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附一篇徐老发表于1987年《中国戏剧》杂志上的文章（核心刊物耶），搜了一下，本吧似乎还没有，徐奶奶文笔很棒涅！
《言门之后言兴朋》
当言派艺术再进中南海演出成功消息见报后，我又听到一脉真传言门之后言兴朋轰动京华、声震津门的喜讯传来，这时，我那抑制不住的兴奋激动，确有点异乎寻常。为此，我不惮偏爱学生之嫌，不怕人说爱唱“隔壁戏”凑热闹，决定要为这位言门传人说几句话。
人生何处不相逢
在戏曲舞台上度过了大半辈子的我，早年曾是言派声腔的推崇者。记得年轻时吊嗓练唱，我就爱听爱学言老先生的《卧龙吊孝》、《上天台》、《让徐州》等名段。但我同言门老辈，素无交往。不想数十年之后，我却与言门第三代相逢相识，结下了传奇式的一段忘年交。这位京剧世家的名门之后，竟会随我学唱了多年的越剧“徐派”，这不能不说，既阴差阳错，又颇有缘分吧！
随后不久，又是天时地利人和等诸多缘由，小言又象蓄势久待、羽毛初丰的劲鸟，蓦地扑楞楞飞回他祖辈栖息扎根的苍劲大树。这一飞犹如鹏鸟展翅，纵横蓝天。我为越剧界少了一员文武兼备不可多得的俊雅男小生而惋惜；但更为一脉真传的言派艺术得以发扬广大而鼓舞。
言兴朋
那是1985年初，他第一次用晓义明志的艺名兴朋，在上海京剧院建院三十周年的庆典山，首演言派名剧全本《上天台》、《打金砖》。虽然绝大多数观众是进场后才初次接触这个名字，但戏愈演愈热，剧场反响也愈来愈沸腾，掌声彩头捕食轰然炸响，以致到了全剧高潮，竟出现了一句一个满堂彩。首演的成功，使他一夜之间神奇般地成了引人瞩目的一颗新星。
从此，他随团赴河南开封、洛阳、郑州一线巡演，继续赢来了一片赞声。同年11月，在京剧名家云集的北京显露身手，首场演出的掌声达二十多次。接着，应邀进中南海作专场演出，被誉为言派艺术第二次中兴的标志，获得领导同志和专家们的热情赞赏。同年年底回到上海，在十万人次参见的上海青年艺术节活动中，以四万七千二百十七票当选为上海青年艺术十佳第六名。
次年7月，他又参加南北言派会师天津的艺术专场演出。作为言派嫡传的一枝独秀，获得了严格的天津观众很高的评价。同年10月，他再次晋京，参加梅兰芳纪念馆开幕庆祝大典，与前辈童芷苓合作演出压轴戏《梅龙镇》，又备受各界青睐！
短短的两年来，小言的艺事出现如此的飞跃，不是偶然的。
《言门之后言兴朋》
当言派艺术再进中南海演出成功消息见报后，我又听到一脉真传言门之后言兴朋轰动京华、声震津门的喜讯传来，这时，我那抑制不住的兴奋激动，确有点异乎寻常。为此，我不惮偏爱学生之嫌，不怕人说爱唱“隔壁戏”凑热闹，决定要为这位言门传人说几句话。
人生何处不相逢
在戏曲舞台上度过了大半辈子的我，早年曾是言派声腔的推崇者。记得年轻时吊嗓练唱，我就爱听爱学言老先生的《卧龙吊孝》、《上天台》、《让徐州》等名段。但我同言门老辈，素无交往。不想数十年之后，我却与言门第三代相逢相识，结下了传奇式的一段忘年交。这位京剧世家的名门之后，竟会随我学唱了多年的越剧“徐派”，这不能不说，既阴差阳错，又颇有缘分吧！
随后不久，又是天时地利人和等诸多缘由，小言又象蓄势久待、羽毛初丰的劲鸟，蓦地扑楞楞飞回他祖辈栖息扎根的苍劲大树。这一飞犹如鹏鸟展翅，纵横蓝天。我为越剧界少了一员文武兼备不可多得的俊雅男小生而惋惜；但更为一脉真传的言派艺术得以发扬广大而鼓舞。
