李盛斌：我演京剧《伐子都》

二本《伐子都》比较吃功夫。主要有几个关键的地方需要把握好。首先是子都有三个“马趟子”，不同于一般，他是刻画子都内心世界的主要环节。第一个“马趟子”。子都和考叔打败敌军时，在敌军阵前暗箭把考叔射死。既打了胜仗，又除去了他嫉恨的考叔，所以他是洋洋得意，不可一世――“老子天下第一了！”他在【工工四尺上】的曲牌伴奏下，掏翎子，冷笑，拜印。及至喊马童带马时，马声嘶鸣，一下子唤起了他内心的恐惧，他是暗杀了考叔才夺得第一功呀！这时他感到战马不服他的驾驭了，这里我用了一个扶马走圆场的动作。这个动作表面看来，他是在安抚战马，实际上他是在极力控制自己内心的恐惧不安，强自镇定，拿马鞭打“飞脚”，“鹞子翻身”上马，他这个上马是一个一反常态的上马。在马上，子都突然看到考叔鬼魂，一怔，惊恐万状，我是怎么表现的呢？原来的动作是一个“吊毛”摔下马。有一回在哈尔滨演出，有位老艺人叫李兰亭，他是一位挺有名气的武生，他建议我应该加点东西，翻一下。我琢磨着有道理，所以改为“虎跳蛮子”落地，起“倒插虎”，“摔叉”，亮相。这样更能把子都吃惊害怕，惊慌失措的样子表现得突出一些。


子都见了考寇，被考寇踢了一脚。我用了一个“左虎跳抢背”来衬托考寇的愤怒。儿子被害死了哪有不生气的。这个“抢背”要起得高，要让观众看见人在空中悬着。子都见了张吉，也被踢了一脚。我用了一个“小翻叉”，爬起后用前后甩发、转头甩发来表示子都的狠狈、惊恐。要注意的是，甩发不可甩乱，要始终凝集不散。这是武生演员的基本功、要用好头顶、脖子那股劲。
最后子都疯了，爬上了龙书案。那时我上四张叠起的桌子，在上面翻一个“台蛮”落地。翻前，千万要注意脚在桌子上站的前后位置，厚底靴的前尖必须和桌子前沿一股齐，位置如果找不好，就容易出问题。翻下时，注意别打滑，心里不可紧张。桌子离地多高，翻下时用什么速度，心中都要有数。


《伐子都》这出戏我虽然演了几十年，但技艺无止境，许多地方我还在琢磨如何改进。比如，如何处理考叔的鬼魂？怎徉既去掉恐怖迷信色彩，又保留子都因见鬼魂而产生变态心理的种种高准度的艺术表演技巧。为了达到这个目的，我前后改了九次，才确定让丑马童拿考叔的大刀，挂两颗人头（用布包表示），使子都产生错觉。这出戏难度较大，功夫繁重。演员唱、念、做、打、翻、跌、扑，一刻闲不住，而且头戴紫金盔，插翎子，扎硬靠，穿厚底，要做些高难动作确实不易。有些青年演员把它视为畏途，其实只要基本功过硬，掌握好要领，同时深入体会角色，它就并不是什么不可攀越的高峰。
原载于《中国戏剧》杂志，李盛斌先生口述，周鼎先生整理


剧情梗概
郑国讨伐许国历史上确有其事，庄公、考叔、子都、素盈、祭仲也确有其人，但本剧假借历史为依托，大胆虚构，创作出一个既滑稽又深刻、既玩笑又悲哀而近乎荒诞的故事：东周时期，周天子将一位如花似玉的美女如意赏赐给郑国，正在此时，郑国老大王突然驾崩，新王尚未产生。为了王位，和获得倾国倾城的如意，老大王的两个儿子庄公和子都，还有考叔和素盈这两位皇亲国戚，展开了一场勾心斗角的争夺。而如意为了坐上王后的宝座，也不甘示弱。这四男一女，机关算尽，各施心计，表演了一连串的荒唐闹剧…… 子都是郑庄公的宠臣。在一次战役里，他任副帅，嫉妒主帅颍考叔会得头功，从背后放冷箭害了主帅，自己冒功凯旋回朝。 在庆功会上，子都大约是受良心责备，精神恍惚，幻视幻听，竟看见了颍考叔。这一惊非同小可，真的病了。扮子都的演员，扎靠披蟒，头戴插翎帅盔，脚穿高底长靴，足有十来斤重，表演一连串的惊疯动作。先是从酒桌上窜出去，在场上跌滚翻扑，边唱边做，自述他暗害主帅的经过，后来上了有四张桌子高的龙书案，象跳水运动员那样来个“云里翻”跳下来，紧接着便是甩发，最后咯血而亡。 这些表演，有如惊险的杂技，但它不是杂技，是戏剧表演，每个动作都紧扣住子都此时此地的精神状态。这是剧作者给他的鞭挞，观众也随着他的表演诅咒他。到了此刻，剧中人庄王，虽有天大的权势，也无法包庇他，只能暗暗叫苦，眼看他在众目睽睽之下完蛋。


活子都李盛斌

其二是后生可畏。现在有一股风，总是觉得今不如昔。京剧要想再出现四大名旦、四大须生，是不太可能了。因为现如今是电视时代，舞台戏不会再有太多的观众了。但是，这并不是说完全没有进步，舞台、灯光、音响都比京剧全盛时期强得多。演员配搭也比旧戏班整齐得多，以前那种“光杆牡丹”的剧团没有了。好多老戏，压缩了场子，也没那么拖沓了。我看过许多人演的《伐子都》，贺玉钦的印象最好，个子不高，所有高难动作，都做得轻轻松松。郝帅能演成这样，很不简单了。后继还是有人的，只是他们演出的机会实在太少了。能不能安排他们去工厂、学校、部队演出，不一定有多大经济效益，总好过呆着没事，学了戏，没处演吧。


钱先生的子都