘子供时病弱入院，英二无尽繁忙间也常去医院晃。
注入到这种程度的爱情，变为对作品的爱，不限于自己的子供而是广阔到对全国的子供们。
少年杂志上怪兽的戏服照片，其中有人头露出的照片刊登上。见到了这个的英二满脸发红地大怒，“不要做会破坏子供的梦的事！”
昭和42年的东宝怪兽映画《金刚的逆袭》，米国侧要求拍摄恐龙般的怪兽张口喷血然后绝命的场景。考虑到子供，英二顽强反对拍摄这样的场景，最终作为折中案是吹出泡泡。
英二的人生，充满着梦、技、爱这3个重要元素。
“不要做会破坏子供的梦的事！”
“别夺走子供们的梦”
“子供在看着呢”
满田穧监督说，“曼和赛文一直人气未衰的理由，我觉得是因为就算放在数十年前也属于非常的作品。毫无偷工，一直都能感觉到圆谷英二监督的眼睛在发光。”
即使时间回不去也不会忘却。円谷英二よ有难う。
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