言兴朋
那是1985年初，他第一次用晓义明志的艺名兴朋，在上海京剧院建院三十周年的庆典山，首演言派名剧全本《上天台》、《打金砖》。虽然绝大多数观众是进场后才初次接触这个名字，但戏愈演愈热，剧场反响也愈来愈沸腾，掌声彩头捕食轰然炸响，以致到了全剧高潮，竟出现了一句一个满堂彩。首演的成功，使他一夜之间神奇般地成了引人瞩目的一颗新星。
从此，他随团赴河南开封、洛阳、郑州一线巡演，继续赢来了一片赞声。同年11月，在京剧名家云集的北京显露身手，首场演出的掌声达二十多次。接着，应邀进中南海作专场演出，被誉为言派艺术第二次中兴的标志，获得领导同志和专家们的热情赞赏。同年年底回到上海，在十万人次参见的上海青年艺术节活动中，以四万七千二百十七票当选为上海青年艺术十佳第六名。
次年7月，他又参加南北言派会师天津的艺术专场演出。作为言派嫡传的一枝独秀，获得了严格的天津观众很高的评价。同年10月，他再次晋京，参加梅兰芳纪念馆开幕庆祝大典，与前辈童芷苓合作演出压轴戏《梅龙镇》，又备受各界青睐！
短短的两年来，小言的艺事出现如此的飞跃，不是偶然的。
众手浇灌蓓蕾吐芳
当然，小言也确有他的“幸运”。一是三中全会的阳光为振兴京剧、复苏言派照亮了道路；二是用小言自己的俏皮话说，他那艰难曲折的从艺道路上，每个转折关头他都是幸遇到了“好人”提携。
不是吗？早在万花凋零之时，著名京剧余派老生陈大濩，就曾怜惜人才，偷偷给他教过不少传统戏，使他技艺大进。
著名京剧导演马科也慧眼识人，在小言调回京剧界前，就敢于顶着种种压力，不怕“砸锅”，坚持把他借去排演新编古典剧《晴雯》，成功地让小言尝试以大嗓小生扮演贾宝玉。该剧在1983年上海戏剧节获奖。
京剧著名前辈李仲林、李秋森等同志，对小言的成长也都悉心关怀。李秋森还因材施教，暗地里给他传授了《挑滑车》、《周瑜归天》、《恶虎村》等好几出武生戏，使小言打下了扎实的武功底子。
著名京剧表演艺术家童芷苓，同言家几代人交往深笃。昔年她曾与言菊朋合作过《二进宫》，二十年前又与言少朋连袂《苏武牧羊》，1980年又合演过《梅龙镇》。一俟小言“言归正传”，他喜不自禁首先扶掖新人，携他先赴镇江演出，让后生初露锋芒。去年，又趁梅兰芳纪念馆开馆庆典的机会，扶植小言与她老少同台演出《游龙戏凤》。童芷苓一生与言家有缘有情，她同言门三代合作，成为梨园佳话。
小言的叔叔、在电影界工作的言小朋，当知道侄儿要在会演中露演，不顾自己多年荒疏舞台、欣然风尘仆仆地赶往天津，再度披挂上阵，为小言配演赵云。
小言还曾怀着感激之情告诉我，他三度北上京华、津门，早年与他祖父、父亲有过交往的许多前辈，如著名戏曲剧作家马少波，言少朋最好的师兄弟、北京京剧院导演迟金声，著名京剧武生张云溪，早年给言菊朋、言少朋操过琴的著名琴师李慕良、马锦良，和马连良的后辈马崇仁以及曲艺名家骆玉笙等，均给以热情支持鼓励和关心帮助。特别是马少波给他题写的“言归正传”四个大字，更使他触动。此后，小言下定回归京剧界的决心，并将原名言一青改成了寓意中兴言派的艺名言兴朋。
