回复：《环球首映香港电影》中的他

回复38楼：
一直以为你是男的！

“编剧”
■《棋王》的编剧为什么也署着你的名字？你参与了主要创作吗？
□梁家辉：其实我们大家只是瞎聊而已。原本我是演员，演王一生，半部戏。那时还未决定剧本是怎么样，只是想拍阿城的《棋王》。但徐克有一次看到台·湾地区的那部小说（编注：即张系国的《棋王》），他觉得可以把两部小说的人物放在一起，做一个时空上的跨越。在那个火红的年代，所有的新浪潮导演都喜欢这些元素，所以他很兴奋，拉上我和严浩，每天拿着两本小说，看看怎么把他们拉到一起。当时严浩开宗明义就讲过，他不懂怎么拍台·湾地区那部分，他只能拍王一生。而阿徐因为新艺城的事务经常去（当时最大的片商都在台·湾地区），有一种很不同的视野，所以那部分就阿徐拍。因为我是有头跟到尾，我也跟着去帮他们做前期制作。那时一个礼拜要拍完，所以我又做了副导演。

■为何只有这一次在“编剧”上署了你的名，之后你没有再参与编剧吗？
□梁家辉：也不可以说没有的。比如戏拍得最多最密的时间，好多时候都靠演员自己去演戏，大家在现场才编才想，而不是靠编剧写一个完整的剧本出来，所以我们那个时候整天说没剧本没剧本。这其实很靠演员个人的能力，看看他可以给这部戏什么东西——“在这样的情景中要搞笑，可以讲些什么呢？”比如《92黑玫瑰对黑玫瑰》时，跟宝宝姐（冯宝宝）和诗姐（黄韵诗）在现场，很多默契和交流，大家准备好后，进入奇哥（吕奇）、黑玫瑰的状态，再就着导演定下的情景来想一些临时的有趣段落，包括我们唱的歌不是之前就决定好的，有很多即兴的成份。比如冯宝宝在骑楼跳舞，是她在粤语片时期没做过的东西。因为她从粤语片时期就是同星，没演过萧芳芳陈宝珠那种爱情片，没经历过少女的阶段，所以她说一定要演一次在粤语片里演不到的角色。有一场是她自己的独角戏，在骑楼唱歌，“你就将你的少女情怀，将你暗恋奇哥的感情爆发出来”，她怎么走位，怎么利用骑楼的（地形),全部不是导演可以教她做的，全靠自己。这样的话从某种程度上讲，当我们这些演员是参与了剧本创作的。

太多的入口，如同没有入口，让人不知如何进入
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这句话太亮了。

□“只要不死，顺的一定会来”，经历了这一切倏变逆转的梁家辉曾这样总结他的人生。如大多数港人那样，他不去计划、随遇而安，他明白人生的起承转合有时尽，他有把握去掌控当下、期待未来。他未有因为金钱短缺而来的自卑，那么如今又也就不会因为金钱丰厚而来的自满，他说“爱和幸福与金钱无关”，人人称赞他“糟糠之妻不下堂”，他却在午夜梦回仍为妻子的睡颜惊艳，如今的他如同每个中年男人一样，在家里做女儿们的“奴隶兽”，并且就像妈妈曾啰嗦他那样啰嗦自己的后辈。
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自知者最强大。

妈呀 说实话很帅啊 很男人

啥时候再更新一段？

舞台剧演员
▉你一共演过三部舞台剧，1987年的《鬼马鸳鸯》、2002年的《烟红雨船》、2005年的《倾城之恋》，当时你是如何接触这个领域的？
□梁家辉：都是凑巧的。《鬼马鸳鸯》是从台·湾地区回来以后，认识了钟景辉先生的一位徒弟张之钰。当时King sir(钟景辉）想监制一部舞台剧，张之钰想做导演，于是挑了《鬼马鸳鸯》这个剧本。这是尼尔·西蒙（Neil simon)《赤脚走公园》（Baretoot in the Park)的故事，他们买了版权，想找演员做。张之钰向钟景辉提议来找我演，，他觉得这个组合挺有意思的就答应了。第一次演舞台剧，还是最主要的那个角色，有很多台词，那时不知道怕的。年轻的时候愿意腾出很多时间来拍戏，可能因为我们排练得很勤奋，整个过程也很顺利，一出戏两三个人，练得很熟，也不怯场。而且那时候一开始宣传就做得很好，刚开始在浸会的大专会堂表演，后来去了利舞台，然后是新光戏院，好像要追着《七十二家房客》的记录在走。