亦 文 亦 武 杨 老 黑
王 苏
**与作家，两种相距甚远的职业，一个危险刺激，一个平和浪漫，似乎很难用某种元素将二者连接起来。但是有一个人却做到了，他豪气冲天，视匡扶正义为使命；他文思泉涌，下笔挥洒篇篇佳作。他在**与作家的双重身份中游走，亦文亦武，他就是鼎鼎大名的杨老黑！

童年纪事
小编：跟您的本名相比，杨老黑知名度更高，为什么会取“老黑”这个名字呢？
杨老黑：因为我生下来时长得黑，爷爷看我一眼，说就叫黑脸吧，于是黑脸成了我的乳名。小伙伴们都叫我杨老黑。后来我才知道“老”寓意“最”，“黑”寓意“刚正”，老黑还有最为刚正一层意思。
小编：跟我们说说您的家乡吧，听说是一个很神奇的地方。
杨老黑：我的童年是在乡下牛屎集度过的，这是一个神奇的小镇，传说太白金星变成一头金牛下凡来镇子偷瓜，拉下一泡金屎而去。金屎就疯长起来，要长成一座大山，太上老君眼见平地起山很是着急，甩起赶山鞭，一鞭将那座金山打下去啦，成了一个孤堆，至今仍在，经考古确认为商代废墟。
小编：果然不同一般。那在您童年生活中印象最深的是什么呢？
杨老黑：印象最深的是听老人讲故事，为了让一位老人讲鬼故事，小伙伴们在老人的烟袋锅里塞上兔子屎，据说吸了兔子屎的烟，可以与鬼神沟通，道鬼怪之事。记得老人讲过这样一个故事：阎王爷派勾魂小鬼到阳间抓一个老婆婆，这个老婆婆十分聪明，三番五次捉弄了勾魂鬼，保住了自己的性命，最后阎王爷不得不亲自出马抓人。老婆婆正在喂一头大肥猪，见阎王爷骑着一匹千里马而来，就客客气气地跟阎王爷说：“你别着急，等我喂完了万里驹就跟你走。”阎王爷没见过猪，心想我的千里马怎能追上万里驹呢？不行，得想个办法。于是阎王爷鬼眼珠一转，想出一条妙主意，主动提出用千里马换老婆婆的万里驹。老婆婆答应了，骑上千里马飞奔而去，阎王爷慌忙骑万里驹追赶，结果可想而知，阎王爷不但没有追上老婆婆，还被大肥猪狠狠地拱了一跤，把腿摔断了。
小编：哈哈，很有意思的故事，难怪小伙伴们爱听呢。那时候父母对您要求严格吗？
杨老黑：小时候我一直跟着姥姥生活，姥姥特别疼我，姥姥唱的童谣我现在记忆犹新，父母反倒不怎么管我，我的童年无比自由和快乐。
小编：我猜小时候的您肯定很调皮，对吗？
杨老黑：呵呵，没错。小时候我是打架大王，打完东庄打西庄，有名的“旋风屁”，脸上就没断过疤痕，不过现在都成了愉快的记忆，家乡有句土话：“不调皮捣蛋不是孩子。”以此对照当今的孩子，他们活得实在太累，十分无趣。
小编：那您学习成绩号码？喜欢读书吗？
杨老黑：小时候成绩不好，喜欢吹牛，整天瞎编稀奇古怪的故事讲给同学们听， 许多老师对我的奇思怪想感到不可思议，其中一位老师这样评价我：“这样的学生天下难找。”不过，我很喜欢读书和画画，但是当时找不到什么书，印象中捡到一本破《水浒》，误把“浒”字读成“许”，读错了好几年。还曾经为了买颜料，爬火车去开封，画过一幅大老虎贴在土屋的山墙上，吸来全庄人观看。
小编：原来您还有绘画才能呀，佩服佩服。不过最后咋当上作家了呢？
杨老黑：不敢当。小时候我想当画家，后来发现当画家的成本太高，才改行当作家，作家只需要一只笔一本纸，是世界上成本最低的买卖。后来认识到无论多么瑰丽的画面也达不到文字的深度，更坚定了当作家的信念。


**生涯
小编：为什么最后您会考警校？是骨子里的那种英雄情结促使的吗？
杨老黑：上警校完全出于偶然。我在美术专业考试时，误把一个相貌古怪的老头儿（监考老师）当成了模特儿，专业课考砸了，结果没考上美院，稀哩糊涂地被警校录取。后来更怪的事发生啦，档案半途被抽走，我进了**部警犬技术学校，学了一门世界上最为稀罕的专业。
小编：**是一个令人好奇的专业，跟我们谈谈吧。
杨老黑：**是一个行走在刀刃上的职业，刀的一面是火，另一面就是冰，心灵始终在冰与火中保持平衡，这是世界上最难的杂技。所有的**都具有两面性，对社会的认识和理解容易走极端，大部分**都是神经病。
小编：真是可敬的职业！那您经历过哪些工作岗位呀？
杨老黑：当过刑事技术员、内勤、侦查员、秘书科长、县**局副局长，不过都没离开过破案，现在仍战斗在刑侦战线上。
小编：可谓是经验丰富的“老”**了！身为**，您遇到过的最危险的案件是什么？
杨老黑：从警近二十年，参与办理过多少大案我已经记不清楚了，也没有遇到过大的危险。但经常面对恐惧，恐惧不是来自外界，而是来自内心。我亲眼看到过一家五口被杀的现场，心灵深处的恐惧不可描述，当我看到一个十二岁男孩的尸体从机井里打捞上来时，我开始诅咒人类，上帝创造人类是个错误，世界上没有比人类更惨暴的生灵。
小编：唉，这种心里压力不是一般人能够承受的。那您觉得当**最大的收获是什么？
杨老黑：可以洞察人性。
小编：最大的遗憾没呢？
杨老黑：地位太低，收入太少。