当然，小言成长每跨一步，每长一分，最关痛痒者自然要数望子成龙的言少朋、张少楼。他俩为儿子接好班，用心良苦，口传身授，不惜倾注全部心血。早在动乱年头的一个难得的寂静之夜，他父母就曾关门落闩，悄悄与儿子相对围坐。父亲轻轻给他说开了戏，还哼唱起《白帝城》刘备托孤的那段〖二黄三眼〗。母亲默契地击节配合。那俊逸精美、沉婉悲凉的唱腔中，蕴含着两位名伶对事业的留恋，对现实的迷惘，对未来的希望。这一切，年幼的兴朋当然不可能全部理解。然而，那优美的旋律，令他神往；父母酷爱艺术的痴情，令他感动。正是这种无形的精神灌输，给了儿子特殊的营养，致使小言自己踏上人生道路后，虽经磨难坎坷，振言之心不死。
以后，当小言名正言顺挑起事业重担，他父亲不幸沉疴不起了。但即使是在病榻上，父亲依然竭尽心力，断断续续支撑着为他说戏授艺。去年上半年，小言在沪演出获爆满的《打金枝》，就是他父亲与母亲最后合作的心血结晶。
我所以要絮絮叨叨列举以上那么多，无非想说明一个青年的成长成材，除了自己的勤奋努力，常常凝结着同行、前辈无数人的智慧、情谊、心血、希望。小言在同我的交往中不时会提起这些，这证明他没有忘乎所以。我愿所有的成材者，即使出了山，成了名，也千万不要遗忘曾经在自己丰收的土地上耕耘浇灌过的爱花惜花护花人。
当然，小言也确有他的“幸运”。一是三中全会的阳光为振兴京剧、复苏言派照亮了道路；二是用小言自己的俏皮话说，他那艰难曲折的从艺道路上，每个转折关头他都是幸遇到了“好人”提携。
不是吗？早在万花凋零之时，著名京剧余派老生陈大濩，就曾怜惜人才，偷偷给他教过不少传统戏，使他技艺大进。
著名京剧导演马科也慧眼识人，在小言调回京剧界前，就敢于顶着种种压力，不怕“砸锅”，坚持把他借去排演新编古典剧《晴雯》，成功地让小言尝试以大嗓小生扮演贾宝玉。该剧在1983年上海戏剧节获奖。
京剧著名前辈李仲林、李秋森等同志，对小言的成长也都悉心关怀。李秋森还因材施教，暗地里给他传授了《挑滑车》、《周瑜归天》、《恶虎村》等好几出武生戏，使小言打下了扎实的武功底子。
著名京剧表演艺术家童芷苓，同言家几代人交往深笃。昔年她曾与言菊朋合作过《二进宫》，二十年前又与言少朋连袂《苏武牧羊》，1980年又合演过《梅龙镇》。一俟小言“言归正传”，他喜不自禁首先扶掖新人，携他先赴镇江演出，让后生初露锋芒。去年，又趁梅兰芳纪念馆开馆庆典的机会，扶植小言与她老少同台演出《游龙戏凤》。童芷苓一生与言家有缘有情，她同言门三代合作，成为梨园佳话。
小言的叔叔、在电影界工作的言小朋，当知道侄儿要在会演中露演，不顾自己多年荒疏舞台、欣然风尘仆仆地赶往天津，再度披挂上阵，为小言配演赵云。
小言还曾怀着感激之情告诉我，他三度北上京华、津门，早年与他祖父、父亲有过交往的许多前辈，如著名戏曲剧作家马少波，言少朋最好的师兄弟、北京京剧院导演迟金声，著名京剧武生张云溪，早年给言菊朋、言少朋操过琴的著名琴师李慕良、马锦良，和马连良的后辈马崇仁以及曲艺名家骆玉笙等，均给以热情支持鼓励和关心帮助。特别是马少波给他题写的“言归正传”四个大字，更使他触动。此后，小言下定回归京剧界的决心，并将原名言一青改成了寓意中兴言派的艺名言兴朋。
当然，小言成长每跨一步，每长一分，最关痛痒者自然要数望子成龙的言少朋、张少楼。他俩为儿子接好班，用心良苦，口传身授，不惜倾注全部心血。早在动乱年头的一个难得的寂静之夜，他父母就曾关门落闩，悄悄与儿子相对围坐。父亲轻轻给他说开了戏，还哼唱起《白帝城》刘备托孤的那段〖二黄三眼〗。母亲默契地击节配合。那俊逸精美、沉婉悲凉的唱腔中，蕴含着两位名伶对事业的留恋，对现实的迷惘，对未来的希望。这一切，年幼的兴朋当然不可能全部理解。然而，那优美的旋律，令他神往；父母酷爱艺术的痴情，令他感动。正是这种无形的精神灌输，给了儿子特殊的营养，致使小言自己踏上人生道路后，虽经磨难坎坷，振言之心不死。
以后，当小言名正言顺挑起事业重担，他父亲不幸沉疴不起了。但即使是在病榻上，父亲依然竭尽心力，断断续续支撑着为他说戏授艺。去年上半年，小言在沪演出获爆满的《打金枝》，就是他父亲与母亲最后合作的心血结晶。
我所以要絮絮叨叨列举以上那么多，无非想说明一个青年的成长成材，除了自己的勤奋努力，常常凝结着同行、前辈无数人的智慧、情谊、心血、希望。小言在同我的交往中不时会提起这些，这证明他没有忘乎所以。我愿所有的成材者，即使出了山，成了名，也千万不要遗忘曾经在自己丰收的土地上耕耘浇灌过的爱花惜花护花人。
虚心学习继承 大胆创造发展
小言为人，尊师长，重情谊。调京剧院后，他在上海的演出，几乎每个戏豆不忘请我这“隔壁老师”前往观赏。有时错过了进剧场的机会，我就通过荧屏补看。俗话说隔行如隔山，我对他的京剧表演艺术自然很难说到点子上。但我看着他的技艺明显长进，日趋成熟，确是由衷为他高兴，为他惊叹。
由于言派在京剧声腔中向称“阳春白雪”，其发音吐字，行腔润色，均要求格外的细腻。小言的继承，既接过其典雅、俏奇、委婉、细腻的特点，在四声的运用、嗓音的控制上严格吸收言派独特唱法的精髓，从而首先做到有鲜明的“言味”。同时，他又能根据自己音色挺拔、高亢、宽亮等特点，发挥风华正茂时期音量音域上的优势，在高音区的行腔处理上，往往有更多的自如挥洒，从而使言派迂回跌宕、一唱三叹的特色，更添清新朝气。如《上天台》中“孤离了龙书案”那段〖二黄原板〗，第一句紧接着铫期唱段尾音，在高音处起唱，用了一个柔美上挑的托腔，唱得音色丰满，灵秀洒脱。不但煞是好听，而且很好地表现了刘秀挽留皇兄的急切心情和宽厚诚意。转〖三眼〗后节奏渐趋平稳舒展，以前刘秀循循劝说，侃侃而谈，然后在圆润舒缓中也可见刚劲棱角，隐隐表露了皇家特有的威严和气度。连用十六个“三”字、长达五十三个字的垛句，他也处理得稳健流畅中见错综变化，而且层次分明、疏密有致。节奏上的抑扬顿挫、语气上的轻重缓急，声腔上的高低强弱，都能做熨帖安排，恰到好处。当唱到“孤念你！南征北战！马不停蹄！两鬓苍苍，卿还是忠心耿耿”时，他接连用了几个激越亢扬的高音，辅以娴熟的滑音、挑音，将刘秀铭感老臣忠心的感情色彩，勾画得十分真切动人。腔儿既花韵味又浓，既很好地继承了乃祖乃父的演出风格，又避开了老辈晚年受年龄身体等条件限制而只能用适应性唱法的弱点。难怪有的行家称道小言“兼具言菊朋早年的阳刚和晚年的柔婉”。
唱念翻扑，文武兼备，这是言门第三代传人另一个可喜的鲜明特色。这也可说是小言在继承中敢于突破有所创新的另一佐证。