与文学结缘
小编：说点轻松的话题吧。工作之余，您有何爱好？
杨老黑：工作之余我就写小说和童话，写累了就去画画。画画可以活动筋骨，消解疲劳，也是一种锻炼，书画家都长寿。
小编：还记得您迈向文学的第一步是什么吗？
杨老黑：我走上文学之路与两个人有关，一是《儿童文学》的徐德霞老师，偶然投稿引起她的关注，并写信给我，从此受到莫大的鼓舞，一发不可收。第二个人是我的父亲，我将徐德霞老师的信给父亲看，父亲读着信激动得手直抖，然后把这封信复印下来，在他的一帮文友中散发，并瞒着我专程去了北京，找到徐德霞老师家中，与其进行了几个小时的长谈，以至徐德霞老师一家都被父亲的文学精神所感动，但对父亲古怪的行为甚是莫名其妙。他们不了解我父亲爱了一辈子文学，却没有发表一篇作品，而他一生的梦想却在儿子身上实现了。
小编：看来您跟我们杂志有着不解之缘呀！
杨老黑：是呀，如果没有《儿童文学》，可能就没有我的文学之路，我从《儿童文学》起飞，不知道自己能飞多远，但是无论飞多远，《儿童文学》都是我远航的基地，需要经常回来加油。
小编：作家都爱读书，您喜欢读哪些方面的书？
杨老黑：我现在读书的时间仍然超过创作的时间，最爱读的书是《庄子》，最爱读的杂志是《读书》和《世界文学》。读书对创作的帮助如同江河之源头，“问渠哪得清如许，唯有源头活水来”。
小编：为什么您爱写儿童文学？
杨老黑：可能是天性使然。有位名人说：“儿童文学作家是天生的，而不是造就的。”我对此深有同感。
小编：您还从事****的写作，这二者如何兼顾的呢？
杨老黑：儿童文学与****都是文学，两者没有本质的区别。任何一种文学式样只要达到巅峰，都能传世。譬如童话，你能写得9岁至90岁的人都喜欢，才算本事！
小编：您觉得作家最需要具备怎样的素质？
杨老黑：作家必须具备悲悯情怀，作家拯救不了世界，但作家不能放弃对灵魂的安慰。


幽默童话与乡土童话
小编：您写了那么多童话作品，这些灵感来自哪里？
杨老黑：我的灵感来源有三：一是童年生活的记忆；二是生活中的感动；三是读书所悟。
小编：很喜欢看您的幽默童话，能够感觉到您本身也是一个幽默的人，对吗？
杨老黑：我骨子里很幽默，但是嘴皮子很笨。据妻子说，我最有趣的时候是醉酒以后，满嘴故事，能把人弄糊涂，不知我说的是真是假。
小编：有人说写童话的人都有一颗不老的童心，您认同这点吗？
杨老黑：这一点我认同。写童话的人不仅有一颗童心，而且都是善良的人。我之所以选择童话，还有一个原因，就是**生活极度紧张，写童话极度放松，可以自我调解。所以我的性格比较平和，算是一个正常人。
小编：您的儿子是您童话的第一读者吗？
杨老黑：有时候我会把作品拿给儿子看，有时候儿子自己打开电脑看，他往往能想出与我不同的结尾，由此看来，每个人心中都有故事。
小编：乡土童话是你的一大特色，在儿童文学界有一定地位。为什么会写乡土童话？
杨老黑：中国的童话（真正文本意义上的童话）起步较晚，但是发展很快，目前可谓繁荣，百花争妍。如何在万花从丛中跳出来，让人一眼看得见记得住，恐怕是所有童话作家努力的方向。我自然也不例外，曾多方探索，后来从厨艺中得到启发，一位名厨告诉我：“会做千样菜，不如一招鲜。”小小的狗不理包子又没有长腿，却走遍了天下，其原理就是“一招鲜”，无论干什么都得有自己的绝活，写童话也如此。
童话从某种意义上说是外来货，乡土童话根植民族文化的沃土，是东方风味，我开的是一家中国童话菜馆，期望她能像中国的美食一样，色彩亮丽，香味浓郁，形态端庄，味道醇厚，器具典雅（美食上指器皿，这里指书的装帧设计），令人赏心悦目，回味无穷。
小编：在乡土童话写作中，哪些方面对您有所影响？
杨老黑：一是中国传统文化；二是当代乡土文学，如鲁迅、沈从文等作家的乡土作品；三是民间文学。
小编：有人觉得乡土童话很“土”，您怎么看？
杨老黑：这很好解释，譬如中国菜的种类很多，有种菜他可能一下子吃不惯，但他会记住这种菜，因为风味越独特越容易记住，或许吃多了会喜欢。
小编：您认为童话带给作者和读者的裨益是什么？
杨老黑：童话是快乐的文学，可以使作者年轻长寿，尤其对我而言，可以放松身心，有益健康。对读者来说，读童话有三大好处：一是幼者走向未来，长者回到童年；二是幼者启发心智，长者愉悦身心；三幼者开拓思维，长者淡泊心境。


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