平心而论，在当今戏曲界，象他这样全面的表演人才，确是未曾多见，难能可贵。他在《打金砖》高潮戏处，为了展示刘秀斩忠良后恍惚惊恐失魂落魄的精神心态，配合繁重的大段唱功，糅进许多跌打翻扑和舞蹈身段。这段戏曾得谭元寿同志指导，小言又根据自己条件做了安排。如他的“僵尸”，在倒地的一瞬间，双腿一蹬蹿出很远才稳稳着地。又如另一组翻扑动作，先一个仰面直起的高“吊毛”，紧连“倒扎虎”，再接一个一百八十度的变身“僵尸”，翻得既高且飘，空灵健美；落得又干净又利落，轻松自如。真叫人看得既惊讶又过瘾。难怪著名武生张云溪看戏时，竟一度错以为前后换了个角色呢；也难怪黄宗江要对“老爷子不敢演，孙子敢演文武兼重的全本《打金砖》”表示惊叹。
同样，在他祖父当年常演的《连营寨-白帝城》里，刘备三扑火的这段戏，他也丰富了言老先生原有的程式。在某些戏眼上不按老版本，而是另作处理，以便扬己之长，力求新意。刘备的三次上场，都有武招，但技巧难度紧随人物情绪而渐次加大，从而使声腔的韵律感，武功的节奏感，与人物感情的真实感达到了比较和谐的结合。
因为小言在继承与革新这两者的关系上处理得比较科学，所以在实践中能够注意言派戏路的开拓。从近年来他所排演的十几个大小剧目看，既有言派擅长的悲剧、正剧，又有风格别致的轻松喜剧；既有骨子传统戏，也有新编历史剧、故事剧。他所扮演的身份、气度、思想性格各不雷同的众多角色，也能演来须眉分明，色彩迥异。在继承传统唱腔时，他能注重从体系的高度，即用整体性的眼光去理解把握流派特色。既尊重传统，又不墨守成规。故不仅潜心钻研言派，还兼学马派、谭派等，融会贯通，为我所用。不仅竭诚致力于传统艺术的发扬光大，还十分注意横向借鉴，向当代其它艺术品种吸取营养，以力求增强流派的时代感。这种在继承传统中既善于精心取舍，修削熔铸，又敢于吸收，敢于革新的精神，显示了一个青年演员难能可贵的艺术素养。
当然，后生起步不久，新星刚刚崛起。如从更严的标准要求的话，我希望他在未来的艺术实践中，能注意克服纤柔妩媚有余、瓷实劲健不足之憾。
“言门绝唱赖君振，霜竹成林代代青。”马少波同志给小言的这两句赠诗，完全代表着我们老一辈人对新一代的殷切期望。愿小言永不自满，锐意进取。
（原载1987年《中国戏剧》杂志）
小言为人，尊师长，重情谊。调京剧院后，他在上海的演出，几乎每个戏豆不忘请我这“隔壁老师”前往观赏。有时错过了进剧场的机会，我就通过荧屏补看。俗话说隔行如隔山，我对他的京剧表演艺术自然很难说到点子上。但我看着他的技艺明显长进，日趋成熟，确是由衷为他高兴，为他惊叹。
由于言派在京剧声腔中向称“阳春白雪”，其发音吐字，行腔润色，均要求格外的细腻。小言的继承，既接过其典雅、俏奇、委婉、细腻的特点，在四声的运用、嗓音的控制上严格吸收言派独特唱法的精髓，从而首先做到有鲜明的“言味”。同时，他又能根据自己音色挺拔、高亢、宽亮等特点，发挥风华正茂时期音量音域上的优势，在高音区的行腔处理上，往往有更多的自如挥洒，从而使言派迂回跌宕、一唱三叹的特色，更添清新朝气。如《上天台》中“孤离了龙书案”那段〖二黄原板〗，第一句紧接着铫期唱段尾音，在高音处起唱，用了一个柔美上挑的托腔，唱得音色丰满，灵秀洒脱。不但煞是好听，而且很好地表现了刘秀挽留皇兄的急切心情和宽厚诚意。转〖三眼〗后节奏渐趋平稳舒展，以前刘秀循循劝说，侃侃而谈，然后在圆润舒缓中也可见刚劲棱角，隐隐表露了皇家特有的威严和气度。连用十六个“三”字、长达五十三个字的垛句，他也处理得稳健流畅中见错综变化，而且层次分明、疏密有致。节奏上的抑扬顿挫、语气上的轻重缓急，声腔上的高低强弱，都能做熨帖安排，恰到好处。当唱到“孤念你！南征北战！马不停蹄！两鬓苍苍，卿还是忠心耿耿”时，他接连用了几个激越亢扬的高音，辅以娴熟的滑音、挑音，将刘秀铭感老臣忠心的感情色彩，勾画得十分真切动人。腔儿既花韵味又浓，既很好地继承了乃祖乃父的演出风格，又避开了老辈晚年受年龄身体等条件限制而只能用适应性唱法的弱点。难怪有的行家称道小言“兼具言菊朋早年的阳刚和晚年的柔婉”。
唱念翻扑，文武兼备，这是言门第三代传人另一个可喜的鲜明特色。这也可说是小言在继承中敢于突破有所创新的另一佐证。
平心而论，在当今戏曲界，象他这样全面的表演人才，确是未曾多见，难能可贵。他在《打金砖》高潮戏处，为了展示刘秀斩忠良后恍惚惊恐失魂落魄的精神心态，配合繁重的大段唱功，糅进许多跌打翻扑和舞蹈身段。这段戏曾得谭元寿同志指导，小言又根据自己条件做了安排。如他的“僵尸”，在倒地的一瞬间，双腿一蹬蹿出很远才稳稳着地。又如另一组翻扑动作，先一个仰面直起的高“吊毛”，紧连“倒扎虎”，再接一个一百八十度的变身“僵尸”，翻得既高且飘，空灵健美；落得又干净又利落，轻松自如。真叫人看得既惊讶又过瘾。难怪著名武生张云溪看戏时，竟一度错以为前后换了个角色呢；也难怪黄宗江要对“老爷子不敢演，孙子敢演文武兼重的全本《打金砖》”表示惊叹。
同样，在他祖父当年常演的《连营寨-白帝城》里，刘备三扑火的这段戏，他也丰富了言老先生原有的程式。在某些戏眼上不按老版本，而是另作处理，以便扬己之长，力求新意。刘备的三次上场，都有武招，但技巧难度紧随人物情绪而渐次加大，从而使声腔的韵律感，武功的节奏感，与人物感情的真实感达到了比较和谐的结合。
因为小言在继承与革新这两者的关系上处理得比较科学，所以在实践中能够注意言派戏路的开拓。从近年来他所排演的十几个大小剧目看，既有言派擅长的悲剧、正剧，又有风格别致的轻松喜剧；既有骨子传统戏，也有新编历史剧、故事剧。他所扮演的身份、气度、思想性格各不雷同的众多角色，也能演来须眉分明，色彩迥异。在继承传统唱腔时，他能注重从体系的高度，即用整体性的眼光去理解把握流派特色。既尊重传统，又不墨守成规。故不仅潜心钻研言派，还兼学马派、谭派等，融会贯通，为我所用。不仅竭诚致力于传统艺术的发扬光大，还十分注意横向借鉴，向当代其它艺术品种吸取营养，以力求增强流派的时代感。这种在继承传统中既善于精心取舍，修削熔铸，又敢于吸收，敢于革新的精神，显示了一个青年演员难能可贵的艺术素养。
当然，后生起步不久，新星刚刚崛起。如从更严的标准要求的话，我希望他在未来的艺术实践中，能注意克服纤柔妩媚有余、瓷实劲健不足之憾。
“言门绝唱赖君振，霜竹成林代代青。”马少波同志给小言的这两句赠诗，完全代表着我们老一辈人对新一代的殷切期望。愿小言永不自满，锐意进取。
（原载1987年《中国戏剧》杂志）
云游问起《丹青泪》，我顶一下这个帖子。下面帖子里有人听出了一部分唱词，这里高人多，帮着听听唱词，很好听的，但是音频模糊，唱词忒难听懂。
http://tieba.baidu.com/p/826494933?pid=8911295938&cid=0#8911295938
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